梁衛(wèi)洲攝影作品展
　　The Photography of Liang Weizhou

　　開幕時間：2007年8月18日15：00
　　展期：2007年8月18日至9月07日
　　地點：百年印象攝影畫廊
　　電話：010-64381784/64375284
　　電郵:798@798photogallery.cn
　　網(wǎng)址：www.798photogallery.cn
　　地址：北京朝陽區(qū)酒仙橋路4號798工廠內(nèi)大山子藝術(shù)區(qū)百年印象攝影畫廊

　　景物志 Scenery

　　虛幻的實景——梁衛(wèi)洲的“景物志”攝影系列

　　策展人 江梅

　　從1999年開始，熱愛攝影的畫家梁衛(wèi)洲開始了他的“景物志”攝影系列創(chuàng)作。與他繪畫中所表現(xiàn)出的焦躁、沖動、矛盾乃至神經(jīng)質(zhì)等不安定情緒相比，攝影似乎呈現(xiàn)了梁衛(wèi)洲心靈深處另一片安寧靜謐之境。

　　記得1990年代中期，在他的畫室，大幅色彩濃麗、筆觸粗率、形象怪異的“對影”系列油畫，以其強烈的表現(xiàn)性和畫面張力，令我留下深刻的印象。其時，作為上海具有代表性的表現(xiàn)主義風(fēng)格油畫家，梁衛(wèi)洲已經(jīng)參加了1993年赴瑞典哥德堡的“變化”和1996年在歐洲巡回展出的“中國！”這兩個當(dāng)時在海外具有相當(dāng)影響力的中國當(dāng)代藝術(shù)展，成為較早就被介紹到西方的中國當(dāng)代藝術(shù)家之一。

　　1990年代后期開始，梁衛(wèi)洲的創(chuàng)作似乎進入了一種沉潛的狀態(tài)。除了繼續(xù)繪畫，他投入了更多的時間和精力在攝影創(chuàng)作上。他常自稱為攝影發(fā)燒友、業(yè)余攝影愛好者，但他這個發(fā)燒友和業(yè)余分子，我以為自謙的成分居多，因為他不僅在技術(shù)手段上錘煉自己，形成自己的攝影語言特點，而且還在作品的意圖和情境的營造上匠心獨運，完全是用一種如繪畫般的創(chuàng)作心態(tài)來對待的。隨著技術(shù)手段和思想觀念漸漸形成有效的融合，梁衛(wèi)洲的“景物志”攝影系列到今天終于成型，浮出水面。

　　“景物志”以拍攝的黑白片加主觀著色完成，內(nèi)容大體可分為室內(nèi)和室外兩個部分，室內(nèi)為靜物，室外為風(fēng)景。靜物的范圍比一般理解的要寬泛，既有特意擺放供拍攝的物件，也包括室內(nèi)一切巨、細(xì)事物和痕跡。風(fēng)景表現(xiàn)的則是戶外和自然中的一些平靜生活畫面。

　　梁衛(wèi)洲的景物是平淡日常的，景物中也沒有驚心動魄的情節(jié)和故事。“志”有記錄的意思，那么“景物志”或許可以理解為一種關(guān)于生活中平凡事物的私人記錄，而那些被記錄的景物影像也就帶有了私人雅好與收藏的性質(zhì)。然而，僅僅從這個層面理解，似乎只是觀其形而已。因為，“景物志”中的這些景物，在我們?nèi)粘５哪抗馑爸拢⒉辉哂羞@般特殊而玄妙的意味。

　　看室內(nèi)部分，那些白熾燈泡、日光燈管、插座、半開的門、吊扇、瓶罐、水果、盥洗盆、抽水馬桶、玩偶……，那些居室內(nèi)再平凡不過的物件、不起眼的角落，在其中都獲得了升華，它們受到持久而強力的注視，以至視線竟能穿越物體的表面而深入到了作為物質(zhì)的本體。畫面的構(gòu)圖顯然是精心安排的，無論平衡還是打破平衡，目的都是為了突出拍攝主體，表現(xiàn)室內(nèi)景物作為存在的一種原生態(tài)。而作品的色調(diào)則是淡雅的，層次微妙的，物體在其中散發(fā)著幽幽的光澤，極具質(zhì)感，也顯得非常不真實。這些景物攝影，很容易讓人聯(lián)想到1980年代末和1990年代初，也就是梁衛(wèi)洲的表現(xiàn)主義畫風(fēng)之前，他畫過的一批很另類的靜物畫。與當(dāng)時主流的寫生類靜物畫完全不同，他畫面中的瓜果、貝殼、魚等靜物雖以非常細(xì)膩的寫實手法繪成，但色調(diào)灰淡，似乎象標(biāo)本一樣，帶有微微的陳敗之氣，也有人將這種氣息描述為枯淡，總之，那批靜物畫在當(dāng)時顯得很不尋常，因為它既真實又不真實，它將人們對某些事物的固有認(rèn)識引向了別處。回想那批靜物畫，再看今天的這些室內(nèi)景物攝影，它們在精神脈絡(luò)上的延續(xù)性就很明顯了。

　　關(guān)于自己的繪畫和攝影，梁衛(wèi)洲在他的隨筆里寫過這樣一句話：“繪畫是我攝影的一部分，而攝影是我繪畫的延伸……”

　　今天的“景物志”攝影應(yīng)該可以看作梁衛(wèi)洲當(dāng)年另類“景物志”靜物畫的延伸，且表現(xiàn)的范圍更大，由室內(nèi)拓展到了室外。

　　室外的風(fēng)景，場面自然開闊許多，近、中、遠(yuǎn)景分明，構(gòu)圖平穩(wěn)。風(fēng)景里有草甸，有水域，有近處的柵欄和橋梁，地平線或海平線出現(xiàn)在遠(yuǎn)方；風(fēng)景里還有人，普通的人，普通的行為舉止，如佇立的若有所思的年輕男子、兩個女人拉著一個孩子的匆匆背影、正在放風(fēng)箏的中年男人、頭露出水面的孤獨游泳者……一切都籠罩在一層虛淡空朦的淺灰色調(diào)之中，畫面上還有一些淺淺的、斑駁的昏黃印漬和光影，象是對于不在此時此地的提示——那是如夢般的記憶，真實地存在過卻又讓人感覺象是輕盈的幻象。而那些獨自游戲消遣的個人、匆忙遠(yuǎn)去的背影，都是人們記憶和心靈中似曾相識的形象與場景，它們不由自主地勾起了觀者內(nèi)心那種種淡淡的落寞、哀傷、孤獨、愛憐和懷舊之情。

　　羅蘭?巴特在他的《明室》一書中談到攝影如奇遇，有魅力的照片會讓人從一大堆郁悶的孤獨中振作起來，而這就是攝影存在的價值。我愿以此作為解讀梁衛(wèi)洲“景物志”攝影系列的出發(fā)點。

　　2006年12月17日