劉富春
土地風(fēng)情二
100x110cm
2007年

　　展覽題目：《土地意象——劉富春油畫作品展》
　　開幕時間：2007年10月28日
　　展覽時間：2007年10月28日至2007年11月17日
　　展覽地點：北京藝森畫廊

　　返樸歸真的堅持與藝術(shù)本土化的探索

——劉富春沃土系列作品

　　在畫者如林，繪畫作品鋪天蓋地的所謂藝術(shù)繁榮的現(xiàn)實語境下，藝術(shù)作品的精神價值體系，在日漸缺失文化立場的泛商業(yè)化藝術(shù)浪潮中，遭遇前所未有混亂局面，堅持具有人文關(guān)懷性的藝術(shù)良知的作品，在日漸飽和的商業(yè)化藝術(shù)品市場體系下，顯得尤為難能可貴。

　　劉富春的作品，隨處可見厚重與純樸的味道，在我們久已慣見的繪畫形態(tài)語言里，他是一位做藝術(shù)做得很厚道的藝術(shù)家，在他的畫面上我們幾乎看不到任何討巧的工夫和任何精致的手段，在這畫風(fēng)飄乎不定的流行藝術(shù)界顯得有點格格不入。但藝術(shù)家的這種堅持在我看來正是一種對于中國架上繪畫民族性的一種深省與覺悟。這種覺悟絕不同于對架上繪畫的背叛。一種對于畫道的自我印證，但藝術(shù)家似乎又區(qū)別于傳統(tǒng)意義上的那種文人化的鄉(xiāng)土情結(jié)的關(guān)懷。

　　畫家的畫面如泥土般厚重，幾乎摒棄了所有的時下流行的視覺經(jīng)驗與手法，而純以直覺悟的直來直去，創(chuàng)造了一種對畫面本質(zhì)的觸摸感，他甚至把討人的技術(shù)看作一種創(chuàng)作的束縛，他始終堅持一種率直的虔誠，他的繪畫語方不帶任何一絲的陰謀，在所謂高手林立的“江湖”，甚至與這個江湖格格不入的語境，來尋找藝術(shù)創(chuàng)作語言的返樸歸真，如大刀闊斧，橫掃千軍，把溫存的暖昧與繁復(fù)的“商業(yè)制造”徹底顛覆。

　　從他所選擇的題材上來看，不難看出藝術(shù)家對歷史人文痕跡的關(guān)懷與緬懷，這是與他年青時代的切身經(jīng)歷所分不開的，這是些僅存于某些歷史圖庫的片段與我們早已遠(yuǎn)去的記憶。他把那個年代拭目以的真誠與簡樸回歸到自己的畫面中來，如笨重的老機(jī)器，如生生不息的土地，如揮汗如雨的耕者，默默去開墾這片記憶里的土地，這片早已荒蕪的記憶。

　　趙俊海于宋莊
　　2007年9月14日

　　塵緣凈土

　　細(xì)讀劉富春的繪畫藝術(shù)，能夠較為明顯的發(fā)現(xiàn)這樣幾種現(xiàn)象特征。首先是他的繪畫風(fēng)格藝術(shù)感覺是極為獨立自我的一種情感深處的精神表達(dá)，從形到色到手法都屬于一種未受到其它藝術(shù)流派格體影響了的單獨語言性繪畫。用最簡單最直接的藝術(shù)手段達(dá)到畫面藝術(shù)性、思想精神性的高度統(tǒng)一。他之所以大膽的甚至說在相當(dāng)長的一段創(chuàng)作時期內(nèi)不被同行理解與藝術(shù)評論界的重視，而毅然自我的拋棄多數(shù)藝術(shù)家創(chuàng)作的幾種重點使用的藝術(shù)手段，如畫面色彩的間接性表達(dá)，筆法的間接作工性手段處理等，他只取單純，單刀直入，開門見山式的，用看似原始的粗糙手段，或者說是一種不會畫畫的手段，直點觀者，直觸人性。也是他多年來禪悟的一種覺悟——直指人心，見性成佛，放棄塵雜，藝道求簡。

　　劉富春的繪畫藝術(shù)第二個獨立的明顯特征是在實質(zhì)內(nèi)容、內(nèi)涵精神領(lǐng)域的純粹化了的哲學(xué)化。在農(nóng)民鄉(xiāng)土題材范圍內(nèi)，內(nèi)容的擇選是在繪畫藝術(shù)界，藝術(shù)音樂表演界，藝術(shù)舞蹈及藝術(shù)攝影，藝術(shù)影視界中最常取的一種可賞性媒材。但在許多藝術(shù)家的藝術(shù)作品中往往多數(shù)是向社會鑒賞界、語論界表達(dá)出一種不約而同，視、聽、觸的同素共震現(xiàn)象。即典型性農(nóng)民形象，肢體語言，語言的一種再塑造性的一種藝術(shù)謳歌與宣染。簡單的話說就是藝術(shù)手段化了的高度可感化。然而劉富春恰恰也選取了這個本已大眾性了的無奇無點可站的題材內(nèi)容，但是恰恰就是因為他在禪學(xué)宇宙思想下，藝術(shù)手段等于零，等于空的無求過多有形表現(xiàn)，而直追沉甸在農(nóng)民身上幾千年的原始要素，從中提取藝術(shù)與其對接血液性的源泉——農(nóng)性、農(nóng)欲、農(nóng)道。

　　劉富春藝術(shù)在大眾性藝術(shù)化的獨特性方面第三點就是，與自相承，與勢變相接。他的繪畫在聯(lián)續(xù)性系列下帶有突然性的跳躍性，有時給讀者一種見奇見怪的感覺。他的繪畫與他這個人一樣，表述了一個有農(nóng)鄉(xiāng)情結(jié)的一個非農(nóng)狀態(tài)下的他，是自己心靈中第二我性的一種經(jīng)歷與追求。

　　綜述劉富春及其藝術(shù)是近些年來在藝術(shù)界深埋不露下的老健新生芽，是由同行不認(rèn)識到賞識，由評論界不理會到觀注的一次藝術(shù)上的破土而出，他將在未來幾年職業(yè)生涯中展現(xiàn)出一朵令同行羨慕的奇葩！

　　趙一平

　　2007年9月

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劉富春
土地系列之六
130x170cm

劉富春
土地系列之七
130x170cm