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諾特·維塔爾北京展
2008年4月22日 － 6月22日
諾特·維塔爾（NOT VITAL），來自瑞士只有1000人口的森特（Sent），這位藝術(shù)家將在中國(guó)這個(gè)世界上人口最多的國(guó)家的首都展出新作……
4月22日開幕式
1. CURRENTS藝術(shù)與音樂中心，北京市朝陽(yáng)區(qū)環(huán)鐵藝術(shù)區(qū)9號(hào)院
《百花齊放》
17 x 19米，100座不銹鋼雕塑
開幕酒會(huì)：4月22日下午4時(shí)
2. 麥勒畫廊 北京－盧森，北京市朝陽(yáng)區(qū)草場(chǎng)地104號(hào)
《舌頭》
7.7米高，不銹鋼雕塑
開幕酒會(huì)：4月22日下午5時(shí)
3. 尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心，北京市朝陽(yáng)區(qū)酒仙橋路4號(hào)798藝術(shù)區(qū)
藝術(shù)家對(duì)話：諾特?維塔爾討論在意大利和非洲創(chuàng)作的作品
活動(dòng)時(shí)間：4月22日下午2時(shí)
藝術(shù)家背景
諾特·維塔爾在他的出生地一個(gè)名叫森特的小村生活，在自己的園子中創(chuàng)作雕塑作品。當(dāng)大部分雕塑公園在開放的空間里展出作品，展品可以從遠(yuǎn)處看見，諾特卻將作品藏在樹林中。游覽者漫步林間小徑，就會(huì)不經(jīng)意地發(fā)現(xiàn)這些雕塑作品；有繞樹而建的扭曲的木制金字塔，一座橫跨小溪上方10米高的小橋——而每個(gè)臺(tái)階都是一只鋁制驢頭。還有一件雕塑作品成了一處隱匿的休息地，它由能將雪融化的加了熱的銅管制成，無論坐或躺在上面都會(huì)感到分外舒適，它是在周圍被白雪覆蓋下唯一能看見的東西。
諾特正在最新制作的作品是一間可以垂直升降的房子，它既能完全消失在地下，又能上升回到地面，猶如森林中的一艘潛水艇，頗融合了些詹姆斯·邦德的詩(shī)意。
除了在瑞士恩嘎丁的森特和阿特茲、盧卡及紐約的家之外，他的生活方式是喜歡到世界各地探尋，比如他還在尼日爾的阿加德茲制作作品。諾特沉迷于造房子，他建了一座復(fù)雜的泥屋群，一個(gè)里面建了個(gè)兒童學(xué)校，一個(gè)房子作為獻(xiàn)給月亮的頌歌，還有一個(gè)十三米高“能看見日落的房子”。諾特同當(dāng)?shù)貍€(gè)人、群體和許多機(jī)構(gòu)的關(guān)系，以及他使用鹽粒和整個(gè)曬干的駱駝制作的作品，都體現(xiàn)了諾特是如何接納當(dāng)?shù)氐奈幕c群體的。
戈雷·比達(dá)爾（Gore Vidal）寫道：
在最新的作品中，諾特用具有功能的藝術(shù)作品模糊了現(xiàn)實(shí)與幻想，歷史、現(xiàn)在與未來之間始終暗淡的界線，在他的世界里，這些作品也是具有藝術(shù)性的功能物品。他在尼日爾阿加德茲建造的房子是最明顯、最好的例證；他運(yùn)用當(dāng)?shù)乇挥行┤丝醋魇菑U料的材料（例如牛角），建造了極現(xiàn)代的建筑結(jié)構(gòu)，使作品與阿加德茲當(dāng)?shù)氐膫鹘y(tǒng)建筑物完全脫離開來的同時(shí)，又能不留破綻地融入這座城市的審美習(xí)慣中，滿足了他及鄰居們的需要。
諾特具體表達(dá)了全球文化的精神，他不是作為觀察者或投機(jī)商人，而是以一個(gè)在不同生活方式的群體中參與者的身份。他的眼光完全是出自一個(gè)認(rèn)真觀察的外來人，借助不斷角逐的思維能力，吸收并融合了聲音、氣味和視覺刺激，表達(dá)了間接及不調(diào)和的詮釋。在阿加迪茲，他把整只駱駝放進(jìn)16到24個(gè)用泥土或銀子制成的球體中，當(dāng)?shù)鼐用裼抿呑舆\(yùn)送到市場(chǎng)上的數(shù)百根鹽柱也被他變成了一件裝置作品。
在意大利，一條牛舌被翻制成石膏模，再用黑色大理石雕成，而在北京，它則做成了一件高達(dá)7.7米巨大的不銹鋼雕塑作品。
諾特作為Currents – Art and Music創(chuàng)始人和負(fù)責(zé)人唐啟鳳女士的客人，利用這次在北京創(chuàng)作作品的條件，為他提供了一個(gè)從內(nèi)部觀察北京迅速膨脹的藝術(shù)界和音樂界的機(jī)會(huì)，還有機(jī)會(huì)同藝術(shù)家、音樂家和文學(xué)人士進(jìn)行深入的討論。
諾特在北京創(chuàng)作和制作這件裝置及巨型雕塑作品，是深入中國(guó)及中國(guó)文化的肇始。諾特計(jì)劃延長(zhǎng)在北京進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)間的計(jì)劃，與國(guó)際藝術(shù)家分享他對(duì)中國(guó)文化的熱情，及同時(shí)創(chuàng)作一件大型、獨(dú)幢“房子”的計(jì)劃已在進(jìn)行中。
在全球各大洲的創(chuàng)作巨型雕塑作品的計(jì)劃將諾特帶到了智利，他在正在那里為計(jì)劃創(chuàng)作的一件雕塑作品購(gòu)置一座小島。歐洲已無法容納這位憑經(jīng)驗(yàn)信步徜徉的藝術(shù)家的旺盛活力。
諾特把整個(gè)世界視為他的“工作室”。
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