歷史是如何被挖掘的？

-----"無名畫會回顧巡回展"及挖掘工作實錄

　　章潤娟

　　2007年7月16日，高名潞教授策劃的"無名畫會回顧巡回展"在上海證大現(xiàn)代藝術(shù)館拉下了帷幕。這是無名畫會展覽在國內(nèi)巡回展出的最后一站，該展是無名畫會繼1979年和1981年公開畫展后的第三次公開展出。集中展示了無名畫會藝術(shù)家在六、七十年代（包括文革中）創(chuàng)作的大量作品。其中最早的作品為趙文量創(chuàng)作于1956年的《大樹麥田》。而高名潞教授主編的大型文獻(xiàn)《無名：一個悲劇前衛(wèi)的歷史》也由出版、發(fā)行到脫銷。作為"無名畫會回顧巡回展"及文獻(xiàn)編輯的全程協(xié)助者，我終于松了一口氣，開始坐下來回顧和梳理這段充滿詩意的歷史挖掘工作。

　　2006年7月16日，我正在電腦前翻譯格林伯格的《先鋒與媚俗》，突然接到導(dǎo)師高名潞教授的電話，說無名畫會的挖掘工作要啟動了。我7月22日到北京，7月23日在高名潞教授北京的家有個無名畫會成員的座談會。雖然學(xué)了四年藝術(shù)史，但無名畫會對我很陌生，我問了一些藝術(shù)界人士，也不知道無名畫會，足以說明這段歷史被遮蔽的程度。23日上午，我趕緊在電腦上"百度"和"GOOLE"無名畫會。網(wǎng)上資料并不多，只有馬可魯?shù)摹稛o名年代》，馬健的《現(xiàn)代派藝術(shù)的開拓者--無名畫會》，栗憲庭的《再訪趙文量和楊雨澍》，以及趙文量、楊雨澍二人2004年在中國美術(shù)館舉辦展覽的簡要報道。我和盛葳將這些搜索來的零星報道打印裝訂，仔細(xì)而又迅速地看了一遍。

　　訪談座談

　　2006年7月23日，無名畫會成員座談會在北京高名潞教授公寓里如期舉行，趙文量、楊雨澍、張達(dá)安、石振宇、馬可魯、鄭子燕、韋海、張偉、李珊、劉是、汪曉波、劉戈等無名畫會藝術(shù)家到場。三十年后再相聚，大家暢所欲言：藝術(shù)、人生、社會......時空交錯，感慨萬千。座談會從下午三點持續(xù)至晚上7點，之后意猶未盡，晚飯時繼續(xù)回憶往事至深夜，方才各自離去。[①]

　　高名潞教授提出要給無名畫會做一個詳細(xì)的年表，這個年表要包括"無名畫會成員的藝術(shù)活動紀(jì)實" 、"社會和政治事件"、"筆記、訪談與發(fā)表"三部分。7月24日下午一點，我和盛葳在李珊的陪同下第一次到趙文量、楊雨澍位于方莊的家收集年表的資料。他們的家擁擠不堪，密密麻麻堆著的是他們的畢生創(chuàng)作，在過道中都要依次側(cè)身而過。窗簾早已破成了絲絲屢屢，家里除了床、椅、舊電視外幾乎沒有其它家具。

　　由于無名畫會從來沒有被系統(tǒng)地研究過，只有少數(shù)幾篇評論文章，無名畫會的來龍去脈并未得到藝術(shù)史的學(xué)術(shù)梳理。為了收集到第一手資料，我和盛葳坐在趙文量、楊雨澍家一遍又一遍地和這兩位無名畫會的年長者考證：何時出生，何時學(xué)畫，何時參加繪畫補習(xí)學(xué)校，何時認(rèn)識繪畫同道，何時有集體活動，何時舉辦畫展，甚至每一年做了什么事情......不斷確認(rèn)史實，一直聊至晚上11點，這整整十個多小時的談話整理成了《趙文量、楊雨澍藝術(shù)活動紀(jì)實》，構(gòu)成了《無名畫會活動年表》[②]的雛形。抱著從兩位前輩處收集來的文本資料，走在夜深人靜的路上，我一直心緒難平。

　　7月28日和8月1日王志亮和張丹納先后到京，我們的團(tuán)隊壯大起來。開始日日夜夜處理訪談和藝術(shù)家交來的老照片、作品圖片及簡歷。盛葳和志亮承擔(dān)了大量需要熬夜的工作，他們不僅整理了《無名畫會活動年表》中的政治、社會事件，還承擔(dān)了上千張作品圖片的整理工作。丹納帶病堅持工作拍了大量的圖片并整理了很多文獻(xiàn)。我7月30日和8月2日分別采訪了馬可魯、李珊、張偉和無名畫會成員的朋友包樂安。8月9日，高名潞教授再次去趙文量、楊雨澍家進(jìn)行訪談，這是繼7月17日第一次訪談后的第二次訪談。前后兩次訪談分別整理編輯為《無名畫會的早期活動--高名潞和趙文量、楊雨澍的訪談》和《無名畫會與星星畫會--高名潞和趙文量的訪談》收入文獻(xiàn)《無名：一個悲劇前衛(wèi)的歷史》。[③]盛葳8月10日電話采訪了張達(dá)安，確認(rèn)了他們早期在熙化美術(shù)補習(xí)學(xué)校的史實。然后我從藝術(shù)家簡歷、訪談、座談和所有相關(guān)文章中摘取無名畫會的蛛絲馬跡編《無名畫會活動年表》，并撰寫每位藝術(shù)家的小傳。雖然忙碌、勞累，但每天都很充實快樂。我們一起工作的情景頗像無名畫會藝術(shù)家年輕時的集體活動。

　　挑選作品

　　8月中旬開始挑選參展作品，趙文量、楊雨澍作品最多，他們位于方莊的家擁擠得無法拍攝幻燈片。于是將他們的作品集中到德山藝術(shù)空間，高名潞教授挑出作品后，再一張張進(jìn)行拍攝。趙文量小心翼翼地呵護(hù)著所有作品，無論配畫框還是搬畫，都要親力親為，如同愛護(hù)自己的孩子，抑或守護(hù)自己的生命。我們在登記和幫助他們量作品尺寸時，幾乎都是帶著手套進(jìn)行，輕拿輕放，唯恐出現(xiàn)任何閃失。8月11日、12日、14日，盛葳、志亮、丹納、我，四人在德山藝術(shù)空間連續(xù)工作三天才記錄整理完兩位藝術(shù)家的作品。

　　8月17日，高名潞教授在北京酒廠TRA畫廊選出了張達(dá)安的作品。8月20日在798石振宇工作室選出了他的作品。8月19日，李珊開車送高名潞教授、盛葳、志亮和我一起去鄭子燕、李珊、馬可魯家挑選作品。在鄭子燕家挑出了鄭子燕、韋海、鄭子鋼的作品。在馬可魯家挑出了他的作品及邵小剛唯一的一幅《荷花》。

　　而張偉、劉是、田淑英的作品則由他們分別帶到我們工作室，由高名潞教授挑選。9月初，王愛和專程從香港趕回北京，于是高名潞教授、丹納和我又于9月4日去她北京的住處選畫。高名潞教授挑出的每位藝術(shù)家的每幅作品我們都一一拍照、記錄、輸入電腦。

　　無名畫會藝術(shù)家每人都有很多作品，尤其是趙文量、楊雨澍和李珊的作品大部分都塵封在箱子里，從未展出和面世，沒有尺寸，沒有年代，更沒有作品名。為了展出需要，他們當(dāng)場命名，由于需要命名的作品太多，李珊就索性給很多作品取名《無題》，年代標(biāo)為70年代。趙文量甚至讓我?guī)退o作品取名。因此我將他們的作品稱之為"無名日記"。掀開放畫的箱子，也就是敲開了記憶之門，前塵舊夢一一浮現(xiàn)。這些"無名日記"對他們而言是神圣而又私密的物件。從中可以看到許多故事，也可以感受到它們所珍藏的秘密。因此他們?nèi)f分珍惜，不愿失卻，惟恐損壞，因為失掉一件作品，就像丟掉一段刻骨銘心的生命。

　　展覽主題

　　在看完無名畫會成員的作品后，高名潞教授迅速擬定了策展方案，并根據(jù)作品確定了以下八個主題：1、記憶與想象，2、遠(yuǎn)郊，3、玉淵潭，4、什剎海，5、家，6、人物，7、荷塘，8、靜物。無論是展覽還是文獻(xiàn)的圖版編排都是按這八個主題進(jìn)行的。盡管在廣東美術(shù)館和上海證大現(xiàn)代藝術(shù)館展出時，由于展線有限，盛葳曾將相關(guān)作品進(jìn)行兩幅一組、三幅一組，甚至四幅一組的排列布展法以節(jié)約展線，但是在每個地方展出時都一直堅持高名潞教授從一開始就確定的這八個主題。

　　目擊者回憶

　　8月底，無名畫會的文獻(xiàn)整理已經(jīng)結(jié)束，高名潞教授三萬多字的評論文章《無名畫會--拒絕媚俗的悲劇前衛(wèi)》[④]也已寫完。突然高名潞教授聽說陶詠白先生家有1979年無名畫展的資料。于是我立即和她取得聯(lián)系，并于9月1日上午和丹納去了她家。聽完陶詠白先生的口述并將她1979年無名畫會研討會的筆記記錄下來后，我又接著問了她對1979年無名畫展的感想，她談了很多，我一一整理，經(jīng)她9月23日過目后，將這篇文章確定為《對1979年無名畫展及研討會的回憶和記錄》[①]收入文獻(xiàn)《無名：一個悲劇前衛(wèi)的歷史》歷史部分。陶先生說這篇文章應(yīng)該給劉迅、趙文量、楊雨澍看看，以確認(rèn)史實。于是，9月24日，我和盛葳又赴趙文量、楊雨澍家，看到這篇文章，趙文量很快寫了一篇《對1979年無名畫展的回憶》，詳細(xì)地將1979年7月9日，7月10日，7月12日及7月29日這幾天展覽的情況寫了出來。沒想到事隔30年，趙文量對1979年無名畫展還這樣記憶猶新。其中7月9日84歲高齡的劉海粟冒雨參觀畫展的回憶尤為生動，這篇文章同樣收入文獻(xiàn)的歷史部分。[②]

　　經(jīng)過多方打聽，終于聯(lián)系上了無名畫會和星星畫會當(dāng)年的支持者，曾經(jīng)的北京市美協(xié)書記處書記劉迅。9月29日下午，TRA畫廊的主持章曉紅開車送我和盛葳去劉迅先生家。這是我第二次見到他。一進(jìn)門，他先帶我們看了一遍客廳里的他的作品，一張又一張。我將他發(fā)表于《美術(shù)》雜志1979第9期的文章《因勢利導(dǎo)，繁榮群眾美術(shù)活動》[⑤]打印稿給他，并告訴他這是盛葳從清華大學(xué)數(shù)據(jù)庫上找到的，收入文獻(xiàn)"目擊者評論"了。他非常高興，說自己手上已經(jīng)沒有這篇文章了。然后我將陶詠白先生的文章從頭到尾慢慢念了一遍，邊念，邊停下問他是這樣的嗎？他不斷地回答：沒錯。之后我們就無名畫會和星星畫會聊了很久，劉迅先生十分感慨地回憶了昔日往事和他的人生經(jīng)歷。兩個小時轉(zhuǎn)瞬即逝，怕打擾他休息，我們準(zhǔn)備告辭。臨走前在他家客廳留下了許多珍貴的合影。劉迅先生一邊對我說著地道的重慶話，一邊堅持送我們到他家院門。看著我們上車后，像孩子似的揮動雙手說"歡迎下次再來，下次一定要來，過來一起吃飯！"我從車窗探出頭去，"我們一定會再來，等無名畫會的文獻(xiàn)出版后，一定親自給您送過來。"車子漸行漸遠(yuǎn)，我的心情卻無法平靜：歷史、藝術(shù)、人生，一切恍如隔世，讓我百感交集，一時竟難以回過神來。

　　9月29日，聽趙文量說聯(lián)系上了無名畫會的另一位成員楊躍華。我們離開劉迅家后便直奔楊躍華家，他手上還有無名畫會另一位藝術(shù)家曹曉梅的作品。當(dāng)晚，便把他和曹曉梅的作品一起運至高名潞教授家。由于整本文獻(xiàn)的資料已于9月12日交付陽光谷文化編輯、設(shè)計了。《無名畫會活動年表》已來不及再一一補充楊躍華和曹曉梅的事跡了。遂在《藝術(shù)家小傳》里補上了二人的小傳。

　　"無名"巡回展

　　2006年9月9日下午，"無名畫會回顧巡回展"在北京Y.Q.K德山文化藝術(shù)空間和酒廠.ART國際藝術(shù)園的TRA畫廊如期開幕。這一階段共展出趙文量和楊雨澍141幅作品，展覽持續(xù)至10月5日。開幕式上來了很多批評家和藝術(shù)家。在德山開幕時，劉迅突然出現(xiàn)在展廳，一時，大家急忙上前。劉迅是1979年無名畫會第一屆公開畫展的牽頭人，這么多年過去了，無名畫會藝術(shù)家早已和他失去了聯(lián)系，但沒想到這一次（無名畫會第三屆公開展出時），他正好路經(jīng)此地，一聽說無名畫會在展覽，便要進(jìn)來看看。這不期而遇正是劉迅與無名畫會的不解之緣。他也完全同意我這說法。

　　10月10日至11月10日，"無名畫會回顧巡回展"第二階段展覽在北京Y.Q.K德山文化藝術(shù)空間和酒廠.ART國際藝術(shù)園的TRA畫廊展出。此階段參展藝術(shù)家為：張達(dá)安、石振宇、鄭子燕、鄭子鋼、張偉、韋海、史習(xí)習(xí)（已故）、馬可魯、王愛和、李珊、邵小剛、劉是、田淑英、楊躍華、曹嘵梅。共展出225幅作品。由于史習(xí)習(xí)2004年英年早逝，只留下了一幅作品《夕照203大院東樓》，為了紀(jì)念他，同時展出了他后期的兩件雕塑作品。

　　2007年1月30日至3月7日，"無名畫會回顧巡回展" 在廣東美術(shù)館展出，參展藝術(shù)家為趙文量、楊雨澍、張達(dá)安、石振宇、鄭子燕、鄭子鋼、張偉、韋海、史習(xí)習(xí)（已故）、馬可魯、邵小剛、王愛和、劉是、田淑英、李珊、楊躍華、曹嘵梅。共展出291幅作品。

　　2007年4月，鄭子燕說找到杜霞了，此時文獻(xiàn)已經(jīng)出版了，所以《無名畫會活動年表》和《藝術(shù)家小傳》里沒有杜霞的信息。在上海展出時加上了杜霞的三幅作品。

　　2007年6月22日至7月15日，"無名畫會回顧巡回展" 在上海證大現(xiàn)代藝術(shù)館展出，參展藝術(shù)家為趙文量、楊雨澍、張達(dá)安、石振宇、鄭子燕、鄭子鋼、張偉、韋海、史習(xí)習(xí)（已故）、馬可魯、邵小剛、王愛和、劉是、田淑英、李珊、楊躍華、曹嘵梅、杜霞。共展出294幅作品。

　　在上海證大現(xiàn)代藝術(shù)館舉辦的新聞發(fā)布會上，趙文量深情回憶了劉海粟在1979年7月9日曾盛情邀請無名畫會藝術(shù)家來上海展出的情景，但當(dāng)時無名成員大都在工廠、食堂等工作，無法脫身，因此未能成行。而這次巡回到上海終于彌補了這一遺憾。上海是座時尚的都市。當(dāng)我站在證大藝術(shù)館門口，左邊是上海的繁華盛世，右邊是無名畫會的前塵往事。凝視著那幅無名畫會1975年北戴河寫生的老照片，我的目光似乎穿透了歷史，仿若時光倒流三十年！

　　北京、廣東、上海，三地的巡回展出使這些城市的藝術(shù)界人士和普通觀眾得以目睹無名畫會在文革中的另類創(chuàng)作。

　　后記

　　整整一年，我都在和無名畫會的藝術(shù)家打交道。他們的藝術(shù)觀，他們的創(chuàng)作歷程，他們的作品，他們每幅作品的故事......我都一一牢記于心。這一幅幅展出的作品，就是一段段生命的呈現(xiàn)。每次布完展，走在寬闊的展廳中就如同在歷史中穿梳。

　　2007年6月18日，我在"新藝術(shù)、新批評--新一代批評家論壇"上演講的就是《無名畫會與審美現(xiàn)代性》，演講結(jié)束后，這次論壇的特邀嘉賓和很多藝術(shù)家都和我談起無名畫會，他們認(rèn)為無名畫會的藝術(shù)創(chuàng)作是文革中的另類創(chuàng)作，改變了以往認(rèn)為文革中沒有真正藝術(shù)的看法。

　　如今，再次輸入"無名畫會"，不論"百度"還是"GOOLE"都會跳出鋪天蓋地的相關(guān)文章和報道，而一些批評家和藝術(shù)史家也開始在文章和著作中關(guān)注和提及無名畫會。一段被忽略的藝術(shù)史開始重浮水面。我也由一年前對無名畫會一無所知到被人稱為無名畫會的"字典"和"百科全書"。并先后為雜志寫了《無名畫會：構(gòu)建美麗新世界》、《無名畫會與審美現(xiàn)代性》、《無名畫會考》等文章，還為無名畫會藝術(shù)家馬可魯?shù)男≌f《無名年代》寫了代序《無名年代：一個怎樣的年代？》

　　對歷史的挖掘與梳理總是艱辛而又充滿詩意的，高名潞教授對無名畫會的挖掘工作被趙文量及其他藝術(shù)家們稱為功德無量。而在2006年10月初，高名潞教授甚至積勞成疾......整個過程，我有著太多的體驗和感受，還有太多精彩的細(xì)節(jié)與生動的故事，在此就不一一記錄了。總之，高名潞教授對無名畫會的挖掘工作完美結(jié)束，但是人們對無名畫會的關(guān)注還在繼續(xù)......

　　最后，摘錄《無名年代：一個怎樣的年代？》部分文字作為結(jié)語：

　　無名年代，那是怎樣的一個年代？

　　西單民主墻、四月影會、無名畫會、星星畫會以及民刊《今天》、《沃土》、《探索》、《北京之春》共同組成了北京城70年代的一道壯麗景觀......

無名年代，那是一個激情燃燒、熱情高漲的年代。群情奮起的"四五事件"， 人頭攢動的西單民主墻，記錄真實的四月影會，耳目一新的無名畫展，挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的星星美展，深入人心的各類民刊，如火如荼的民主運動......這一個個側(cè)影共同組成了蔚為大觀的無名年代。

　　無名年代，對他們每個人而言都不僅僅是一段難以忘卻的往事，而是他們每個人一段刻骨銘心的人生：藝術(shù)、自然、社會、政治，無奈、傳統(tǒng)、前衛(wèi)、先鋒......諸多因素匯合而成的人生。即使事過境遷，即使年過半百，都令他們今生今世永遠(yuǎn)魂繞夢牽。

　　2007年8月寫于北京

　　[①] 座談會內(nèi)容見《三十年后看‘無名'--無名畫會成員座談會紀(jì)要》，載《無名：一個悲劇前衛(wèi)的歷史》 高名潞主編，廣西師范大學(xué)出版社 ，2007年1月第1版，第175-194頁。

　　[②] 《無名畫會活動年表》，章潤娟、盛葳、王志亮編，載《無名：一個悲劇前衛(wèi)的歷史》 高名潞主編，廣西師范大學(xué)出版社 ，2007年1月第1版，第255-310頁。

　　[③] 《無名畫會的早期活動--高名潞和趙文量、楊雨澍的訪談》，《無名畫會與星星畫會--高名潞和趙文量的訪談》分別載《無名：一個悲劇前衛(wèi)的歷史》 高名潞主編，廣西師范大學(xué)出版社 ，2007年1月第1版，第141--162頁，第163-174頁。

　　[④] 《無名畫會--拒絕媚俗的悲劇前衛(wèi)》高名潞 中英文 載《無名：一個悲劇前衛(wèi)的歷史》 高名潞主編，廣西師范大學(xué)出版社 ，2007年1月第1版，第011-140頁。

　　[⑤] 《因勢利導(dǎo)，繁榮群眾美術(shù)活動》劉迅 載《無名：一個悲劇前衛(wèi)的歷史》 高名潞主編，廣西師范大學(xué)出版社 ，2007年1月第1版，第311-313頁。

　　[①] 《對1979年無名畫展及研討會的回憶和記錄》 陶詠白，載《無名：一個悲劇前衛(wèi)的歷史》 高名潞主編，廣西師范大學(xué)出版社 ，2007年1月第1版，第199-205頁。

　　[②]《對1979年無名畫展的回憶》 趙文量 ，載《無名：一個悲劇前衛(wèi)的歷史》 高名潞主編，廣西師范大學(xué)出版社 ，2007年1月第1版，第195-198頁。

無名畫會成員在北戴河寫生時合影，1975年，后排左起：史習(xí)習(xí)、韋海、張偉、馬可魯、邵小剛、楊雨澍、趙文量、趙汝剛、石振宇，前排左起：鄭子燕、王愛和、李珊。