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左圖：迪拜文化部部長Sheikh Majid bin Mohammed bin Rashid Al Maktoum。右圖：Lawrence Weiner。(Except where noted, all photos: Kyle Bentley)
上周二早上，在去迪拜的藝術(shù)博覽會的新聞發(fā)布會的路上，我還想著之前的一夜，當(dāng)時紐約的空氣很陰冷，美元貶值，不過是歐元的一小部分。出租車行駛在 Sheikh Zayed路上，這里上午9點鐘的氣溫是（華氏）77度，鈔票似乎長在熱帶植物上。 沿途，是購物中心 Mall of the Emirates（世界上第一個購物勝地），正在崛起的迪拜大樓（世界上最高的大樓），掛著燈箱廣告、泛光燈照亮的建筑群，以及里面勞作的南亞建筑工人。我們駛進迪拜網(wǎng)絡(luò)城，然后是迪拜媒體城，這個城市中的兩個工業(yè)區(qū)，到達目的地。博覽會場館，風(fēng)格上很像古老的阿拉伯城堡，在博覽會大廳外，我在想，所有這一切加起來，只不過是給迪拜藝術(shù)城提供了便利。
左圖：大英博物館策展人Venetia Porter。右圖：迪拜的統(tǒng)治者Sheikh Mohammed和畫廊家Kamel Mennour。
發(fā)布會上，觥籌交錯，照相機閃來閃去，博覽會的負責(zé)人約翰·馬?。▊惗禺嬂燃遥┖?Savita Apte（藝術(shù)史學(xué)者，蘇富比顧問）坐下來，就座的還有發(fā)言人Frederic Sicre, 私人股權(quán)公司Abraaj Capital的執(zhí)行總監(jiān)，他們也是這場博覽會的協(xié)辦者。接下來就是一場銷售的硬仗。藝術(shù)家變成了企業(yè)家。博覽會成為“西方與東方”連接的通道。Sicre談到了他的公司對中東、北非、南亞藝術(shù)的濃厚興趣。他說：“西方經(jīng)濟看來正在經(jīng)歷一些困難，此時新興市場的出現(xiàn)，正是時代所需?！?/font>
接下來的提問環(huán)節(jié)剛開始，迪拜文化部部長H.H Shiekh Majid bin Mohammad bin Rashad al Maktoum到達。觀眾們開始把照相機對向他，然后，容光煥發(fā)的馬丁帶著他走過一個個攤位，前者不時指向這個那個展品，后者不時跟畫商和藝術(shù)家交談。記者和攝影師門緊緊圍住他們，一些人退后拍照，一些人碰到了畫廊家奮力保護的雕塑品上。
左圖：藝術(shù)家艾未未和畫廊家Christine Koenig。右圖：Monir Shahroudy Farmanfarmaian和英國蛇型畫廊的小漢斯Hans-Ulrich Obrist。
“這個叫做飛毯?！彼囆g(shù)家Alex Fleming對部長解釋道，他的作品是一個飛機形狀的東方毯子，掛在了 Bolsa de Arte 攤位中。藝術(shù)家問：“您覺得怎么樣？”部長說：“我覺得我能在這兒上面飛走?！比藗兙o張地低聲笑著。一個記者注意到對比窗藝?yán)菴ontrasts Gallery明年將在它所在的城市香港組織一個博覽會，于是上前遞給了一張名片。部長接過來，卻沒有低頭看。穿過Credit Suisse組織的名為“藝術(shù)與企業(yè)家”的展覽，人們更多地將鏡頭對向了在主門口的外面Wim Delvoye’s戶外裝置作品－一輛生銹的人力車的照片。一切迅速結(jié)束，就如它迅速開始一樣：部長和隨從步入一輛暗褐色的悍馬中，隨即消失。
除了主要展館的作品外，還有三個引人注目的項目：巴基斯坦亭子展——“渴望尋找天堂”；在主會場下停車區(qū)的名為‘藝術(shù)公園’的錄象廳（由 Bidoun的編輯，策展人 Tirdad Zolghar和 Nav Haq組織的）；全球藝術(shù)論壇——在阿拉伯海灣沙灘帳篷中舉行的一系列演講。在“渴望尋找天堂”中，一個巴基斯坦的駱駝標(biāo)本，塞進一個黑色的行李箱中，內(nèi)側(cè)是附著棕櫚樹花紋，這個作品最為引人注目（也許這也是政府命令將其挪走的原因）。 Mohammed Ali Talpur的繪畫，是由黑色線條繪成的各種各樣的Plexiglas飛機組成的立方體，該作品看上去還不錯，但是不如他在 Green Cardamom展位展出的水墨紙本作品。正當(dāng)我打算探秘藝術(shù)公園時，手機收到短信，要我到前面去看看。
左圖：對比窗畫廊的林明珠。右圖：LTB媒體公司的Louise T. Blouin MacBain。
人群匯集在入口處的紅色地毯處，他們的鏡頭對準(zhǔn)了兩輛停下來的悍馬和任何身著 kandura的人。一群穿長袍的人散開，第三輛車停了下來。迪拜的長官Sheikh Mohammed走出車門，受到了馬丁的歡迎。接下來無疑又將是一場喧囂?！昂苊利?。”他評價Reena Kallat的圖片，上面是由橡皮圖章組成的一個小女孩?？吹?Sung-Tae Park 的群馬壁雕，他說：“我喜歡這種動感。”隨之，他的手掠過Valay Shende的《反革命的槍》，一個鍍鎳的雕塑，槍支的槍管指向相反的方向。一個可愛的記者在電梯口攔住酋長問道：“你喜歡當(dāng)代藝術(shù)嗎？”他笑著，走向了向下的樓梯。進入錄象廳時，他回頭說：“要是我不喜歡，我就不會來這兒了?！?/font>
第二天早晨，參加者門來到了博覽會的合作方－－迪拜國際金融中心參加兩場講座：一場是來自一家市場調(diào)查公司ArtTactic的代表Anders Petterson的演講，一場是媒體帝國創(chuàng)立者Louise T. Blouin MacBain舉辦的。“實際上重要的并不是作品本身，而是究竟誰來支持它?！?Petterson分發(fā)關(guān)于印度藝術(shù)市場的表格給大家。當(dāng)中，“熱圖”意思是提供一個關(guān)于“市場當(dāng)今心理的掃描”，概括性的標(biāo)題是《樂觀者超過了悲觀者》。
MacBain 手持麥克風(fēng)，從講臺走下：“必須要去開創(chuàng)，去體驗這所有的起始階段，這是非常好的事。我們非常需要，迪拜需要，中東也需要，我們需要發(fā)現(xiàn)藝術(shù)?！彼岬剿男戮W(wǎng)站Myartinfo(一個類似藝術(shù)家的facebook)，建造它是為了緩解“地方政府”與“全球問題”之間的差異?！柏毨У貐^(qū)的人，必須要有電腦上網(wǎng)，這是一個極大的挑戰(zhàn)?！倍y民營中的人們，則應(yīng)該先“讓他們吃飽”，然后再考慮其他。
左圖：藝術(shù)家Khosrow Hassanzadeh。右圖：藝術(shù)顧問Paolo Colombo和常青畫廊的Lorenzo Fiaschi。
藝術(shù)被比拿來與企業(yè)家、豪華、偉大的社會療劑這樣的詞相提并論，這個迂回的局面被勞倫斯·維納Lawrence Weiner在全球藝術(shù)論壇上與大英博物館的策展人Venetia Porter之間的對話所打破。勞倫斯的展覽‘文字進入藝術(shù)’在迪拜國際金融中心舉行，展出的是勞倫斯兩個以文字為媒介的雕塑作品。而 Porter的展覽追溯了書法在中東藝術(shù)中的運用，從它的宗教起源到它的“抽象性”。Porter從中看到了“書法”，而 Weiner確認為看到的只是“字體”。Porter 認為她的展覽是客觀的“呈現(xiàn)”，而Weiner則將其看成懷有異國風(fēng)情的一個“帶著框框的圍繞物”。Porter 將藝術(shù)看作是了解中東鑒賞力的一個窗口，這里伊斯蘭教根深蒂固，而Weiner將藝術(shù)看作一個關(guān)于“將人際關(guān)系傳遞給物體”的“物質(zhì)的現(xiàn)實”。
Porter說：“我在試圖講述一個故事?！?/font>
Weiner說：“他們并不是故事里的角色?！?/font>
對話就這樣進行下去，以雙方?jīng)]有達成任何共識而告終。
晚上是在Claudia Cellini家舉行的派對，此人是迪拜畫廊Third Line的三個創(chuàng)辦人之一。我和Bidoun的Lisa Farjam和藝術(shù)家Murtaza Vali談到了在迪拜的南亞勞動體制問題，和德黑蘭藝術(shù)家Shirin Aliabadi和Farhad Moshiri(第一個在拍賣會上作品售價100萬美元的中東藝術(shù)家)聊起了他們城市的因特網(wǎng)防火墻。Charlie Koolhaas（庫哈斯女兒）和Art Asia Pacific雜志的編輯HG Masters在私人車道邊聊著天。 Weiner停了下來，小漢斯Hans-Ulrich Obrist徑直走向酒吧。我們呆到很晚，在后屋吃了咖喱，在這個嶄新的海灣城市，所有人看上去都還不錯，我們交談的英文，隨著阿拉伯水煙，裊裊飄在海邊的夜色之中。
左圖：迪拜藝術(shù)博覽會的總監(jiān)John Martin, Sheik Majid和藝術(shù)史學(xué)家Savita Apte。右圖：Bidoun的主編Lisa Farjam和批評家Shumon Basar. |
