由伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心主辦的“趣味的共同體”當(dāng)代藝術(shù)展，即將于2008年4月15日下午5時在北京798藝術(shù)區(qū)（酒仙橋4號）拉開帷幕，這既是伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心的首次亮相，同時也預(yù)示著該藝術(shù)中心參與中國當(dāng)代藝術(shù)生產(chǎn)與建構(gòu)的戰(zhàn)略計劃的全面展開。作為西班牙國際文化藝術(shù)基金會首次在中國設(shè)立的以當(dāng)代藝術(shù)展示、研究、教育和收藏等為主要功能的復(fù)合型學(xué)術(shù)機構(gòu)，伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心將致力于在全球范圍內(nèi)推廣及交流中國當(dāng)代藝術(shù)和文化，并積極推介突出的國際藝術(shù)家和藝術(shù)項目。

　　本次展覽以“趣味的共同體”為主題，共分為主展、獨立影像、西班牙藝術(shù)家單元三個部分，由伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心的策劃人左靖與獨立策劃人盧迎華共同策劃，伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心影像檔案館負責(zé)人張亞璇負責(zé)獨立影像部分的策劃工作。展覽匯集了諸如像艾未未、曹斐、邱志杰、楊福東、周鐵海、趙半狄、徐震、顏磊、汪建偉、王兵、李一凡等中國當(dāng)代藝術(shù)最活躍的29位藝術(shù)家、導(dǎo)演，以及特邀的10位西班牙藝術(shù)家的代表作品，集中展示了繪畫、裝置、攝影、錄像、行為、獨立影像等當(dāng)代藝術(shù)各個領(lǐng)域的實踐。尤其值得關(guān)注的是展覽中的獨立影像部分，它遵循藝術(shù)中心對于這一當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域中最有力量與活力的部分的重視：為此藝術(shù)中心已專門設(shè)立影像檔案館，將為中國獨立影像（紀錄片）的收藏、研究、展映和交流構(gòu)建出一座良好的平臺。

　　正如展覽主題所昭示的，本次展覽具有強烈的開放性特征。一方面，展覽試圖通過不同背景、不同年代和不同實踐方向的藝術(shù)家的創(chuàng)作和思考展現(xiàn)多種趣味并存的豐富而充滿活力的景觀，在這里，趣味作為一種超越一般美學(xué)定義而成為一種藝術(shù)的理想。而通過趣味，觀眾在參與和面對藝術(shù)創(chuàng)作的時候?qū)⒏菀捉槿胱髌泛退囆g(shù)家的思考之中，也能讓我們得以更多地擺脫試圖辨別藝術(shù)的意義和隱喻的慣性和評價藝術(shù)形態(tài)和效果的表面價值，而投入到尋找藝術(shù)作品本身的特性和藝術(shù)家客觀動機的愉悅的過程之中去。

　　另一方面，同講究清晰藝術(shù)個性的作品相比，展覽又被學(xué)術(shù)主題引向了一種耐人尋味的曖昧維度。策展人一方面承認“趣味”的多元，另一面又將其轉(zhuǎn)化成展覽著力的圓心，讓看似沒有邊界的藝術(shù)家的個體實踐統(tǒng)統(tǒng)拉入進一個“共同體”中。當(dāng)我們考察其中的轉(zhuǎn)換邏輯，就會發(fā)現(xiàn)它始終與當(dāng)下的社會景觀、藝術(shù)生態(tài)有著千絲萬縷的關(guān)聯(lián)。“趣味”應(yīng)該分化抑或是應(yīng)該被整合并不是此次開幕展所關(guān)心的核心問題，而它真正所關(guān)注的是“趣味”單子如何在人為的操作下演化成為一種想象的“朋黨”，哪怕這種操作僅僅來自一種眼光。因此，“趣味的共同體”不再只是一個描述性的展覽，而是一個在“弱策展”策略下自我詢問，充滿懸疑的過程。它至少可以向我們提出三個問題：第一，藝術(shù)媒介與趣味之間的關(guān)系（這里面蘊涵了更深層次的問題）；第二，策展人的趣味是否會面臨自我質(zhì)詢；第三，展覽的最終呈現(xiàn)會是何種趣味？而所有問題的答案只有在展覽開幕后，交給參觀者自我解答，也許，這恰恰就是本次展覽的意義所在。