市場(chǎng)和炒作都是合理
　　——香港蘇富比 2008年春拍表明了什么？！

　　4月8日，香港蘇富比2008年春拍拉開(kāi)帷幕。備受世界矚目的亞洲，尤其是當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)在買(mǎi)家優(yōu)雅的角逐中，捷報(bào)頻傳！香港蘇富比2008年春拍作為藝術(shù)艦隊(duì)的風(fēng)向標(biāo)。不管事前還是事后，媒體關(guān)注不斷。

　　從去年的局勢(shì)來(lái)看：房?jī)r(jià)下跌，股市低迷，物價(jià)上漲，對(duì)于藝術(shù)市場(chǎng)，人們說(shuō)，也進(jìn)入到了瓶頸時(shí)期。是不是這樣呢？！

　　蘇富比2008春拍，共拿出油畫(huà)雕塑新媒體藝術(shù)拍品約480件（套）。分為東南亞藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)，越南專(zhuān)場(chǎng)和丹仕萊收藏、中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)4個(gè)專(zhuān)場(chǎng)。拍品拍出最高價(jià)格為5200萬(wàn)（以下所有價(jià)格均為港元，拍賣(mài)價(jià)格不包含傭金），最低的為2萬(wàn)港元。我把從拍場(chǎng)記錄下來(lái)的作品價(jià)格抽取部分作出簡(jiǎn)單分析，來(lái)提供一組數(shù)據(jù)供大家參考。在這里作出補(bǔ)充說(shuō)明的是：其它沒(méi)有計(jì)算進(jìn)來(lái)的作品有的是因?yàn)榱髋臎](méi)有記錄下來(lái)（本人不強(qiáng)調(diào)流拍作品，只關(guān)心買(mǎi)家給出的價(jià)格是多少），也有因?yàn)樽呱駴](méi)有記錄下來(lái)的（真是抱歉！）所有數(shù)據(jù)均為約數(shù)，不具有精確性。

　　東南亞藝術(shù)拍賣(mài)的狀況

　　蘇富比在拍當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)的時(shí)候，首先推出現(xiàn)代及當(dāng)代東南亞藝術(shù)拍賣(mài)專(zhuān)場(chǎng)。

　　現(xiàn)代及當(dāng)代東南亞藝術(shù)拍賣(mài)作品總共141件（不包括越南專(zhuān)場(chǎng)），我記錄下了134件作品的價(jià)格，總價(jià)為6405.2萬(wàn)。平均價(jià)格是47.8萬(wàn)，超過(guò)47.8萬(wàn)的作品有40件。超過(guò)80萬(wàn)的作品有（含80萬(wàn)）18件。超過(guò)100萬(wàn)的作品有16件。超過(guò)200萬(wàn)的作品有4件。這四件作品創(chuàng)下的價(jià)格，Adrien Jean Le Mayeur拿下兩件，一件是260萬(wàn)，另外一件42萬(wàn)。Walter Spies(1895-1942)得一件作品以460萬(wàn)成交。另外一個(gè)印尼大師（別人是這樣跟我介紹的）Affandi（1907—1990）創(chuàng)下的最高價(jià)格是180萬(wàn)。可見(jiàn)現(xiàn)在東南亞大師級(jí)別的作品價(jià)格就在200萬(wàn)左右了。1973年出生的I Nyoman Masriadi創(chuàng)下了240萬(wàn)的高價(jià)格，他此次有5件作品流入拍場(chǎng)，另外4件的作品價(jià)格分別是170萬(wàn)和58萬(wàn)、180萬(wàn)、60萬(wàn)，在他的價(jià)格飆升到240萬(wàn)的時(shí)候，緊接著拍下的價(jià)格只是58萬(wàn)，在第二回合里遇到了同樣的問(wèn)題：估價(jià)一樣的作品，第一件是180萬(wàn)，第二件卻只拍出60萬(wàn)。尺幅的區(qū)別我這里沒(méi)有記錄，但是估價(jià)相近，所以可以看出這位藝術(shù)家的價(jià)格并不是太穩(wěn)定。在本人看來(lái)，他的作品從視覺(jué)形象來(lái)說(shuō)圖像有沖擊力，采用寫(xiě)實(shí)主義的表現(xiàn)手法，符合流行的審美樣式或者說(shuō)大眾趣味。從他的拍賣(mài)記錄可以看出，拿70萬(wàn)左右的價(jià)錢(qián)可以找到他很好的作品了，70萬(wàn)可以買(mǎi)到很好的東南亞當(dāng)代藝術(shù)家的作品。整場(chǎng)拍賣(mài)，20萬(wàn)以下的作品占52件。這就是東南亞藝術(shù)市場(chǎng)價(jià)格的現(xiàn)狀。

　　中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)狀

　　我們?cè)賮?lái)看看中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)狀。拍品總共294件（包含當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)、美國(guó)藝術(shù)基金———“仕丹萊收藏基金(ESTELLA)”專(zhuān)場(chǎng)）我記錄下了261件作品的價(jià)格，總價(jià)為37334.2萬(wàn)。平均價(jià)格是143.04萬(wàn)/每幅。這一價(jià)格與東南亞相比確實(shí)懸殊，如果減去張曉剛那幅4200萬(wàn)和劉小東的那組5500萬(wàn)，再減去岳敏君的那幅1800萬(wàn)，減去郭柏川的2400萬(wàn)這四件作品，即257件拍品的平均價(jià)格則是91.18萬(wàn)。這個(gè)價(jià)格開(kāi)始說(shuō)明一些問(wèn)題。在平均價(jià)格之上的藝術(shù)家有（吳大羽、羅中立、艾軒、陳逸飛、朱德群、趙無(wú)極、王云鶴、趙春翔、吳冠中、何森、隋建國(guó)、宋冬、黃永砯、蔡國(guó)強(qiáng)、徐冰、楊杰常、李松松、Liu Dan、展望、Liu Guosong 、Li Chen、周春芽、喻紅、劉煒、唐志剛、方力鈞、劉野、向京、嚴(yán)培明、尹朝陽(yáng)、祁志龍、潘德海、俸正杰、曾梵志、楊少斌、徐冰、何多苓、曾傳興，市場(chǎng)其實(shí)就是這么殘酷。像葉永青、郭偉、郭晉、馬六明、劉海粟等人，這次的拍賣(mài)價(jià)格都在平均價(jià)以下，我們可以肯定市場(chǎng)給予這些藝術(shù)家作品的心理價(jià)位就是在在90萬(wàn)左右而以。

　　拍品在平均價(jià)格之上的作品僅有6件（含帶那4件高價(jià)作品），拍賣(mài)價(jià)格在150萬(wàn)以上的作品有41件。價(jià)格在200萬(wàn)以上的作品有29件，在200萬(wàn)以上，市場(chǎng)選擇的藝術(shù)家就是羅中立、陳逸飛、朱德群、趙無(wú)極、吳冠中、俸正杰、曾梵志、楊少斌、徐冰、周春芽、方力鈞、劉野、向京、祁志龍、曾傳興了。這里邊大多都是熟悉的名單，以外的部分真的很少。而反過(guò)頭來(lái)再看看他們其它一些作品的價(jià)格大多數(shù)人都是有低于平均價(jià)格的作品拍出的。這里邊可以找到這些藝術(shù)家一般的作品和代表作品之間大概的市場(chǎng)定位。

　　把那四件高價(jià)作品除外，剩下的，最高的價(jià)格是張曉剛流拍的另外一幅作品（750萬(wàn)），趙無(wú)極的一幅，750萬(wàn)；其次到曾梵志的作品700萬(wàn)，稍后是蔡國(guó)強(qiáng)和徐冰的作品，拍出的價(jià)格都是650萬(wàn)。很少在拍場(chǎng)上見(jiàn)到方力鈞的代表作品，這次出來(lái)的是他的兩件版畫(huà)，價(jià)格分別是160萬(wàn)和220萬(wàn)，他的另外一幅小油畫(huà)，拍出70萬(wàn)的價(jià)格，低于估價(jià)，不知道是否流拍，從張曉剛和方力鈞的身上，我們看到了藏家的明智之舉。藏家注重藝術(shù)家代表作品的收藏，而不是藝術(shù)家的名聲。

　　另外一個(gè)數(shù)據(jù)也可以引起大家的注意。 “年輕”藝術(shù)家的作品價(jià)格如何？！進(jìn)入拍賣(mài)市場(chǎng)以俸正杰和何森的年齡為限，1968年以后出生的藝術(shù)家有俸正杰、何森、崔岫文、Ma Yanhong 、Ma Han、Qin Ga、Mu Chen、馬六明、陳文波、鄭國(guó)谷、李松松、Wei Dong 、王興偉、汪建偉、趙能智、沈小彤、Ouyang Chun 、洪東祿、向京、Yang Jing 、屠洪濤、Xiong Lijun、劉芯濤、尹朝陽(yáng)、Shi Xinning 、Yin Kun 、Chen Yu 、Zhu Yiqing&Xue Yongjun Qiu Xiaofei 、馬含、榮榮 、毛焰、徐文濤、陳可、高宇，共35人，其中1968年出生的就有7人，68年——08年，剛好40歲，這些藝術(shù)家都是新一代的代表，他們的作品拍出了2903（有記錄）萬(wàn)以上的價(jià)格。參拍作品62件，本人記錄下55件，平均價(jià)格52.78萬(wàn)。最高價(jià)格是俸正杰的240萬(wàn)，其次是尹朝陽(yáng)的190萬(wàn)，李松松的180萬(wàn)，何森的140萬(wàn)。大部分的作品都是20萬(wàn)左右。這些價(jià)格可以客觀(guān)的評(píng)估中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中堅(jiān)力量的市場(chǎng)價(jià)位究竟如何。

　　一些感言

　　東南亞藝術(shù)品市場(chǎng)的價(jià)格與中國(guó)藝術(shù)品的價(jià)格沒(méi)有什么必然聯(lián)系，從平均價(jià)格47.8萬(wàn)與91.18萬(wàn)相比或者與143.04萬(wàn)相比，也說(shuō)明不了什么，畢竟從占地面積和人口數(shù)量來(lái)說(shuō)都是“國(guó)家”與“地區(qū)”相比的概念。不過(guò)，知道東南亞藝術(shù)市場(chǎng)的狀況的人就更加清楚，今年?yáng)|南亞藝術(shù)品的價(jià)格與以往相比已經(jīng)是翻天覆地的變化。其實(shí)不需要再詳細(xì)的數(shù)據(jù)了。事實(shí)是，中國(guó)藝術(shù)品的起來(lái)牽動(dòng)了東南亞藝術(shù)品的市場(chǎng)發(fā)展。從這種發(fā)展的勢(shì)頭里邊，我們可以看出，中國(guó)藝術(shù)國(guó)際級(jí)藝術(shù)佳作品的市場(chǎng)走勢(shì)和前景將會(huì)如何。中國(guó)的藝術(shù)那來(lái)的泡沫和崩盤(pán)之說(shuō)呢？！

　　有人說(shuō)，以后的拍賣(mài)市場(chǎng)會(huì)取代畫(huà)廊，我覺(jué)得不可能，拍賣(mài)提供透明的藝術(shù)市場(chǎng)價(jià)格，藝術(shù)品的交易會(huì)根據(jù)這樣一個(gè)價(jià)格來(lái)選擇藝術(shù)家和交易價(jià)格的談成，只有產(chǎn)生競(jìng)爭(zhēng)的作品才會(huì)在拍場(chǎng)上占據(jù)優(yōu)勢(shì)。藝術(shù)拍賣(mài)的將來(lái)發(fā)展趨勢(shì)必定是圍繞藝術(shù)家的代表作品產(chǎn)生，一般的作品會(huì)在二手市場(chǎng)即畫(huà)廊和一般的炒家流通，這些叫小盤(pán)操作，從購(gòu)買(mǎi)和倒銷(xiāo)中不會(huì)讓一件作品飆升，另外一方面藝術(shù)家的代表作品也需要靠二手市場(chǎng)來(lái)成全，即畫(huà)廊與策展人的合作，需要策展人和批評(píng)家媒體共謀。這是二手市場(chǎng)可操作的部分，以前藝術(shù)家的代表作品靠自然生成，比如不小心參加了藝術(shù)大展的作品。

　　今天藝術(shù)家的代表作品除了自然生成，比如轉(zhuǎn)型期的作品，然后就是靠參加全國(guó)（國(guó)有時(shí)候會(huì)冠以世界或者其他的名義）的美術(shù)展覽，獲獎(jiǎng)作品將成為最重要的籌碼，從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，全國(guó)美術(shù)展覽將會(huì)從沉寂中起來(lái)再次擔(dān)任成全一位藝術(shù)名人的責(zé)任。只是評(píng)審的機(jī)構(gòu)由原來(lái)的法定轉(zhuǎn)換成為“二手東家”的財(cái)力支持。

　　近幾年，全國(guó)“美展”少了，人們以為策展人時(shí)代已經(jīng)結(jié)束，其實(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有，只是最近大家都忙于撿錢(qián)。疏忽了前臺(tái)的工作，一旦江湖平靜，學(xué)術(shù)就會(huì)來(lái)臨！！以為拍賣(mài)市場(chǎng)會(huì)取消畫(huà)廊機(jī)制，藝術(shù)家直接送畫(huà)到拍賣(mài)市場(chǎng)進(jìn)行造價(jià)的行為，藝術(shù)家必定會(huì)吃到苦頭。炒家一味依賴(lài)拍場(chǎng)來(lái)拉升藝術(shù)家作品的價(jià)格也只是權(quán)宜之計(jì)。這就是為什么大家還那么看重上海雙年展、圣保羅雙年展的原因，明白這點(diǎn)的藝術(shù)家都不會(huì)把眼光投向市場(chǎng)而是關(guān)注怎樣創(chuàng)作出好的作品參加好的展覽。所以也擺托各位大爺不要再拿那些拍賣(mài)市場(chǎng)的價(jià)格去問(wèn)當(dāng)事人“你的作品拍這么高，你怎么看”的傻問(wèn)題了！！

　　從這份數(shù)據(jù)里邊，我們還可以分析出新媒體藝術(shù)的價(jià)格與繪畫(huà)雕塑作品的差異，現(xiàn)代藝術(shù)與當(dāng)代藝術(shù)價(jià)格上的差異等等。可以牽引出，市場(chǎng)對(duì)老一代畫(huà)家的經(jīng)典作品的歷史價(jià)值和收藏價(jià)值是否不夠重視，是否市場(chǎng)過(guò)于片面，無(wú)知導(dǎo)致對(duì)新媒體藝術(shù)的冷淡。不同門(mén)類(lèi)的藝術(shù)品是否有短期投資和長(zhǎng)期投資的門(mén)道等等。我想事情并非那么復(fù)雜。對(duì)于市場(chǎng)，本人持樂(lè)觀(guān)態(tài)度。某方面起來(lái)了，其他方面就會(huì)帶動(dòng)起來(lái)。像郭柏川的作品，2400萬(wàn)，一幅“破風(fēng)景”，大陸很多人都不知道他就買(mǎi)這么貴！價(jià)錢(qián)，說(shuō)少也不少說(shuō)多也不多。有好的作品流出來(lái)自然就會(huì)有人搶的。“破”和“不破”，在于掌握資本的人，他看待這個(gè)世界是用什么樣的眼光。

　　我擔(dān)心的是，年輕的藝術(shù)家們，被圈養(yǎng)之后缺乏沖闖的銳氣。剛畢業(yè)，一出場(chǎng)就能夠與畫(huà)廊簽約的藝術(shù)家算是取得階段性的勝利，不過(guò)，對(duì)于今天這種盛行的不負(fù)責(zé)任的炒家心態(tài)（能給他掙錢(qián)就捧著你，賣(mài)不出去就把你晾在半邊），簽約的藝術(shù)家將需要騰出另外一個(gè)手來(lái)尋求另外一個(gè)上帝的搭救。畫(huà)廊和炒家都是以自身利益為取向的。今天的畫(huà)廊操作，大多滿(mǎn)意于市場(chǎng)的平均值以下買(mǎi)買(mǎi)賣(mài)賣(mài)，缺乏合理性和透明度，缺乏學(xué)術(shù)作為依托。藝術(shù)家的保護(hù)要靠自我把控。

　　我對(duì)未來(lái)的指望是，今天這樣一種各家畫(huà)廊包裝自己的藝術(shù)家，這種個(gè)體戶(hù)現(xiàn)象很快需要聯(lián)營(yíng)來(lái)實(shí)現(xiàn)利潤(rùn)的轉(zhuǎn)換，另外一種方式就是在畫(huà)廊以外的藝術(shù)家和獨(dú)立策展人聯(lián)手起來(lái)，自己搭建新的平臺(tái)。這兩種方式都會(huì)滋生一流的策展人和一流展覽的時(shí)代的來(lái)臨，新一代的F4的產(chǎn)生完全有賴(lài)于此。今天“蘇富比”的預(yù)展作為一個(gè)好的展覽是一個(gè)預(yù)言。蘇富比還會(huì)有更好的展覽，會(huì)有比蘇富比更好地展覽。會(huì)有更加讓人驚奇的數(shù)字產(chǎn)生。看官就靜看這個(gè)時(shí)代的發(fā)展有多快好了！

2008年4月15日
林善文