曲向問道

　　展覽地點(diǎn)：濱江區(qū)東信大道1222號(hào)天寓會(huì)所

　　展覽時(shí)間：2008.12.24-2009.01.08

　　開幕時(shí)間：2008.12.24 19：00

　　王 凱

　　作為瀚陽(yáng)藝術(shù)中心青春紀(jì)事系列的第二次群展，此次展覽取名為“曲向問道”，某種程度上寄予了我們一種較上次不一樣的期望。

　　我們常說藝術(shù)家的創(chuàng)作，很多時(shí)候直接來源于其生活的時(shí)代與所處的具體環(huán)境。在這一點(diǎn)上，年輕藝術(shù)家的創(chuàng)作往往顯得更為純粹，具體表現(xiàn)在對(duì)環(huán)境的感知與理解的敏銳度上，是一種對(duì)直觀偶然體驗(yàn)的把握。鑒于這樣的情況，在第一次的展覽中，我們并未就某些具體細(xì)節(jié)做出框定，相反則是盡可能“放任”藝術(shù)家創(chuàng)作的手腳。而這種“放任”也收到了很好的成效。在近一段時(shí)間的創(chuàng)作中，他們相互探討，彼此交流，在具體的實(shí)踐中開始逐漸認(rèn)識(shí)到自己想要做的是什么、進(jìn)一步需要努力的方向，以及哪些是創(chuàng)作中需要避免的問題。

　　此次展覽相較于第一次，藝術(shù)家數(shù)量有了進(jìn)一步的豐滿。在原有杜林、亢世新、劉寧、徐明皓、朱慧五人的基礎(chǔ)上，又有周銘、徐麗娜、劉彥瑢三人走進(jìn)了這個(gè)群體。新加入的三人，其作品都具有較為概括的風(fēng)格特征。周銘延續(xù)了畢業(yè)創(chuàng)作中對(duì)德國(guó)新表現(xiàn)手法的運(yùn)用。在此次的“進(jìn)化論”系列中，他將一系列昆蟲的形象被放置進(jìn)畫面，人、昆蟲與躁動(dòng)的書本構(gòu)成了相關(guān)聯(lián)的幾個(gè)共同體。這些元素選擇是周銘為自我尋求釋放的突破口，從而由此展開被動(dòng)的生命與知識(shí)的力量間的糾結(jié)。看徐麗娜的作品，容易體會(huì)到她意識(shí)中對(duì)女性特質(zhì)的看重，很多時(shí)候她喜歡用黑灰色的背景襯托前景中一抹綺麗的血紅。在背景的處理上，徐麗娜著力加強(qiáng)對(duì)光線效果的營(yíng)造，追求畫面整體所映襯出的斑駁陸離的光感效果。劉彥瑢的創(chuàng)作主要是針對(duì)工業(yè)化的生存環(huán)境背后虛擬的空間關(guān)系。在“在靜默中潛行”系列中，她進(jìn)一步提升概括了對(duì)空間關(guān)系的把握，將其精煉在線與面兩方面的關(guān)系上。除了對(duì)空間關(guān)系的切入表現(xiàn)，劉彥瑢作品中的人物也是其作品的一大特色。這些由線條環(huán)構(gòu)成的人物形象，同樣具有強(qiáng)烈的空間概念，是其呼應(yīng)畫面整體的表現(xiàn)元素。

　　除新加入的三人外，原有的五人此次大多也拿出了新的作品。其中，杜林與徐明皓分別在之前探索的主題內(nèi)容與形式上，作了進(jìn)一步的拓展。杜林此次的作品除了將一些即興的感受補(bǔ)充進(jìn)創(chuàng)作外，開始嘗試大尺幅的連張作品，這在一定程度上反映了他意識(shí)中宏觀把握能力的加強(qiáng)。徐明皓延續(xù)了之前的“小孔成像”系列，并逐漸穩(wěn)定了畫面影像與小孔之間的比例關(guān)系，從而使得畫面在視覺感受上趣味逐漸上升，且愈發(fā)呈現(xiàn)出規(guī)整的效果，這些都集中體現(xiàn)在他以歷史遺跡與風(fēng)景作為畫面主體的一系列作品中。朱慧這一系列的創(chuàng)作是對(duì)之前作品的階段性深化，不過前后兩個(gè)系列之間差別卻很大。這些差別一方面表現(xiàn)出她在畫面內(nèi)容把握上的更加肯定，另一方面她開始察覺到自我表現(xiàn)技法中的某些問題，進(jìn)而放棄了一味厚重的畫面處理，轉(zhuǎn)向更為自然的表現(xiàn)。

　　瀚陽(yáng)藝術(shù)中心自成立伊始，一直將發(fā)掘優(yōu)秀年輕藝術(shù)家作為自身的定位與努力的方向。一家好的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，也需要有價(jià)值的藝術(shù)作品佐證自身的眼光與定位，出于這樣的考慮，我們也一直期望從美術(shù)史的角度出發(fā)，推出好的、能打動(dòng)人心的藝術(shù)品。然而展覽的意義，并不僅僅止步于藝術(shù)家的作品本身，透過作品所折射出的當(dāng)代藝術(shù)的存在發(fā)展現(xiàn)狀，是讓我們更加著迷且努力的目標(biāo)所在。當(dāng)一批又一批的杭州藝術(shù)家選擇出走的時(shí)候，這種出走直觀上凸顯了個(gè)體的重要性，卻在無意間讓外界忽視了群體的存在。今天的杭州，依然有著很多年輕當(dāng)代藝術(shù)家個(gè)體，他們以自己的存在方式，堅(jiān)持著各自的創(chuàng)作。他們并不缺少積極的創(chuàng)作態(tài)度，也不缺少風(fēng)格明顯的作品，缺少的是予以他們展示的平臺(tái)。雖然杭州有著為數(shù)眾多的畫廊等藝術(shù)機(jī)構(gòu)，但其中卻少有人致力于當(dāng)代藝術(shù)的推廣與研究。這樣的藝術(shù)格局，導(dǎo)致了杭州的當(dāng)代藝術(shù)始終徘徊于墻內(nèi)開花墻外香的尷尬狀態(tài)。因而，我們?cè)噲D從當(dāng)代不同的區(qū)域現(xiàn)象入手，關(guān)注不同地域在時(shí)代和文化背景下，當(dāng)代藝術(shù)所呈現(xiàn)的基本走向和不同特點(diǎn)，也試圖追蹤杭州本土不同走向的當(dāng)代藝術(shù)格局。在這樣的情況下，青春紀(jì)事系列展覽被我們看作是發(fā)掘找尋杭州有潛力年輕藝術(shù)家的一個(gè)平臺(tái)，我們?cè)噲D通過這樣一個(gè)逐步完善中的平臺(tái)，與廣大藝術(shù)家一同構(gòu)建杭州當(dāng)代藝術(shù)的基本特征。

　　青春紀(jì)事系列展覽從開始籌劃到一步步實(shí)施，在策劃與具體操作上之所以得以順利開展，一定意義上歸功于是杭州本土藝術(shù)家的大力支持。不少來自于中國(guó)美院的老師都給予了展覽很多幫助，這些幫助不僅體現(xiàn)在活動(dòng)思路上，諸如參展藝術(shù)家的創(chuàng)作等方面，這些老師也付出了很多關(guān)心，在此我們一并謝過。