謝稚柳 柳蔭觀(guān)泉

往事流轉(zhuǎn)，丹青生香。時(shí)間讓情誼變得厚重難言，情誼讓畫(huà)作變得意味深長(zhǎng)。在畫(huà)壇巨子謝稚柳先生誕辰百年之際，讓我們一同去細(xì)細(xì)品讀一幅幅畫(huà)作中謝稚柳與摯友張大千先生不能不說(shuō)的故事吧。

張大千同謝稚柳是相交甚密的摯友。上個(gè)世紀(jì)40年代，謝先生還是中央大學(xué)美術(shù)系的教授，接到了張先生的邀請(qǐng)，便毅然辭去教授之職，同往敦煌考察，情誼之篤，可見(jiàn)一斑。張先生門(mén)生遍布天下，有些甚至比謝先生還要年長(zhǎng)，但見(jiàn)到謝先生都以謝叔叔相稱(chēng)。張先生曾明示弟子，學(xué)花鳥(niǎo)畫(huà)要師仿謝先生。甚至在1948年，張大千離開(kāi)大陸的前夕，倆人還同在上海謝家作畫(huà)。可是，自1948年至1983年張先生離世，親如兄弟的倆人再未相見(jiàn)過(guò)， “人事多錯(cuò)迕，與君永相望”。如今，兩位藝壇巨子雖已相繼離世，但一幅幅細(xì)藏往事的書(shū)畫(huà)墨跡還在流傳，訴說(shuō)著他們當(dāng)年的情誼。

2007年，香港佳士得拍賣(mài)了謝稚柳早年的畫(huà)作《槲樹(shù)啼猿》。畫(huà)面從左上角縱橫伸出兩枝樹(shù)干，皴染分明是宋徽宗的家數(shù)。幾組闊葉掩映其間，設(shè)色古雅，絲絲不茍的神貌，散發(fā)出宋人院體繪畫(huà)特有的樸拙。一只黑猿舒展雙臂攀援樹(shù)上，深厚繁復(fù)的點(diǎn)染，凝練沉穩(wěn)的勾勒，古意盎然。難得的是，這幅畫(huà)作在1964年得到了張大千的題詩(shī)“別來(lái)歲歲滋煙塵，畫(huà)里哀猿怨未深。天下英雄君與操，三分割據(jù)又何人。”張大千吞吐大荒固然堪稱(chēng)一世之雄，然而在他心中能夠與自己在畫(huà)藝上頡頏雁行、并駕齊驅(qū)的，恰恰是這位“柳弟”。三分天下又何人？放眼望去沒(méi)有人選了。在傾蓋相交之中，在生死契闊之后，昔年莫高窟前的萬(wàn)里流沙，青城山中的滿(mǎn)目蔥蘢，映照著他們敲詩(shī)聯(lián)句、談書(shū)論畫(huà)的身影。《槲樹(shù)啼猿》在當(dāng)年拍出了近300萬(wàn)元港幣的天價(jià)，可以說(shuō)除了藝術(shù)層面的高妙技藝以外，感人的故事所寄托的英雄相惜的當(dāng)年情意，使之更有意蘊(yùn)，因而更加難得。

上海一別，倆人誰(shuí)也未曾想到竟再無(wú)相見(jiàn)之日。三十年的分別，魚(yú)雁無(wú)蹤，音訊全無(wú)。直至張大千離世前一年，云外青鳥(niǎo)輾轉(zhuǎn)帶來(lái)了友人的問(wèn)候，張大千信中說(shuō)：“聞弟中風(fēng)，至為不安，爰亦衰病步履維艱，索性尚可操筆，不至饑餓。老年弟兄，一別遂至三十載，何時(shí)使得風(fēng)雨聯(lián)床耶，望萬(wàn)萬(wàn)自重……”滿(mǎn)紙離愁，感慨萬(wàn)千。隨信附上一幅畫(huà)作——《落花游魚(yú)圖》。飄蕩搖擺的柳條中，一只山雀踞石獨(dú)立。多虧左下角幾只嬉戲于落花之間的游魚(yú)，才為這孤寒冷峭的意境，添了幾分暖意。步入耄耋之年的張大千，筆墨的確已顯荒疏。落款卻寫(xiě)明，是讓老弟看看自己的龍鐘老態(tài)！人世滄桑，離情難禁，讀及于此，有情人能不泣下？尺幅丹青，藏深情幾許，畫(huà)中的故事，或許才是許多藏家的收藏之旨吧。

文人懷念故情總有含蓄而特別的方式，訥于言表卻一往情深。上世紀(jì)80年代，張大千先生離世前半年，謝先生默默找出了張先生分別之前未及完成的一幅荷花，用自己精研多年的落墨法將其補(bǔ)成，于是有了情韻深長(zhǎng)的《朱荷圖》。綻放的花頭用朱紅填滿(mǎn)，曳曳生姿，美不勝收。兩旁題滿(mǎn)長(zhǎng)跋，字字句句全是與大千日后重逢、展卷同觀(guān)、開(kāi)懷解頤的期待。然而“巴山池上雨，相見(jiàn)已無(wú)期”，他們并未等到這次重聚，半年之后，張大千撒手塵寰。撇去《朱荷圖》高超精妙的藝術(shù)價(jià)值不談，兩位高手天海相望，相隔數(shù)十年蒼茫紅塵歲月的合作所體現(xiàn)出的深厚難言的情誼，感人肺腑，令人淚下。畫(huà)作本身就是見(jiàn)證，歷史的見(jiàn)證，情誼的見(jiàn)證。

華辰拍賣(mài)公司書(shū)畫(huà)部主管薛峰先生指出，藏品背后的故事本身有著寶貴的價(jià)值。其一，它是歷史的記錄。就像我們讀一首詩(shī)詞一樣，“讀其詩(shī)而不知其人，可乎？”答案必然是否定的。每一件作品的由來(lái)、背景就是歷史的見(jiàn)證，弄清了它，會(huì)加深我們對(duì)歷史的理解。其二，于市場(chǎng)而言，作品的來(lái)歷可以作為可信度的見(jiàn)證。許多藏品的來(lái)歷故事?tīng)繌?qiáng)附會(huì)，薛峰毫不避諱地指出了前些年曾轟動(dòng)一時(shí)的“張大千贈(zèng)與謝稚柳的”的巨幅山水畫(huà)。從以上張謝之間的互贈(zèng)可以看出，謝稚柳是張大千最親近的摯友，若要以這么大的作品相贈(zèng)，必是客氣，絕不會(huì)發(fā)生在摯友之間。故事本身就是證據(jù)，有了證據(jù)就可以推斷，這為書(shū)畫(huà)鑒定提供的幫助不可估量。其三，故事間接體現(xiàn)著作品的藝術(shù)價(jià)值。故事講述著情誼，文人之間的相贈(zèng)必然是精心的創(chuàng)作。比如張謝不僅僅是肝膽相照的朋友，更是惺惺相惜的知己，他們二人之間的相贈(zèng)則必是有別于其他作品的。藝術(shù)品的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)有兩個(gè)：美術(shù)史家的評(píng)判和故事本身隱含的價(jià)值。其四，故事本身就是收藏的題中之旨。我們老說(shuō)“藝林佳話(huà)”，“佳話(huà)”不就是這一件件表情達(dá)意的作品背后的故事嗎？有心收藏的人喜歡有“佳話(huà)”的藏品，因?yàn)樗粌H可以印證歷史，更包含著史書(shū)所不能傳達(dá)的東西，就是情誼。