文/陳曉峰

形而下的金融危機給了80后藝術(shù)群體似乎絕對的機遇，這種錯亂的機遇讓藝術(shù)資源回到重新配置上與檢閱自身運行系統(tǒng)的可能。在最都市化的背景下，80后要的卻是那份“寂寞”，連抽煙都冷不丁上升到超級冷幽默哲學層面的80后，比上幾代人更具有原生態(tài)的顛覆性。先解構(gòu)一下他們的時代屬性吧：與韓寒、姚明、劉翔、小沈陽、鳳姐、阿嬌、芙蓉姐姐，馬諾等為伍的80后；與微博，魔獸、google，開心網(wǎng)，蘋果，淘寶等開放性平臺為主要價值交流平臺的80后，與阿凡達、哈利波特，多啦A夢，迪士尼等娛樂至死精神宵云之上的80后；遭遇社會轉(zhuǎn)型重壓，諸如房奴、卡奴，孩奴、車奴，證奴，上班努等眾“奴”纏身的80后，這撥藝術(shù)群體在彰顯個體化價值屬性上反顯得更加正宗，很有點“撥亂反正”的味道，因為沒有上幾代人多少覆蓋著社會苦難式的陰影，連生活方式都完全變得很虛擬很混合，而變得更加人性與個性化。

最新來自80后群體的媒體報道是，關(guān)于“80后”婚姻易碎的原因——性生活隨意，所以他們的孩子很容易成為“犧牲品”，這個結(jié)論建立在他們是“追求一種更加滿足自我心靈需求的生活方式的一代”。這也很確定地顯示了，80后藝術(shù)群體面臨著一種更加開放而又非常自我的大環(huán)境。因此，80后藝術(shù)群體有著比上一兩代的藝術(shù)群體更具有兼容與獨特的可能。他們對生活的反應(yīng)呈現(xiàn)的更準確與隨意的兩面性，都不是有外力輸入，而是內(nèi)在而發(fā)，他們叛逆的氣質(zhì)又包容非?，F(xiàn)實的安分——對于物質(zhì)世界的現(xiàn)實他們從不虛擬，非常認真對待，而對于虛擬的世界，他們又能用最匪夷所思的消費方式來撫慰現(xiàn)實帶給他們的不安與孤獨。

當然，80后藝術(shù)看來并沒有擺脫俗套，吃的仍然是青春飯。當然，這要看誰來吃，藝術(shù)家心理上遠的像張愛玲那樣懷有成名趁早的自我暗示，近的也有來自上世紀90年代方力鈞這撥被市場化喂飽直至名利雙收的刺激。這個飯除了藝術(shù)家，很多人都想主動的吃，藝術(shù)界似乎很容易讓包括藝術(shù)家個體在內(nèi)不斷受到刺激，如果沒有金融危機的阻擋，那些投資股票、地產(chǎn)的，非瘋狂投資藝術(shù)不可，山西的煤老板瘋狂購買建外SOHO 樓盤50億，砸點錢進藝術(shù)圈又算什么，還不包括溫州商人團購藝術(shù)呢。

時間無情，80后有情，現(xiàn)在他們處于“你給點東西他們就燦爛”的黃金時期，如我早期的偶像劉若英那樣“后來”一定會有大故事要講的。80后的藝術(shù)資源非?！巴伙@”，屬于錯過了這個村就不會有那個店的感覺，比如對他們完全可以算一筆美好的經(jīng)濟帳：年輕潛力股、藝術(shù)可能性大、收藏成本低，一旦他們“小荷露尖”的時候，簡直就是一本萬利的好生意。別忘了，藝術(shù)行當那些比勵志還感人的撿漏故事：當初張曉剛、王廣義們一張畫一兩萬出手的時候，你不在場，現(xiàn)在是千萬級，當然對你是一種刺激，現(xiàn)在80后舒展書寫傳奇的時候，你在場，當然對你是一種更大的刺激和心理暗示。這種投資回報率是相當令人心癢手癢，已經(jīng)不止于眼癢的第一層境界了——行動了才知道你對藝術(shù)的“真情”，藝術(shù)就是需要人們這種情，且不管你是純粹商業(yè)，還是癡情的。這10年來的藝術(shù)界低開高走以及流行的高位“震蕩”，實際上更加蠱惑人們對藝術(shù)投資的冒險。而只因為現(xiàn)在的舞臺和方向是屬于80后藝術(shù)群體他們的，現(xiàn)在是你投入成本最低點的時候，又有什么理由讓人拒絕80后呢？如果還有什么不放心的話，那么請世界杯章魚帝保羅也給80后藝術(shù)群體會不會有“錢途”算一卦吧。

80后藝術(shù)是非常有色彩和空前強化時尚特征的，正和他們的超級自戀與空虛、游戲、互聯(lián)網(wǎng)以及現(xiàn)實的社會生存空間所帶來的個體空虛狀況息息相關(guān)，也是中國當代藝術(shù)初步恢復多樣性階段的“快車道”時期。他們已經(jīng)徹底擺脫了，方力鈞們“黑白灰”的那種來自剝離社會屬性的“顫抖”，也排除了70后還停留在朱其傳說般的青春殘酷，這代人直接回應(yīng)個性化自我情緒的張揚與表達。比如，在全球化與互聯(lián)網(wǎng)背景下滋養(yǎng)成長的80后藝術(shù)群體絕對不可能再像王廣義那樣張牙舞爪的白開水味道的批判，更不可能像周春芽要用艷俗的桃花來隱喻男女情事的壓抑與快感——80后從內(nèi)心上投影到的社會巨變，不再是在表達上的統(tǒng)一體，比如早期推廣中國當代藝術(shù)非得整出“玩世現(xiàn)實主義”、“政治波普”、“艷俗主義”的集體包裝概念，而是趨于都市消費化與城市進化過程中帶來的自我心理感受與情緒體驗。80后藝術(shù)群體在表達上已經(jīng)徹底放下了政治題材的負擔，轉(zhuǎn)向了更加自我情緒世界的開拓。讓西方藝術(shù)視野里的紅色中國印象徹底的褪去——這就是來自80后藝術(shù)群體干的很漂亮的活，畢竟還原了運行在更加可能性的藝術(shù)世界系統(tǒng)中，而不是人工的整合。

當然，我不太認可現(xiàn)在被畫廊機構(gòu)鼓吹為80后藝術(shù)“杰出”青年代表高瑀，那只游離的熊貓已經(jīng)被符號化成一個試圖趨于新商業(yè)圖像的神話，而不是符合于藝術(shù)創(chuàng)作內(nèi)在變化的需求，視覺形式上的表達有點過于毛毛雨了。這也是80后藝術(shù)群體在中國迎來最激烈的消費大背景下，最后又很快成為被消費一環(huán)的矛盾——這將是80后藝術(shù)自身黯淡的另一面。

80藝術(shù)與這個時代多元化的生活方式是一種內(nèi)在的呼應(yīng)，就像阿嬌和“車震”都是這個年齡層次需要的。80后藝術(shù)群體個體化是相對完整的，完全摒棄了50、60后藝術(shù)家的政治糾結(jié)，也不像70后藝術(shù)家抱著最后一點殘缺的理想徘徊，當然，80后又是那樣動不動懂得回潮，大呼小叫尋找另一種中國元素的被早熟的一代，除了毛符號，天安門，文革、紅衛(wèi)兵等等，那么會找到什么樣的中國元素來轉(zhuǎn)換呢，這是看點之一。80后藝術(shù)非常有趣的“景象”是，一方面80后藝術(shù)表達了強烈了對消費的情緒體驗上，另一方面在向度上卻是以個人舒適為風向標，而不是以延續(xù)中國當代藝術(shù)早期社會擔當?shù)暮甏笾黝}——即80后不求對全部人負責，但求自己歡心。這種信號極大的釋放了一個重要的信號：這個多元化結(jié)構(gòu)的社會正在進入一個在藝術(shù)更加多元化的階段，而藝術(shù)上所解放出來的可能性能否再次迎來社會層面的某種預(yù)知或帶來新裂變的力量，則仍然不得而知。從這個層面上看，正是80后藝術(shù)群體值得研究的基礎(chǔ)，而不是現(xiàn)在藝術(shù)界內(nèi)部擔心的80后過于自我沒有統(tǒng)一特征，這正是這代藝術(shù)群體的豐富與可能性的條件。

80后藝術(shù)現(xiàn)在最不缺的就是市場，因為外部的管道和10多年前相比，簡直有些過分的天壤之別，特別是現(xiàn)在各方力量都在整合各種資源，以其推動新藝術(shù)的發(fā)展，但問題正是這種過于功利的沒有價值標準的開采，導致了80后藝術(shù)群體的特征既明顯又非常零散，一方面市場需要推出明星、偶像藝術(shù)家，另一方面單一的偶像藝術(shù)似乎一時無法代表這個時代藝術(shù)的當下特征。80后藝術(shù)群體面臨著兩個系統(tǒng)的風險，一是面臨最好的市場局面，各種展示的硬件和環(huán)境已經(jīng)大大改善，年輕藝術(shù)家的機會越來越多。另一點這也是最混亂的市場時間點，接下來的時間段，所有人都將籌碼集中押在青年藝術(shù)資源上，而現(xiàn)實的機制讓推陳出新的系統(tǒng)常常處于失衡的狀態(tài)。這都構(gòu)成了80后藝術(shù)既在顛覆別人的時候，同時也在顛覆這一代藝術(shù)，所以可能從這個程度上，這一代藝術(shù)有點在夾縫中，因為市場的舞臺上，已經(jīng)不容許你慢慢培育，而是需要你加快的釋放讓你成名的“15分鐘”的那個藝術(shù)能量出來。類似于像殘酷的競技體育，更快更高更強。

如果，你對這個群體有點相對準確的感悟，那么一定會有這種風險，現(xiàn)在中國藝術(shù)界最為嚴峻的事實是，對于80后藝術(shù)的闡釋聲音和管道太少了。80后藝術(shù)的聲音需要無限量放大，在這個基礎(chǔ)上，80后藝術(shù)的價值才可能被真正認知，被多種方式深度挖掘出來，而不是簡單的再塑造幾個酷的流行藝術(shù)家出來——當然這都比較理想化了。

相比較于50，60后藝術(shù)群體需要找到對抗性的社會表達主題，以及70后對青春的非革命性憂傷，那么80后藝術(shù)是努力表達好消費情感的一代，因為這一代人非常直線也非?，F(xiàn)實的看到這一代人的真實處境，而少了幻想，從一開始80后藝術(shù)群體就對這個大的藝術(shù)系統(tǒng)和整個社會失衡的解構(gòu)有著非常個性化的見解，他們不需要給自己找到借口，所以在藝術(shù)表達上，他們的情緒反應(yīng)非常的激烈，同時也非常的無負擔，甚至有時候是輕松的，游戲的，沒有那么多承載，體現(xiàn)了去中心的意志。

藝術(shù)界必須新陳代謝，這是80后藝術(shù)群體面臨的非常自然的內(nèi)驅(qū)動力，他們自身的生活方式，也包括包括理解藝術(shù)的觀念與人生態(tài)度，已經(jīng)和上一兩代藝術(shù)家極大的拉開了距離。80后極度的自我、自戀、冷酷以及可愛的叛逆等已經(jīng)成為這一代藝術(shù)群體外在最重要的“商標”，加上個人情緒的極端表達這個籌碼，中國的80后藝術(shù)群體已經(jīng)迎來他們在藝術(shù)風格與表達上的“代際”區(qū)別。

現(xiàn)在還沒到80后藝術(shù)群體講故事的時候，盡情的創(chuàng)造應(yīng)該是他們的首選。這代藝術(shù)家能夠為這個世界呈現(xiàn)什么的新界面和輸出什么類型的新藝術(shù)，我想這都是非常誘惑人心的。當然，商業(yè)構(gòu)成的社會現(xiàn)實，80后要輸出什么樣形狀的藝術(shù)家明星代表，這是這個商業(yè)上饑渴的機制最迫切的一環(huán)，同時也是最重要的機會窗——更是合理解釋目前各方搶奪青年藝術(shù)家資源看上去美麗瘋狂的原因。