文\劉曉林

中國書畫家大都在強(qiáng)調(diào)用線的重要性，強(qiáng)調(diào)線的質(zhì)量問題。用線為什么對中國書畫如此重要？線的質(zhì)量好壞為什么與作品優(yōu)劣的關(guān)系如此密切？我主觀認(rèn)為：考慮這個問題的人不會太多，能夠在本原上講清楚甚至退而求能夠自圓其說的則很少。人們在談?wù)摯嗽掝}時多是采取一種不以為然、自然而然、有果無因、隨口即說的“混沌”方式：中國書畫怎么能離得了線呢？線對中國書畫的重要性是不言而喻的。當(dāng)一旦有人想問個究竟時，從事中國書畫藝術(shù)的名家們多會無言或喃喃而語：這還用說嗎？

中國書畫為什么強(qiáng)調(diào)用線？我試著談一點(diǎn)自己的個人之見。

在談?wù)撨@一話題前，我們先來看一下什么是物體？ 奧地利的物理學(xué)家馬赫這樣來定義物體：由顏色、聲音、壓力等在時間和空間方面（函數(shù)方面）聯(lián)接而成的相對恒久性的復(fù)合體。（我對馬赫先生這一定義基本認(rèn)同）我們給這些宇宙間的復(fù)合體起了一個特別的名稱，這便是物體?？芍矬w是的存在受制于時間與空間，絕大多數(shù)物體與空間的密切性更強(qiáng)些。（天地、宇宙等極少數(shù)特殊的“龐然大物”較易體現(xiàn)時間對其的重要性與約束性）點(diǎn)線面是構(gòu)成空間的要素，因此作為受時間與空間制約的物體來說自然也離不開點(diǎn)線面。當(dāng)然有些物體會將點(diǎn)線面中的部分“隱”去，比如光、空氣等。因此類物體太“虛”，你我因居其中而未知其形。未知其形自然也未知其“邊際”（點(diǎn)線）在哪里，于是只能感受其面。對更加特殊的物體，比如“能量”等則甚至將點(diǎn)線面統(tǒng)統(tǒng)隱去，我們只能意會其存在。

書畫藝術(shù)無非是人類對其他物體（包括思想、意識、夢境等“虛”的物體）與自身或者相互間的“互動”進(jìn)行的描摹、分解、組合等。也就是說書畫的陳述描繪對象也是物體。（人屬于物體嗎？平心而論，無疑也是。人這種物體與其他物體的區(qū)別在哪里？主要在于人這種物體是在通常我們自己認(rèn)為的物體的“要素構(gòu)成”上又加入了記憶、情感、心理及特殊物體（身體）等。也就是說，人這種物體是更加復(fù)雜的復(fù)合體，其在“實(shí)”的基礎(chǔ)上“承載”、包涵了更多的“虛”。虛并非空，因?yàn)橐磺刑撝薪蕴N(yùn)涵了實(shí)，盡管這“實(shí)”有時并非以某種真實(shí)形體存在。人是主要以“虛”（特指思維、智慧等。）來控制領(lǐng)導(dǎo)“實(shí)”（整個有形身體）的一種極其特殊的物體。）上面我們談到客觀上的物體有無形的，但我們通過書畫來進(jìn)行的創(chuàng)作可以以無形的形式存在嗎？我們只能以有形的方式來傳遞無形的概念。再說，對于我們常人而言當(dāng)提及物體時多會偏向“有形物體”。總之，無論是有形物體還是無形物體當(dāng)用書畫來表現(xiàn)時都以“有形面貌”出現(xiàn)?！坝行蚊婷病睍Ⅻc(diǎn)線面全部呈現(xiàn)！“線”是人們習(xí)慣認(rèn)為上構(gòu)成物體最基本的、擁有獨(dú)立與實(shí)際意義的存在“單位”。一言之概：有形物體離不了線，表達(dá)無形也離不開線，書畫藝術(shù)的創(chuàng)作不可能繞過線。

根據(jù)以上的分析，豈不是任何國家的書畫藝術(shù)都與線密不可分？都要強(qiáng)調(diào)用線？在此情況下，我們談?wù)撝袊鴷嫗槭裁磸?qiáng)調(diào)線還有什么意義呢？至此另外一個問題不得不談了，那便是進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的使用工具。通常意義上中國書畫是指用毛筆來表達(dá)“一切”的藝術(shù)形式，這與西方的繪畫是不同的。西方繪畫主要通過油刷這的“面”（指平面）來進(jìn)行繪畫，使得“面”成為整個表現(xiàn)形式與表現(xiàn)內(nèi)容的主體軌跡。即使表現(xiàn)“線”時，它也是通過“面”的邊緣（近似人工“造線”：線早已形成）“劃”在布、板上來完成。吸附了水墨的毛筆雖然在事實(shí)上也是立體的“面”，但書畫家在用來創(chuàng)作時、尤其是表現(xiàn)“線”的軌跡時則用毛筆的筆尖（近似理解為點(diǎn)）來完成。筆尖在紙面上的連續(xù)運(yùn)動形成了線，通過運(yùn)用控制單個的點(diǎn)（筆尖）形成的線勢必比通過運(yùn)用控制多個的點(diǎn)（油刷的邊緣）形成的線更具藝術(shù)性：難度大、多變化、自然美……平心而論，西方畫家即使同樣用油刷來完成“線”也是各不相同的，高手筆下的線也會讓人嘆為觀止！然而世間萬物的優(yōu)劣無不是相對比較下誕生的產(chǎn)物，在這一點(diǎn)上來說，中國書畫家筆下高質(zhì)量的線比西方畫家筆下高質(zhì)量的線“含金量”要大些?。　稌V》有言：“或重若崩云，或輕如蟬翼；導(dǎo)之則泉注，頓之則山安；纖纖乎似初月之出天涯，落落乎猶眾星之列河漢；同自然之妙，有非力運(yùn)之能成；信可謂智巧兼優(yōu)，心手雙暢，翰不虛動，下必有由。一畫之間，變起伏于鋒杪；一點(diǎn)之內(nèi)，殊衄挫于毫芒?！薄爸寥魯?shù)畫并施，其形各異；眾點(diǎn)齊列，為體互乖。一點(diǎn)成一字之規(guī)，一字乃終篇之準(zhǔn)。違而不犯，和而不同；留不常遲，遣不恒疾；帶燥方潤，將濃遂枯；泯規(guī)矩于方圓，遁鉤繩之曲直；乍顯乍晦，若行若藏?！辟t達(dá)孫過庭在上述主要列陳用筆的重要性，但其體現(xiàn)的許多挪用到中國書畫高質(zhì)量的“線”上也是適用的?！熬€”也講究濃淡干濕、輕重緩急，線也看自然而然還是生硬呆板。我們不妨這樣設(shè)想：中國書畫主要通過毛筆來完成，毛筆的主要用途之一是完成“線”。如果哪位中國的大藝術(shù)家不能“生發(fā)”出高質(zhì)量的線，是不是說明他對毛筆的使用欠“火候”；進(jìn)一步講，對毛筆使用不好的人能創(chuàng)作出優(yōu)秀的中國書畫嗎？（當(dāng)然不排除會創(chuàng)作出優(yōu)秀“非中國書畫”的可能。）

中國書畫為什么強(qiáng)調(diào)用線？不講可能你我會感覺很玄奧，說出你我可能會感覺不過爾爾——但如果真這樣認(rèn)為并將其冠為簡單則實(shí)在是無知荒率！中國書畫強(qiáng)調(diào)用線的原因便是：1、有形物體離不了線，表達(dá)無形也離不開線。書畫藝術(shù)的創(chuàng)作是來表達(dá)“物體”的，它怎么可能繞過線呢？（廣義的、客觀的原因）2、使用毛筆在宣紙上來“狀物陳思”的并非都可以叫做中國書畫，但吸墨于毫、執(zhí)毫于紙是可以稱之為中國書畫的基礎(chǔ)的基礎(chǔ)。點(diǎn)劃狼籍、聚點(diǎn)成線，如果把毛筆的筆尖給去掉，中國書畫可能會把對線的強(qiáng)調(diào)轉(zhuǎn)移到“面”上去?。ň唧w的、主觀的原因）