“時(shí)代質(zhì)感”展覽開幕式現(xiàn)場(chǎng)
羅中立的《父親》、程叢林的《1968年×月×日·雪》、何多苓的《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》、張曉剛的《大家庭》系列……這些在中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)史上具有標(biāo)志性的作品，它們有一個(gè)共同的標(biāo)簽——作者都畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院。自改革開放以來，四川美術(shù)學(xué)院在不同時(shí)代，在中國當(dāng)代藝術(shù)界刮起一股股“川美旋風(fēng)”，不禁讓人探究在中國西部深處的川蜀，是一種怎樣的力量，讓來自黃桷坪的師生們成為中國當(dāng)代藝術(shù)的先鋒？
“時(shí)代質(zhì)感”展覽開幕式現(xiàn)場(chǎng)
“時(shí)代質(zhì)感”展覽開幕式嘉賓合影
2017年6月8日至6月18日，200多位藝術(shù)家、300余件作品，在中國美術(shù)館1—9號(hào)展廳，名為“時(shí)代質(zhì)感——四川美術(shù)學(xué)院作品展”的大展將展示美術(shù)“川軍”半個(gè)世紀(jì)的創(chuàng)作成果，這距離上次四川美術(shù)學(xué)院進(jìn)京展已過去了33年。
四川美術(shù)學(xué)院院長龐茂琨陪同全國政協(xié)常委、原中央美術(shù)學(xué)院院長靳尚誼觀看展覽
四川美術(shù)學(xué)院新任院長龐茂琨接受媒體采訪
此次展覽共分為時(shí)代強(qiáng)音、現(xiàn)實(shí)關(guān)切、意象生成、傳統(tǒng)再造、語言之思、圖像敘事、實(shí)驗(yàn)之維和歷史回望八個(gè)學(xué)術(shù)板塊，從1978—2017年近40年時(shí)間跨度的作品布滿中國美術(shù)館一層展廳。從最耳熟能詳?shù)泥l(xiāng)土、傷痕美術(shù)一直到當(dāng)下青年學(xué)子們具有實(shí)驗(yàn)精神的藝術(shù)探索，策展人以不同維度提出了四川美術(shù)學(xué)院創(chuàng)作的八個(gè)方向，非常完整地呈現(xiàn)出四川美術(shù)學(xué)院的歷史、傳承與當(dāng)下。
展覽進(jìn)口處現(xiàn)場(chǎng)
人們圍繞在《父親》身旁
其實(shí)，四川美院在當(dāng)代藝術(shù)上的異軍突起并非空穴來風(fēng)，本次展覽就展示了四川美院六十年不間斷的的文脈。特別是在“歷史回望”板塊，講述在川美的土地上，也有老一輩藝術(shù)家的堅(jiān)守與傳承，正是他們“創(chuàng)作帶動(dòng)教學(xué)”的開放教育理念，對(duì)四川美院的學(xué)子們產(chǎn)生了重要影響。在“歷史回望”部分中就展出了伍明萬、葉毓山、徐匡、夏培耀、劉藝斯、李有行等老一輩藝術(shù)家在上世紀(jì)五、六十年代創(chuàng)作的作品。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
在開幕式之前，皮道堅(jiān)、賈方舟、余丁、張敢、楊春時(shí)、呂澎、黃宗賢、鄭工、李一、島子、楊小彥、趙力、李曉峰、王端廷、顧承峰、黃篤、高嶺、吳鴻、楊衛(wèi)、陳默、管郁達(dá)、烏蘇拉?潘漢斯-布勒、王春辰、盛葳、劉禮賓、俞可、何桂彥、張強(qiáng)、王林、馮斌等批評(píng)家對(duì)四川美院的歷史和本次展覽進(jìn)行研討。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
皮道堅(jiān)回憶了1985年他讀研期間，在峨眉山頂?shù)谝淮温牭搅肆_中立以領(lǐng)袖像的尺幅畫了一位農(nóng)民，給他留下了深刻的印象。余丁提出四川美術(shù)學(xué)院一直是青年藝術(shù)的先鋒，像《父親》、《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》等名作大多數(shù)都是在作者年輕之時(shí)面世的。張敢贊賞了在本次展覽中體現(xiàn)出來的勇氣，四川美院的青年學(xué)子們面對(duì)歷史，進(jìn)行反思，中國當(dāng)代藝術(shù)從題材的轉(zhuǎn)變開始，揭開了時(shí)代啟蒙的篇章。李曉峰將“人性化”與“個(gè)性化”作為四川美院的特點(diǎn)，他提出四川美院是一個(gè)反思文革的，它敢于破戒，反思了文革、青春和生命。
學(xué)術(shù)研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)
學(xué)術(shù)研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)
鄭工引用了龔自珍的詩句“但開風(fēng)氣不為師”，四川美院在鄉(xiāng)土、傷痕藝術(shù)、藝術(shù)批評(píng)和當(dāng)代藝術(shù)上均“開風(fēng)氣之先”，它反思人的生存價(jià)值，進(jìn)而在中國具有啟蒙性。王端廷談到本次展覽是“重溫經(jīng)典，心潮澎湃”，在四川美院學(xué)子的創(chuàng)作體系中有一個(gè)一以貫之的精神，那就是對(duì)生命的關(guān)注。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
賈方舟、王端廷均等特別提到2000年之后，四川美院在中國當(dāng)代藝術(shù)與藝術(shù)批評(píng)上的活躍，青年藝術(shù)家、青年批評(píng)家、青年策展人、藝術(shù)媒體……等藝術(shù)生態(tài)的各個(gè)崗位上都有大批來自四川美術(shù)學(xué)院的學(xué)子，這已經(jīng)成為藝術(shù)界的“川軍”現(xiàn)象。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
四川美院之所以能誕生這么多開風(fēng)氣之先的藝術(shù)家與作品，這與它的教學(xué)理念與校園氛圍是分不開的。四川美術(shù)學(xué)院院長龐茂琨、批評(píng)家王林都提到了四川美院“以創(chuàng)作帶動(dòng)教學(xué)”的教育理念，島子提出四川美院的學(xué)生們喜歡思考、喜歡辯論，在85美術(shù)新潮到90年代這段時(shí)間，藝術(shù)思想與理論的先行直接促進(jìn)了一批名作的誕生，王林同時(shí)提出師生平等、創(chuàng)作自由以及穿透現(xiàn)實(shí)的批判性也是四川美院“血統(tǒng)”的重要內(nèi)容。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
其實(shí)，本次展覽的很多幅作品都來自于中國美術(shù)館，如羅中立的《父親》、高小華的《初春老林》、魏傳義的《伐木工》、程叢林的《1968年×月×日·雪》、王大同的《雨過天晴》、何多苓的《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》、鐘飚的《一切早已存在》等，因?yàn)檫@些作品在時(shí)代節(jié)點(diǎn)上的經(jīng)典記錄，被收藏進(jìn)國家的藝術(shù)殿堂，這次展覽也是它們第一次被拿出來集中、完整展示。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
自1982、1984年四川美院兩次進(jìn)京作品展，這次展覽成為四川美術(shù)學(xué)院又一次進(jìn)京的重要展出，展覽將持續(xù)至6月18日結(jié)束。
開幕式現(xiàn)場(chǎng)照片：
四川美術(shù)學(xué)院院長龐茂琨致辭
中國美協(xié)副主席、中國美術(shù)館館長吳為山致辭
美術(shù)理論家、中央美術(shù)學(xué)院教授邵大箴先生致辭
中國美術(shù)家協(xié)會(huì)分黨組書記、常務(wù)副主席、秘書長徐里致辭
中國文聯(lián)副主席、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、中國美術(shù)學(xué)院院長許江致辭
四川美術(shù)學(xué)院黨委書記黃政主持開幕式
展覽現(xiàn)場(chǎng)
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展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
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展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
吳凡 《蒲公英》 1959年
展覽現(xiàn)場(chǎng)