全球知名的巴塞爾藝博會(huì)（Art Basel）于上周在瑞士城市巴塞爾熱熱鬧鬧的結(jié)束了，而同期在巴塞爾舉辦的Liste藝博會(huì)也落下了帷幕。相對(duì)包含主流畫(huà)廊，商業(yè)性質(zhì)更強(qiáng)，資本流動(dòng)更充足的巴塞爾藝博會(huì)，Liste藝博會(huì)是新興畫(huà)廊通往巴塞爾藝博會(huì)主流殿堂的落腳點(diǎn)，對(duì)商業(yè)上剛剛起步或是藝術(shù)上不夠成熟的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，Liste藝博會(huì)是進(jìn)入國(guó)際環(huán)境和主流關(guān)注的試驗(yàn)點(diǎn)。
在這樣的大背景下，Liste藝博會(huì)的舉辦初衷就是為了著力培養(yǎng)新興青年藝術(shù)家，為年輕畫(huà)廊提供展示平臺(tái)，匯集藝術(shù)收藏家，策展人，藝術(shù)從業(yè)者和愛(ài)好者使他們可以相互溝通交流，關(guān)注主流背后的另一種聲音。 Liste藝博會(huì)主席Peter Blauer坦言“對(duì)Liste而言，最重要的是我們能夠涵蓋相對(duì)廣義的藝術(shù)形式和藝術(shù)發(fā)源地，就算它們不是所謂的主流和備受世界矚目。更進(jìn)一步，Liste藝博會(huì)的意義就在于可以幫助這些畫(huà)廊跳脫出它們?cè)诮?jīng)濟(jì)或政治話語(yǔ)權(quán)中的掙扎，能在巴塞爾受到關(guān)注并達(dá)成商業(yè)共識(shí)”。
自1995年舉辦以來(lái)，Liste藝博會(huì)成功的走過(guò)了22個(gè)年頭，到今年仍然不改當(dāng)初的篩選機(jī)制。比如Liste藝博會(huì)規(guī)定，參展畫(huà)廊必須是成立五年以下的新畫(huà)廊，參展藝術(shù)家年齡不能超過(guò)40歲，參加Liste藝博會(huì)的次數(shù)不能超過(guò)3-4次，這樣的強(qiáng)制規(guī)定使得畫(huà)廊必須將藝術(shù)家?guī)ьI(lǐng)到成熟的商業(yè)市場(chǎng)上，也保證了Liste藝博會(huì)始終年輕并富有活力。
今年來(lái)自全球34個(gè)國(guó)家，79間畫(huà)廊，在瑞士巴塞爾的外圍與巴塞爾藝博會(huì)同期舉辦，吸引了相當(dāng)一部分的眼光，也再次促成了商業(yè)上的成功。參展畫(huà)廊來(lái)自：丹麥，德國(guó)，葡萄牙，黎巴嫩，土耳其，瑞士，中國(guó)，沙特，美國(guó)，英國(guó)和法國(guó)等全球各地。
Liste藝博會(huì)重要性展現(xiàn)在它存活于西方藝術(shù)品市場(chǎng)的分級(jí)和成熟而多層級(jí)的交易體系。這個(gè)體系通常是由大型老牌藝術(shù)節(jié)為主，其它規(guī)模和檔次的相對(duì)小型的藝博會(huì)共同組成，比如巴塞爾藝博會(huì)為主，在巴塞爾城中主場(chǎng)地舉辦，而Liste藝博會(huì)位于相對(duì)外圍處，用藝術(shù)圈更專(zhuān)業(yè)的術(shù)語(yǔ)稱(chēng)為“衛(wèi)星展”（Satellite Fair）。除此之外，巴塞爾還有類(lèi)似Scope和Volta其他的衛(wèi)星展在統(tǒng)一期間開(kāi)幕，增加人氣，滿足不同藏家和專(zhuān)業(yè)人士的需求，歸根結(jié)底這些延續(xù)性的活動(dòng)，層層開(kāi)展，不但沒(méi)有混淆市場(chǎng)，反而分流并形成百花齊開(kāi)的效應(yīng)。而這些都使得瑞士巴塞爾成為全球矚目的當(dāng)代藝術(shù)交易和發(fā)展中心。
推薦：值得關(guān)注的五個(gè)青年藝術(shù)家
1.劉詩(shī)園（中國(guó)）/ Leo Xu Projects（中國(guó)）
1985年出生于北京，目前在丹麥哥本哈根生活的藝術(shù)家劉詩(shī)園此次由來(lái)自中國(guó)上海的Leo Xu Projects 呈現(xiàn)其在Liste藝博會(huì)亮相作品《這種的或者那種的》。
《這種的或者那種的》由80塊高清圖像打印的毛絨地毯組成，每一塊地毯上都有由藝術(shù)家與助手一起編寫(xiě)的類(lèi)似于游行口號(hào)的大字標(biāo)語(yǔ)。作品邀請(qǐng)觀眾步入其中，并延續(xù)了藝術(shù)家在《從幸福到別的一切》中的思考。在這件作品里，藝術(shù)家故意制造了一種歧義，以情感和詩(shī)意模糊標(biāo)語(yǔ)文字的固有性質(zhì)，柔化政治宣傳的嚴(yán)肅感。藝術(shù)家同時(shí)以網(wǎng)絡(luò)文化中流行的審美標(biāo)準(zhǔn)來(lái)處理作品的圖案和顏色，使作品呈現(xiàn)輕松無(wú)力的外觀，藉此反思全球化情境下流行文化和忽略個(gè)體差異的平均化標(biāo)準(zhǔn)對(duì)認(rèn)知造成的影響。在展覽中，作品通過(guò)納入觀眾的反應(yīng)（例如自拍）來(lái)印證這種影響，豐富論述的層次。
2.Fahd Burki （巴基斯坦）/ GreyNoise（阿拉伯聯(lián)合酋長(zhǎng)國(guó)）
出生于1981年的巴基斯坦藝術(shù)家Fahb分別在巴基斯坦和倫敦求學(xué)，目前工作生活在巴基斯坦城市拉合爾。他的作品元素包含符號(hào)，形式和詞匯，這些符號(hào)，形式和詞匯多年來(lái)一直在非代表性和比喻性之間移動(dòng)。沒(méi)有預(yù)定義的想法，F(xiàn)ahd的創(chuàng)作過(guò)程直觀地標(biāo)出重復(fù)，對(duì)稱(chēng)和間隔。并運(yùn)用線條，幾何形狀，網(wǎng)格和進(jìn)行游戲制作的空格進(jìn)行排列組合。
在Liste藝博會(huì)上他也是為數(shù)不多還在堅(jiān)持傳統(tǒng)繪畫(huà)（素描和油畫(huà)）創(chuàng)作的藝術(shù)家，在一片裝置，影響和多媒體藝術(shù)中更顯特別。目前，他的全球代為來(lái)自阿拉伯聯(lián)合酋長(zhǎng)國(guó)的GreyNoise畫(huà)廊。
作品：
無(wú)題，2017， 紙面石墨筆和丙烯酸
無(wú)題，2017， 帆布石墨筆和丙烯酸
3.Luís Lázaro Matos (葡萄牙) Rodrigo Hernández （墨西哥）/ MADRAGOA (葡萄牙)
出生于1987年的葡萄牙藝術(shù)家Luís Lázaro Matos和出生于1983年的墨西哥藝術(shù)家Rodrigo Hernández攜手他們的代理畫(huà)廊－同樣也是來(lái)自葡萄牙的MADRAGOA畫(huà)廊共同呈現(xiàn)了他們?cè)贚iste藝博會(huì)的第一次亮相。
垂直與水平，地上和墻上，展位的空間以幾何排列的元素處理。位于 展位占用了幾乎二維的裝置，位于墻上排列著水平掛起的繪畫(huà)，整個(gè)空間連續(xù)著創(chuàng)造性，并使得作品互相對(duì)話，同時(shí)也將挑戰(zhàn)作品與空間的關(guān)系，繪畫(huà)作品和二維裝置作品在同一空間的對(duì)話。
4.Joe Fletcher Orr(英國(guó))／ SABOT(羅馬尼亞)
Joe來(lái)自英國(guó)，出生于1991年的他目前在英國(guó)利物浦居住和從事藝術(shù)創(chuàng)作。此次他攜手來(lái)自羅馬尼亞的SABOT畫(huà)廊共同呈現(xiàn)他的裝置作品“”，借以諷刺當(dāng)今藏家都追隨主流藝術(shù)家，一擲千金買(mǎi)有名的名字而非作品的現(xiàn)象。SABOT畫(huà)廊的創(chuàng)始人Daria Pervain介紹說(shuō)當(dāng)今的藏家們用耳朵聽(tīng)，而不是用眼睛發(fā)現(xiàn)好的作品，他們逛畫(huà)廊但從不看畫(huà)冊(cè)，她對(duì)這種現(xiàn)象覺(jué)得很反感，而Joe的創(chuàng)作恰巧表達(dá)了來(lái)自藝術(shù)家和畫(huà)廊本身的無(wú)奈和不滿，充滿了英式的幽默感，又與現(xiàn)實(shí)的殘忍再做對(duì)抗，所以這也是她毫不猶豫選擇了Joe成為簽約藝術(shù)家的原因。
此次也是SABOT第一次亮相Liste，對(duì)于這個(gè)年輕的羅馬尼亞畫(huà)廊無(wú)疑不是一次肯定，而反諷的作品的存在也體現(xiàn)了Liste藝博會(huì)的包容和開(kāi)放性。
5.Jochen Schimith (德國(guó))／VI, VII (挪威)
德國(guó)藝術(shù)家團(tuán)體Jochen Schimith是來(lái)自德國(guó)漢堡的藝術(shù)創(chuàng)造團(tuán)體，由藝術(shù)家Jochen Schmith，Peter Hoppe, Peter Steckroth 和 Carola Wagenplast組成。他們自2000年開(kāi)始一起進(jìn)行集體創(chuàng)作。
這幅圍繞“野餐的毯子”為主題的創(chuàng)作系列由大量的被廢棄的假幣和殘破的歐元剪切拼接完成。這些破損假幣和殘幣來(lái)源于奧地利Bregenz市的某一間銀行。藝術(shù)家從曾經(jīng)的私人花園和領(lǐng)地，現(xiàn)為公共開(kāi)放空間或花園里找到靈感，借以作品表達(dá)想象的大地和自然風(fēng)景。而標(biāo)題則是呼應(yīng)建筑協(xié)會(huì)的調(diào)查結(jié)果“你喜歡在空閑做什么”。
VI,VII畫(huà)廊在Liste展位圖
Jochen Schimith作品“野餐的毯子”
作者：湯溪（Sissi Tang），現(xiàn)居阿姆斯特丹。自由撰稿人，文字見(jiàn)于《悅己》《T：紐約時(shí)報(bào)風(fēng)尚雜志》“荷蘭在線中文網(wǎng)“，“新浪收藏"等媒體。荷蘭烏特勒支藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理碩士，英國(guó)蘭卡斯特大學(xué)媒體與文化研究專(zhuān)業(yè)學(xué)士，曾任荷蘭國(guó)立博物館項(xiàng)目經(jīng)理，現(xiàn)任梵高博物館戰(zhàn)略顧問(wèn)。