Self-Portrait in a Fur-Collared Robe, 1500, by Albrecht Dürer (1471–1528)
丟勒私享藝術(shù)之旅
德國詩人歌德曾這樣贊賞藝術(shù)家丟勒：“當(dāng)我們明白了丟勒的時候，我們就認識了高貴、真實和豐美，只有最偉大的意大利畫家，才有和他等量齊觀的價值?！?/p>
阿爾布雷希特·丟勒
《逐出天堂》, 1510
127 x 98 mm
來自楊好女士收藏
在藝術(shù)史上，丟勒是德國文藝復(fù)興的大師，被譽為“德國的達·芬奇”?？催^他作品的人，都會驚嘆于作品中流暢的線條、嚴謹?shù)慕Y(jié)構(gòu)以及其蘊含的哲理性。他的木刻版畫，呈現(xiàn)在精巧計算過的明暗處理中，每一幅都充滿微妙的視覺符號，和超出主題的形而上意義，精準動人。不僅如此，其中蘊含著一種犀利的人性洞察力，著力捕捉的細節(jié)、畫面，對人類道德的深沉關(guān)照，令觀者深深震撼。
丟勒出生于紐倫堡的一個金匠家庭，早年隨父親學(xué)藝，繪畫的才能在小時候就顯露了。13歲時，他拿起羽毛筆對著鏡子，給自己畫了一張像——《13歲時作的自畫像》。在這幅作品中，藝術(shù)家長發(fā)披肩，寬大的袖口中露出右手，寫實而細膩、逼真。后來，這幅作品被認為是西方繪畫史上現(xiàn)存最早的自畫像。要知道，那會兒丟勒才是一個13歲的孩子。
阿爾布雷希特·丟勒
《羔羊崇拜·啟示錄》（局部）, 1511
393 x 282 mm
來自楊好女士收藏
隨后，丟勒去了鄰居畫家沃格穆特（Michaaeel Wolgemut）的工作坊待了三年。在當(dāng)時，丟勒的家鄉(xiāng)紐倫堡是德國活躍的商業(yè)城市和人文中心，其中，沃格穆特擁有的一個最大的工作坊，在當(dāng)時為德國印刷商兼出版家安東·柯貝爾格（Anton Koberger）制作木刻插畫。在這里，丟勒第一次接觸到了木刻、以及銅技巧，并且印象深刻，這極大地激發(fā)了他后來在版畫藝術(shù)上的創(chuàng)造性。離開工作坊后，在強烈的好奇心和求知欲的驅(qū)使下，他去了德國的很多個城市學(xué)習(xí)考察，逐漸開始了作為刻版畫和銅版畫家的獨立工作。
阿爾布雷希特·丟勒
《第七封印和鷹的哭喊·啟示錄》, 1496-1498
直板紙,391 x 280 mm
來自楊好女士收藏
版畫，讓15 世紀的丟勒取得了巨大的名望，他不斷游走在理性和直覺之間，在形式與現(xiàn)實之間尋找更好的表達方式。丟勒不僅是一位刻版畫和銅版畫家，過硬的學(xué)識和廣泛的閱讀，讓他擁有了哲人、詩人、藝術(shù)理論家等多重身份。
阿爾布雷希特·丟勒
《復(fù)仇四天使·啟示錄》, 約1497/1498
直板紙, 392 x 280 mm
來自楊好女士收藏
不過，在他所有的藝術(shù)成就中，最重要的還是他的版畫。版畫不僅連接了藝術(shù)和知識的大眾傳播，打通了技能和創(chuàng)造的通路，在版畫里，他不斷嘗試的表達人性的情緒和范式深深影響了整個藝術(shù)史。達芬奇、提香、魯本斯……都受過他的啟發(fā)。丟勒的版畫，似乎總是在讓觀畫者“面臨人性最苛刻的審察”。
這一次，我們帶大家一起直面丟勒的版畫真跡。
2017 年 10 月 30 日，德國駐華大使館主辦的“丟勒木刻版畫作品展——來自楊好女士收藏”展覽正式開幕，在展覽中展出的 11 幅木刻版畫，全部來自于楊好女士的私人收藏。這也是國內(nèi)私人收藏第一次受德國大使館之邀在官邸展覽。
阿爾布雷希特·丟勒
《耶穌別圣母·小受難》, 1508-1509
130x100 mm
來自楊好女士收藏
這次展覽里的11張丟勒，均為其在藝術(shù)史上最具代表性的木刻版畫，有著五百年的歷史，透露著強烈的敘事意味，他們來自于西方的幾個經(jīng)典文本——《啟示錄》、《小受難》和《圣母的故事》系列部分作品，其中最具代表性的木刻版畫《啟示錄》共有 15 幅，此次展出 4 幅，而垂青藝術(shù)史的《小受難》系列展出 5 幅。丟勒用獨特的明暗對比、透視和計算過的構(gòu)圖透露了人性，也透露了視覺的秘密。
阿爾布雷希特·丟勒
《圣母憐子·小受難》, 1509-1510
130 x 100 mm
來自楊好女士收藏