劉紹薈代表作，召樹屯交響曲?第四樂章，100 cm×100 cm
上世紀(jì)80年代，在中國畫壇曾誕生過一個(gè)時(shí)間不長，但在國內(nèi)國際都產(chǎn)生了不小影響的畫派——云南畫派。提起它，人們很容易想起那種線條迤邐、濃墨重彩、充滿裝飾性的繪畫風(fēng)格。2019年3月20日下午，“我本自由——?jiǎng)⒔B薈從藝六十周年藝術(shù)展”在清華大學(xué)藝術(shù)博物館開幕。作為云南畫派曾經(jīng)的代表藝術(shù)家之一，劉紹薈重返母校，向觀眾展示了他六十載流線絢彩的“生命之痕”。
展覽現(xiàn)場
劉紹薈，貝葉之花，78 cm×39 cm
展覽現(xiàn)場
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本次展覽是劉紹薈先生從藝六十周年藝術(shù)回顧展，共展出藝術(shù)家現(xiàn)代重彩、水墨、白描等系列作品120余幅。展覽以“白描萬象”“民間魔幻”“雨林膽魂”“石頭能量”“文明變體”“方外之道”“動(dòng)畫電影”七個(gè)板塊，呈現(xiàn)了劉紹薈創(chuàng)作歷程中七個(gè)不同方向的藝術(shù)追求，展現(xiàn)了藝術(shù)家熱愛生命，追求返璞歸真，追求大美和永恒，追求自由和自我超越的藝術(shù)精神。
劉紹薈出生于1940年，1960年考入原中央工藝美術(shù)學(xué)院裝飾繪畫系。作為學(xué)院最早的幾屆學(xué)生之一，劉紹薈接受了來自張仃、張光宇、龐薰琹、鄭可、祝大年、吳冠中、袁運(yùn)甫等老一輩藝術(shù)家的學(xué)脈傳承，始終堅(jiān)持“大美術(shù)”的觀念。他早期的藝術(shù)創(chuàng)作多從實(shí)用美術(shù)出發(fā)，而后不斷打破現(xiàn)代藝術(shù)、民間藝術(shù)、重彩藝術(shù)以及東西方文化的壁壘，進(jìn)一步拓寬了張仃先生提出的“畢加索+城隍廟”的藝術(shù)創(chuàng)作模式。從敦煌到現(xiàn)代重彩，從民間傳說到動(dòng)畫電影，從傳統(tǒng)筆墨到雨林膽魂，從文明對話到藝術(shù)抽象……劉紹薈在國境西南走出一條直面?zhèn)鹘y(tǒng)藝術(shù)的現(xiàn)代之路，為生命而藝術(shù)，為自由而表達(dá)。展覽雖是個(gè)案，但是從中國現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展來看極具代表性。
劉紹薈，景洪傣寨，78 cm×39 cm
“北京求藝，云南創(chuàng)藝，桂林終藝”，在展覽開幕式上，劉紹薈先生如此總結(jié)自己60年的藝術(shù)生涯。
上世紀(jì)60年代初，張仃先生曾到云南西雙版納采風(fēng)寫生，發(fā)現(xiàn)了七彩云南，并以云南少數(shù)民族人物、服飾、風(fēng)景為對象，創(chuàng)作了一批裝飾風(fēng)格強(qiáng)烈，形式感極強(qiáng)的重彩裝飾水墨畫。對深受張仃先生影響的劉紹薈來說，西雙版納情結(jié)由此深植入心。1965年劉紹薈畢業(yè)，他放棄能夠在北京工作的機(jī)會(huì)主動(dòng)申請到云南。此后的20年里，先后6次到西雙版納體驗(yàn)，深入生活，采風(fēng)寫生。
劉紹薈，熱帶雨林（捐贈(zèng)作品），畫心長7米
“西雙版納最吸引我的，首先是它的熱帶雨林風(fēng)景，熱帶雨林是線的世界。工藝美院的基礎(chǔ)是以線造型，所以這個(gè)線引發(fā)了我對線結(jié)構(gòu)和形式美的追求，代表作品就是《藤之戀》《貝葉之花》《林之歌》等。它們已經(jīng)不是生活圖象了，不是現(xiàn)場寫生，不是寫實(shí)的，它是一個(gè)生活圖象向生命體驗(yàn)提升、轉(zhuǎn)化的最典型作品。所以體驗(yàn)生活一定要向生命體驗(yàn)轉(zhuǎn)化，才能達(dá)到一個(gè)新的層次?！眲⒔B薈告訴記者。
劉紹薈，疊彩遠(yuǎn)眺圖，50 cm×400 cm
1985年，劉紹薈調(diào)至桂林。《疊彩遠(yuǎn)眺圖》是劉紹薈到桂林后第一張全景白描寫生，是1985年桂林全貌的真實(shí)寫照。站在作品前，我們很難想象面對如此繁復(fù)的景觀，藝術(shù)家是如何將其轉(zhuǎn)化到畫面中，且表現(xiàn)地如此生動(dòng)、準(zhǔn)確、流暢，富有形式美感。
這幅白描借鑒了宋代張擇端《清明上河圖》的構(gòu)圖方法，“以小觀大”，綜合了桂林東西南北中360度的宏觀全貌，同時(shí)并沒有放棄對城市建筑、山巒湖泊、村野阡陌以及漓江船舶的精細(xì)刻畫，充分展現(xiàn)了線的自由揮灑的力度。
劉紹薈，我的西雙版納，190cm×194cm
劉紹薈，人生之戲 ，100 cm×100 cm
劉紹薈，熱帶雨林?熾，200 cmX100 cm
上世紀(jì)80年代，受龐薰琹“決瀾社”啟發(fā)，丁紹光、劉紹薈、蔣鐵峰等同道藝術(shù)家堅(jiān)持“無創(chuàng)新，不作畫”，成立了發(fā)揚(yáng)現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)精神的藝術(shù)團(tuán)體——“申社”，并開創(chuàng)出現(xiàn)代重彩繪畫這一嶄新的藝術(shù)樣式。“民間魔幻”系列作品貫穿劉紹薈藝術(shù)創(chuàng)作始終，在他的藝術(shù)中占有很大比重。他繼承了龐薰琹先生“藝術(shù)要從大眾中來，最后還要回到大眾中去”的藝術(shù)思想，重視對民間藝術(shù)和傳統(tǒng)藝術(shù)的研究，廣泛學(xué)習(xí)古代雕塑、敦煌壁畫、青銅器、彩陶、年畫等傳統(tǒng)或民間藝術(shù)中的裝飾構(gòu)圖、造型方法和表現(xiàn)技巧，致力于傳統(tǒng)及民間藝術(shù)的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)化?！拔耶嬃撕芏嗝耖g題材，但這并不是重復(fù)。我覺得民間題材有它的魅力，但是它最根本的問題是歷代傳承下來的程式化，有一種框框。我要打破它，怎么打破？就是把我的生命意識(shí)、自我意識(shí)、夢幻、想象這些植入傳統(tǒng)民間題材中，包括民間剪紙、皮影、京劇等等，植入進(jìn)去，才能脫離以往的程式化?！?/p>
劉紹薈，永恒的哲學(xué)家（柏拉圖、亞里士多德、老子、孔子），145 cm×180 cm
除了云南西雙版納情結(jié)，桂林喀斯特地貌石頭是劉紹薈的另一藝術(shù)情結(jié)。這些具有抽象感的石頭成為劉紹薈對形式美的追求和向抽象表現(xiàn)過渡的嶄新載體?！暗焦鹆趾螅野l(fā)現(xiàn)了這些神奇的喀斯特地貌石頭。我畫這些石頭，是為了追求人生的一種品格。我覺得藝術(shù)作品歸根結(jié)底是你生命的痕跡，是你生命的象征。”
劉紹薈，敦煌變體系列2，120 cm×148 cm
劉紹薈，吳哥通佛像系列3，35 cm×35 cm
劉紹薈，青銅系列1，100 cm×100 cm
藝術(shù)家劉紹薈
劉紹薈，太空系列1，180 cm×145 cm
近年來，劉紹薈開始在藝術(shù)中追尋和體會(huì)中國文化中“道”的精神。在“方外之道”、“文明辯體”等系列中，藝術(shù)家以藝載道，探索表現(xiàn)“道”的境界，藝術(shù)表達(dá)更趨抽象，對中外藝術(shù)的理解與表達(dá)更入寬闊之境?！敖陙恚覍τ钪娴确矫娴目茖W(xué)知識(shí)比較關(guān)注。在宇宙的龐大與個(gè)體生命的渺小間有一種強(qiáng)烈對比。但是，人的個(gè)體生命雖然微小，卻具有自我意識(shí)。這種自我精神、自我意識(shí)的無限性和宇宙的無限性又是平行的，所以‘道’的中心觀念就是人與自然、宇宙的融合，這種融合指的是人的精神和宇宙無限的融合。這種道的本質(zhì)，天人合一的思想就是要把人的精神境界提高到至高和博大。所謂‘絢爛之極，歸于平淡’，這種境界實(shí)際上就是返璞歸真。返璞歸真的最終目的是達(dá)到我本自由。這是以藝載道的本質(zhì)內(nèi)涵，也是我最后走向抽象、形而上的表達(dá)的原因?！?/p>
展覽現(xiàn)場
劉紹薈，燈趣，30 cm×79 cm
劉紹薈，生命之痕（捐贈(zèng)作品），200 cm × 200 cm
策展人、清華大學(xué)藝術(shù)博物館副館長蘇丹
策展人、清華大學(xué)藝術(shù)博物館副館長蘇丹認(rèn)為，“本次展覽主題為'我本自由’，從作品藝術(shù)題材的演變，可以看出劉紹薈作為藝術(shù)家永遠(yuǎn)創(chuàng)新、自由的一種精神。這個(gè)展覽的意義深遠(yuǎn)，最重要的一點(diǎn)就是，藝術(shù)博物館的重要責(zé)任是梳理清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院的學(xué)術(shù)淵源和歷史。通過一個(gè)個(gè)優(yōu)秀的個(gè)案研究，對最初這個(gè)學(xué)院的建立、訓(xùn)練的系統(tǒng)有一個(gè)認(rèn)真的梳理和分析。劉先生秉承了這個(gè)學(xué)院創(chuàng)立之初強(qiáng)調(diào)大美術(shù)的概念。從藝60年，劉紹薈始終堅(jiān)守中央工藝美術(shù)學(xué)院前輩藝術(shù)家的現(xiàn)代藝術(shù)之夢和裝飾藝術(shù)思想，無論重彩畫、壁畫，亦或書籍設(shè)計(jì)、插畫、動(dòng)畫，均有驕人的成就。我們今天在場可以看到，劉先生依然神采奕奕，他的精神狀態(tài)非常好，所以我們也相信，在未來他還有各種各樣新的可能?！?br/>
藝術(shù)家、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院資深教授劉巨德
在清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院資深教授劉巨德看來，“劉紹薈像我們學(xué)院的老一輩藝術(shù)家一樣，長有設(shè)計(jì)藝術(shù)和純藝術(shù)兩只翅膀。他的藝術(shù)思想可以奔跑在古代、原始，也可以奔跑在現(xiàn)代和將來。他是理論與實(shí)踐并重的學(xué)者型藝術(shù)家。這次畫展是清華大學(xué)藝術(shù)博物館作為學(xué)術(shù)邀請展呈現(xiàn)給母校的，不僅顯示了他個(gè)人的藝術(shù)才華和膽識(shí)，更重要的是，象征著或者隱喻著他畢業(yè)的母?！醒牍に嚸佬g(shù)學(xué)院、現(xiàn)在清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院的文化精神和學(xué)術(shù)思想，它所培養(yǎng)出來的人才所具有的特殊意義。正是在這條路上，我特別欣賞他，他的展覽在這里，在我心里都格外不凡?！?br/>
開幕式上，劉紹薈將此次展覽展出的白描作品《熱帶雨林》長卷和重彩作品《生命之痕》捐贈(zèng)給清華大學(xué)藝術(shù)博物館。開幕式后舉行了“我本自由——?jiǎng)⒔B薈從藝六十周年藝術(shù)展”學(xué)術(shù)研討會(huì)，24位藝術(shù)家、理論家參加會(huì)議并展開熱烈討論。
展覽開幕式現(xiàn)場
研討會(huì)現(xiàn)場
“我本自由——?jiǎng)⒔B薈從藝六十周年藝術(shù)展”由清華大學(xué)藝術(shù)博物館、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院主辦，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院繪畫系、桂林師范高等專科學(xué)校、桂林市文學(xué)藝術(shù)聯(lián)合會(huì)、桂林創(chuàng)立文化共同協(xié)辦。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)分黨組書記、駐會(huì)副主席徐里，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長魯曉波，清華大學(xué)藝術(shù)博物館副館長蘇丹，桂林師范高等?？茖W(xué)校副校長黃麗茹，廣西美術(shù)家協(xié)會(huì)駐會(huì)常務(wù)副主席兼秘書長陳毅剛，展覽顧問、清華大學(xué)文科資深教授劉巨德，桂林市美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、桂林中國畫院院長、桂林師范高等專科學(xué)校美術(shù)系資深教授劉紹薈，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院黨委副書記李鶴，湖南省文聯(lián)副主席、湖南省畫院院長、湖南省美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)副主席劉云，云南藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院院長、云南省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席陳流等學(xué)者、嘉賓以及清華大學(xué)師生200余人參加了開幕式。
展覽將持續(xù)至2019年5月5日。