劉蘭近照

作為一家實(shí)力雄厚的公司總經(jīng)理，劉蘭和匯通匯利都取得了巨大的成功。但是她并沒(méi)有止步于此，介入當(dāng)代藝術(shù)的收藏成為她新的興趣，而且一下持續(xù)了七年有余。出身于文藝家庭的她，從小就受到藝術(shù)潛移默化的熏陶。在她27歲參觀冷林策展的《現(xiàn)實(shí)：今天與明天 '96中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)》展覽的時(shí)候，當(dāng)代藝術(shù)在她心中還是一個(gè)“怪物”，這種感覺(jué)在七年之后，當(dāng)她再次進(jìn)入當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域時(shí)已經(jīng)完全變成了驚喜。又一個(gè)七年即將過(guò)去，作為重要的當(dāng)代藝術(shù)藏家，劉蘭在她“心靈的游歷和探險(xiǎn)”道路上越行越遠(yuǎn)……

藝術(shù)收藏是一種眼光的探險(xiǎn)

記者：在七年的時(shí)間內(nèi)，您的收藏應(yīng)該算是斬獲頗豐了。去年在北京公社的個(gè)人收藏展已向大家展示了一個(gè)基本的面貌，曾梵志、劉野、宋冬、岳敏君、張曉剛等藝術(shù)家的作品都有所涉獵，除風(fēng)格多變之外，架上藝術(shù)和行為影像等多種方式都存在，在收藏這些作品時(shí)是出于什么樣的考慮呢？到現(xiàn)在有沒(méi)有什么變化？

劉蘭：初衷很單純，就是覺(jué)得好玩，喜歡。收藏這件事是很私人化的東西，完全是個(gè)人的喜好和精神上的愉悅。至于藝術(shù)作品的形式，我基本上不會(huì)考慮，比如我最近就收藏了美國(guó)著名的影像大師Bill Viola的Video作品，古代家具、文房四寶也有收藏。收藏的變化是任何時(shí)候都存在的，不同的時(shí)期對(duì)生活的認(rèn)知和精神的追求是不固定的。另外還有現(xiàn)代社會(huì)和當(dāng)代事件對(duì)自我的一種反饋，都會(huì)讓你的思想和眼光產(chǎn)生變化。

記者：為什么對(duì)張曉剛的作品最感興趣呢？

劉蘭：僅僅從畫面的風(fēng)格或者是說(shuō)一種感覺(jué)去看一幅畫，我覺(jué)得是不夠的，最重要的還是畫面背后的思想。張曉剛的作品就屬于后者，它們背后所蘊(yùn)藏的一種歷史會(huì)與你的生活經(jīng)歷、歷史認(rèn)知產(chǎn)生一種碰撞，這種碰撞才是藝術(shù)作品最有意思的東西。

記者：怎樣來(lái)判定作品有沒(méi)有吸引力呢？

劉蘭：我個(gè)人的收藏標(biāo)準(zhǔn)主要是依據(jù)它的藝術(shù)經(jīng)歷和學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，藝術(shù)作品的精神很重要，如果我的精神境界都高于他的話，我會(huì)收藏他嗎？這本身就是一種挑戰(zhàn)、競(jìng)爭(zhēng)，這才有意思！

記者：收藏作品時(shí)，會(huì)不會(huì)找收藏顧問(wèn)？

劉蘭：我主要和冷林先生談的比較多，冷先生對(duì)東西方藝術(shù)都非常了解，除此之外，我經(jīng)常和一些藝術(shù)家朋友交流，了解他們，從而了解他們的藝術(shù)。

記者：在以后的收藏中，有一個(gè)具體的規(guī)劃嗎？

劉蘭：沒(méi)有什么規(guī)劃，藝術(shù)收藏本身就是一種眼光的探險(xiǎn)。藝術(shù)品本身也具有一種能和你精神交流的東西，這種吸引力會(huì)促使我一直收藏下去。

《大家庭系列 父親與女兒》張曉剛，布面油畫，160x200cm，2008

我看中的是作品和藝術(shù)家

記者：如何看待畫廊和拍賣行在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)中的作用？

劉蘭：拍賣行的存在是非常有必要的，它是一個(gè)二手市場(chǎng)，你可以在那里找到很多老作品。畫廊是一手市場(chǎng)，直接策劃、展覽、經(jīng)營(yíng)藝術(shù)作品；只是中國(guó)目前的畫廊大多不夠成熟，他們的年齡比藝術(shù)家還年輕，他們的眼光多缺乏學(xué)術(shù)的支持，因此成長(zhǎng)會(huì)很緩慢。

記者：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)經(jīng)歷了一個(gè)“過(guò)山車”式的發(fā)展，怎么看現(xiàn)在藝術(shù)市場(chǎng)的回暖？

劉蘭：我從來(lái)不關(guān)心這些事情，價(jià)格的上漲下跌，回暖與否都與我無(wú)關(guān)，我看中的只是作品和藝術(shù)家本身。我畢竟不是買股票，沒(méi)法跟金融股市產(chǎn)品相對(duì)比，所以它上漲也好，下跌也好，回落也好，都與藝術(shù)本身無(wú)關(guān)，我更關(guān)注藝術(shù)家的精神狀態(tài)，他們是一種什么樣的精神境界，才能做出什么樣的作品。