話劇《青蛙》

時(shí)間：19:30

地點(diǎn)：朝陽(yáng)文化館“9劇場(chǎng)”

過(guò)士行的新戲《青蛙》今晚繼續(xù)在朝陽(yáng)文化館9劇場(chǎng)上演，亮相第三屆北京法國(guó)戲劇薈萃。這也是繼《閑人三部曲》（《鳥(niǎo)人》、《棋人》、《魚(yú)人》）之后，《尊嚴(yán)三部曲》未完成之時(shí)，過(guò)士行于2006年4月應(yīng)日本新國(guó)立劇場(chǎng)之約稿，創(chuàng)作的三幕荒誕劇《青蛙》。

看點(diǎn)一：

三個(gè)男人一臺(tái)戲

劇中的3個(gè)男人——理發(fā)者、理發(fā)師和遠(yuǎn)行者是三個(gè)符號(hào)性人物，劇中的時(shí)間、地點(diǎn)也同樣是中性的、模糊的，劇中人是沒(méi)有國(guó)籍的地球人，他們的話題和生存環(huán)境正是當(dāng)今和將來(lái)全球面臨的重大問(wèn)題，如恐怖威脅、生態(tài)失衡、全球變暖、女權(quán)主義和生育問(wèn)題，而如此嚴(yán)肅的主題又被潛藏在有趣、機(jī)智的對(duì)話中。

作者巧妙安排了一個(gè)發(fā)生在海濱某理發(fā)館的故事：理發(fā)者要讓理發(fā)師給自己理一個(gè)最時(shí)尚的發(fā)型，兩人不斷推翻舊形式、探索代表國(guó)際潮流的新發(fā)式。遠(yuǎn)行者在趕路途中路過(guò)此地，想刮刮臉、理個(gè)發(fā)，放松一下，然后繼續(xù)旅行；然而理發(fā)師總是沒(méi)給理發(fā)者找到理想的時(shí)尚發(fā)型。如此三番兩次，遠(yuǎn)行者去而復(fù)返，從未如愿。他們不曾改變，給人以無(wú)始無(wú)終、荒誕悖謬的世間感悟。

看點(diǎn)二：

荒誕劇情合理想象

這個(gè)故事情節(jié)表面看似荒誕，卻蘊(yùn)藏著非常合理的內(nèi)涵。

創(chuàng)作技巧上，三幕戲既傳承了西方古典戲劇的“三一律”法規(guī)，又汲取了法國(guó)現(xiàn)代荒誕派大師的創(chuàng)作精髓。這個(gè)理不完的發(fā)，很容易讓人聯(lián)想起貝克特筆下那位沒(méi)能等來(lái)的戈多，理發(fā)者與理發(fā)師的無(wú)厘頭對(duì)話也可以讓人想起尤涅斯庫(kù)《禿頭歌女》中的史密斯夫婦。不同的是，過(guò)士行《青蛙》劇中的遠(yuǎn)行者帶來(lái)一股濃濃的禪家氣息，加之對(duì)日本詩(shī)人小林一茶著名俳句的引用，使得該劇充滿了空靈的悟境禪語(yǔ)。在當(dāng)下科技發(fā)達(dá)、人類文明飛向月球、超越宇宙的時(shí)代，無(wú)不耐人尋味。晨報(bào)記者和璐璐/文