2009年“愛(ài)丁堡戲劇節(jié)”期間最受媒體及觀眾關(guān)注的英國(guó)壁虎劇團(tuán)佳作《外套》（OVER COAT），終于來(lái)中國(guó)演出了?；蛟S為了投市場(chǎng)所好，這部戲在中國(guó)演出的宣傳被定位于時(shí)下熱門的“職場(chǎng)戲劇”。但這個(gè)小兒科級(jí)別的形容詞遠(yuǎn)遠(yuǎn)未能揭示出《外套》的真正精髓與精彩之處，事實(shí)上，無(wú)論是從功力強(qiáng)悍的表演還是極富創(chuàng)意的戲劇呈現(xiàn)方式而言，這部有著大量形體動(dòng)作和極速變幻表演風(fēng)格的戲劇作品完全可以為真正的“先鋒戲劇”正名，并為浮躁喧囂的中國(guó)戲劇市場(chǎng)進(jìn)行一次新的啟蒙。

雖然改編自果戈里的同名小說(shuō)，但話劇《外套》卻充滿新意。這部《外套》更像是發(fā)生在一個(gè)西方工業(yè)國(guó)家的大公司或工業(yè)企業(yè)的場(chǎng)景之中，男主人公正值壯年卻窮困潦倒，他愛(ài)上一個(gè)美麗的女同事，卻出于自卑而沒(méi)有勇氣去表白，只能一次又一次在夢(mèng)里與意中人相會(huì)。在殘酷的競(jìng)爭(zhēng)和快節(jié)奏的工作壓力之下，他常居于失敗之境，被人瞧不起，但又因?yàn)槭艿綈?ài)的鼓舞，一再努力振作，希望未來(lái)有一天，可以擁有一件象征地位與財(cái)富的“外套”，贏得美人歸。當(dāng)與魔鬼的交易將他推向死亡之境時(shí)，他用盡最后一絲氣力，將他的心上人推離險(xiǎn)境……

《外套》最具震撼性的現(xiàn)場(chǎng)魔力在于其極為多元化的表演風(fēng)格，雖然只有7個(gè)主要人物，但演員們同時(shí)還要扮演許多其他的非主要角色，恰恰是這種不斷的角色切換，使得整個(gè)表演呈現(xiàn)出一種驚人的“速度”感和極豐富的信息量。你可以看到他們剛剛還在路燈下疾走，轉(zhuǎn)瞬間已經(jīng)變身為女房東或是銀行收單員，歡歌跳舞的人群迅速變身為“父母的合影”和“門框”，幾乎每個(gè)演員都會(huì)在不同的角色中呈現(xiàn)出完全不同的質(zhì)感。而由大量形體動(dòng)作來(lái)完成的表演更是高度展現(xiàn)了演員的功力，那些曾經(jīng)在《三個(gè)黑故事》等優(yōu)秀英國(guó)戲劇中一再令中國(guó)觀眾傾倒的技巧與手法，在《外套》中被加倍地呈現(xiàn)并超越了。

《外套》的另一處魔力在于，這部戲的演員們來(lái)自不同國(guó)家，在舞臺(tái)上演出時(shí)也說(shuō)著不同的語(yǔ)言，但即使是在完全沒(méi)有字幕的情況下，任何一位觀眾都可以輕松地看懂這部戲，并完全可以結(jié)合自身的想象與體驗(yàn)在腦海中為角色們加上合適的“翻譯”。這一觀看效果也是由于該劇獨(dú)特的表演方式所決定，在主要?jiǎng)∏殡A段，演員們以非常寫實(shí)的表演（包括表情、肢體語(yǔ)言和細(xì)微的動(dòng)作）讓人一看即明了其所傳遞的內(nèi)在訊息。而在大的場(chǎng)景切換和整體環(huán)境營(yíng)造時(shí)，表演風(fēng)格又變化為魔幻和寫意的，僅用極少的物與人，就營(yíng)造出大的氛圍和戲劇性場(chǎng)景。

在我看來(lái)，最應(yīng)該看這部戲的，除了那些真正的鐵桿戲劇愛(ài)好者，更應(yīng)該鼓勵(lì)戲劇從業(yè)者們買票來(lái)看看。如果還愿意在戲劇方面有些真正的追求，就應(yīng)該來(lái)看看《外套》。這部戲足以令他們中的相當(dāng)一部分人充滿羞愧。

《外套》只是英國(guó)最引以為傲的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)中大量表演藝術(shù)作品中的一部，但卻足以為今日泥沙俱下、魚(yú)龍混雜的中國(guó)戲劇從業(yè)者們敲響警鐘，為不斷貶值的“戲劇”二字樹(shù)立新的定義與標(biāo)桿。

水晶（北京 戲劇評(píng)論人）