圖為《茶花女》劇照

今年底，當(dāng)孟京輝的年度大戲《柔軟》、田沁鑫的音樂(lè)劇《電影之歌》先后在保利劇院上演，我們發(fā)現(xiàn)，兩位導(dǎo)演似乎都對(duì)“新媒體”技術(shù)產(chǎn)生了濃厚興趣。前者運(yùn)用實(shí)拍和影像結(jié)合的效果，制造了虛實(shí)互動(dòng)的哲學(xué)意念。后者“玩得更絕”，將舞臺(tái)營(yíng)造出了前所未有的3D大片效果。

其實(shí)今年舞臺(tái)劇使用“新媒體”技術(shù)的案例尤為突出，就在上周日，林兆華與過(guò)士行合作的新戲《回家》中也將最新的電腦游戲《使命召喚》的一段視頻用在了舞臺(tái)上，新銳導(dǎo)演黃盈今年年度大戲《當(dāng)司馬TA遇見(jiàn)韓寒》，還有青年導(dǎo)演趙淼的兒童劇《馬小跳之尋找夢(mèng)幻島》等都在向新媒體領(lǐng)域拓展。

趙淼告訴記者，人們普遍理解的“多媒體”就是影像和戲劇結(jié)合，但隨著科技進(jìn)步和舞臺(tái)劇多元化發(fā)展的訴求，僅以影視鏡頭為主的呈現(xiàn)越來(lái)越不能滿(mǎn)足創(chuàng)作者的想象力，如今我們看到的視聽(tīng)創(chuàng)新，應(yīng)該歸結(jié)為“新的傳播媒體”所賜，簡(jiǎn)稱(chēng)“新媒體”。

采訪中很多藝術(shù)創(chuàng)作者都認(rèn)為，新媒體在內(nèi)地舞臺(tái)劇的運(yùn)用如今已經(jīng)有了飛躍式的前進(jìn)。尤其是北京奧運(yùn)會(huì)后以及《阿凡達(dá)》等好萊塢3D大片的引進(jìn)，一方面讓觀眾的視聽(tīng)需求越來(lái)越高，另一方面也為新媒體的舞臺(tái)運(yùn)用起到了潛移默化的助推作用。那么是否新媒體技術(shù)能在近年標(biāo)榜明星、惡搞的演出市場(chǎng)中殺出一片新天地，開(kāi)辟新的潮流趨向？采訪中業(yè)內(nèi)人觀點(diǎn)并不統(tǒng)一，但新媒體技術(shù)作為未來(lái)舞臺(tái)劇發(fā)展的一支生力軍，已毋庸置疑。正如田沁鑫所說(shuō)“既然機(jī)器能幫我創(chuàng)作，我干嗎不用呢？”

【變革】

“魔獸時(shí)代”的新思路

“從影像變成了空間，這就是從方法論上升到了世界觀”。采訪中孟京輝談了自己的觀點(diǎn)。其實(shí)，孟京輝這些年對(duì)新媒體的探索也沒(méi)有間斷，去年《空中花園謀殺案》他讓一條三維影像制作的毒蛇從道具腿上盤(pán)旋而上，讓很多觀眾記憶猶新。這次，《柔軟》的運(yùn)用最為特別。他將人臉?lè)糯蟮轿枧_(tái)上，就是在解決一個(gè)世界觀的問(wèn)題，比如結(jié)尾男女主角接吻的戲，他說(shuō)這里不僅有她對(duì)真實(shí)世界的質(zhì)疑，也有對(duì)自己的自嘲。

1 技術(shù)發(fā)展，審美觀也在發(fā)展

12月5日，導(dǎo)演田沁鑫執(zhí)導(dǎo)的大型多媒體音樂(lè)劇《電影之歌》在北京結(jié)束了首輪演出。記者在演出現(xiàn)場(chǎng)看到，舞臺(tái)上忽而火車(chē)向觀眾席呼嘯而來(lái)，忽而高大的建筑在觀眾眼前轟然倒塌，全劇三維影像與舞臺(tái)表演結(jié)合制造的演出效果，仿佛讓人在欣賞一部舞臺(tái)版的3D大片。

“可以說(shuō)這種多媒體技術(shù)的運(yùn)用，將音樂(lè)劇的可看性又提升了一大步。”采訪中，田沁鑫說(shuō)。她告訴記者，在舞臺(tái)劇中以多媒體代替換景，營(yíng)造一種真真假假的幻境，同時(shí)結(jié)合舞臺(tái)設(shè)計(jì)產(chǎn)生夢(mèng)境一樣的時(shí)空和地域的轉(zhuǎn)換，這在國(guó)內(nèi)也是首創(chuàng)。

無(wú)獨(dú)有偶，在一個(gè)月前，導(dǎo)演孟京輝的年度大戲《柔軟》也采用了諸多多媒體技術(shù)，與田沁鑫以三維效果呈現(xiàn)不同，孟京輝采取的是實(shí)拍和影像的結(jié)合，我們?cè)谘莩鲋锌吹剑信鹘堑哪槻坑跋癖滑F(xiàn)場(chǎng)放大到了背景墻面上。劇終之時(shí)，孟京輝干脆拿起攝像機(jī)來(lái)了個(gè)現(xiàn)場(chǎng)婚禮實(shí)拍，但沒(méi)過(guò)一會(huì)，當(dāng)拍到男女主角接吻之時(shí)，實(shí)拍的影像突然讓人產(chǎn)生質(zhì)疑，因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)的表演卻是兩個(gè)演員各自走下舞臺(tái)。“這幾年的多媒體，也可以叫做新媒體，我認(rèn)為一方面是技術(shù)的發(fā)展，另一方面是美學(xué)的發(fā)展，它是某種藝術(shù)流變的傳承，是在質(zhì)問(wèn)真實(shí)虛假的關(guān)系。”談到新媒體在舞臺(tái)上的運(yùn)用，孟京輝這樣認(rèn)為。

2 觀眾求變，戲劇人也在求變

其實(shí)新媒體技術(shù)在舞臺(tái)上的運(yùn)用，國(guó)外比我們要早好幾十年。近年隨著中外文化交流增多，引進(jìn)劇質(zhì)量逐年提高，國(guó)內(nèi)觀眾欣賞到的頂級(jí)演出越來(lái)越多，對(duì)舞臺(tái)視聽(tīng)效果要求也隨之提高，這就要求國(guó)內(nèi)創(chuàng)作者在舞臺(tái)多元化領(lǐng)域的新的探索。記者了解到，早在2001年，林兆華執(zhí)導(dǎo)的《理查三世》也有過(guò)類(lèi)似的嘗試，如果再往前追溯，1994年孟京輝的《我愛(ài)xxx》就曾在舞臺(tái)上投放過(guò)影像片斷。“不過(guò)整體視覺(jué)的技術(shù)革新，是從2008年北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)始的。”田沁鑫說(shuō)。

細(xì)心觀眾不難發(fā)現(xiàn)，除了《電影之歌》，田沁鑫在年初的《紅玫瑰與白玫瑰》中就嘗試了多媒體技術(shù)，而年底的《電影之歌》和明年初的《四世同堂》則運(yùn)用更多。

田沁鑫告訴記者，之所以迷上多媒體，與她從小愛(ài)看科幻片有關(guān)，而對(duì)于3D技術(shù)的熱衷，則與她愛(ài)玩電腦游戲有著直接關(guān)系。“現(xiàn)在最?lèi)?ài)玩《魔獸世界》，我看好如今合作的多媒體設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)，也是因?yàn)樗麄兌纪婺ЙF，這樣的人會(huì)充滿(mǎn)想象力。”田沁鑫一席話(huà)，似乎與她的年齡及創(chuàng)作風(fēng)格格不入。不過(guò)她并不怕外界非議，她認(rèn)為，新媒體技術(shù)在舞臺(tái)上的運(yùn)用能帶來(lái)一種催眠效果，就像《電影之歌》，舞臺(tái)上呈現(xiàn)的畫(huà)面直接將舞臺(tái)空間改變，不僅充滿(mǎn)了游戲感，還具備了3D大片的氣質(zhì)。