大型交響樂(lè)隊(duì)伴奏，鄭和用自創(chuàng)的“反二黃詠嘆調(diào)”詠嘆媽祖和大海，宮廷樂(lè)工幽蘭唱出歌曲《好一朵茉莉花》，群舞是典型的南洋風(fēng)情，有意思的是，這些看似“風(fēng)馬牛不相及”的藝術(shù)形式在“京劇”的名義下，最初的突兀很快消失，交融出一種和諧。日前，上海大劇院推出的“京昆群英會(huì)———京津滬京劇展演月”，選擇這臺(tái)充滿創(chuàng)新之風(fēng)的交響京劇《鄭和下西洋》打頭炮，顯示了上海大劇院力推民族原創(chuàng)作品的胸襟。

梨園行里，幾乎早已有“刻板印象”：看多姿多彩的新編京劇，到上海；聽(tīng)原汁原味的京劇老戲，到天津。天津的京劇，歷來(lái)給人以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)容^守舊的印象。然而，這臺(tái)讓老梨園人和老觀眾“大跌眼鏡”的《鄭和下西洋》，竟然就出在了天津市青年京劇團(tuán)，而且由這位裘派老戲的名凈孟廣祿主演。對(duì)此，文藝評(píng)論家毛時(shí)安深表贊許，他說(shuō)：“你能想象當(dāng)年演給慈禧太后看的京戲，今天原封不動(dòng)照搬上舞臺(tái)嗎？200多年的京劇，如果這般故步自封，可能早就消亡了?！笔聦?shí)上，自徽班進(jìn)京以來(lái)，京劇從未停止過(guò)改革的步伐，如果京劇總在“重彈老調(diào)”，哪里有風(fēng)格各異的“四大名旦”？創(chuàng)新，是京劇生存下去的必由之路。

然而，鄭和七下西洋，這樣有史實(shí)依據(jù)卻鮮有“故事”記載的戲劇題材，戲該怎樣結(jié)構(gòu)？在上海戲劇學(xué)院教授榮廣潤(rùn)看來(lái)，鄭和下西洋這一題材，確實(shí)很難建構(gòu)起貫穿始終的主要矛盾。顯然，編劇對(duì)此有著清醒的認(rèn)識(shí)。因此，呈現(xiàn)在舞臺(tái)上的《鄭和下西洋》，采用了倒敘結(jié)構(gòu)法，以鄭和六下西洋返回中國(guó)之后，因明成祖朱棣去世，航海盛舉被迫中止，鄭和爭(zhēng)取重返大洋的情節(jié)為貫穿線，引出一連串激情磅礴的回憶，從而繪制一幅鄭和下西洋的壯觀畫卷。

有行家認(rèn)為，這部戲的劇情張弛度掌握得很妥帖，短短一場(chǎng)麻將戲便讓沉重的情節(jié)透出輕松與情趣。背著麻將牌的龍?zhí)籽輪T在臺(tái)上翻滾跌撲，桌上的打虎跳，意寓麻將臺(tái)上的瞬間勝?。煌媾频?人各用閩劇、川劇、粵劇、豫劇唱出一句“有了麻將，再下西洋我還來(lái)”，嘆出寂寞思鄉(xiāng)的水手在玩耍時(shí)的樂(lè)趣。

戲曲新編戲，尤其引入交響樂(lè)的新編戲，臺(tái)上往往只剩下“唱功演員”，那些在傳統(tǒng)戲里大顯身手的武戲演員只能“靠邊站”?！多嵑汀穭t不然，它保留了京劇的武戲精華，這在當(dāng)下“一唱到底”的新編戲中，委實(shí)難得。戲的末尾，鄭和部隊(duì)和明朝叛將交戰(zhàn)時(shí)，編導(dǎo)騰出空間，展示了京劇的武戲場(chǎng)面。戲里，秦娥用繩子耍刀，翻轉(zhuǎn)幾圈，依舊不落，令人驚嘆……這些武打動(dòng)作大部分來(lái)自京劇傳統(tǒng)，又根據(jù)劇情有了新的創(chuàng)造，熾烈的武打場(chǎng)面，直讓觀眾滿堂叫好。（文/王霖）