中央民族樂團團長席強

從樂隊演奏員，到樂隊隊長，再到樂團副團長、團長，席強在中央民族樂團已經(jīng)工作了二十多個年頭。無論是對這所國家級藝術(shù)院團，還是對自己鐘愛的民族音樂藝術(shù)，他都充滿了深厚的感情。

席強上任中央民族樂團團長三年來，樂團推出了一批新創(chuàng)作品，演出場次和營銷收入逐年遞增，整體發(fā)展和影響力都得到了新的提升。2010年，建團五十年的樂團擁有了自己的劇場民族音樂廳；全年商演達到170多場，經(jīng)濟收入1300多萬元，和以往相比翻了番，成為全國民族音樂團體中的龍頭老大；樂團還出訪了比利時、法國、奧地利、斯洛伐克等歐洲各國，并在距離首次到金色大廳演出十二年之后，再次走進維也納金色大廳，讓一流的中國民族音樂回蕩在國際舞臺……

2011年，中央民族樂團將推出一系列最新力作，席強說：“今天這個時代，民族音樂不再只是‘老三篇’，我們要讓民族音樂以一種嶄新的面貌出現(xiàn)在世人面前！”

訪談

民族傳統(tǒng)藝術(shù)改革

要遵循藝術(shù)規(guī)律

記者：您怎么看待民族傳統(tǒng)藝術(shù)在市場經(jīng)濟環(huán)境下的生存和改革？

席強：現(xiàn)在的文化演出市場多元化，各種新興媒體對人們產(chǎn)生巨大影響，對民族音樂市場和普及宣傳帶來很大沖擊。這也使得民族藝術(shù)應(yīng)該從自身反省、反思，重新歸納組織資源。但我也反復(fù)強調(diào)，我們在發(fā)展經(jīng)濟的時候，院團改革，轉(zhuǎn)變機制，一定要按照藝術(shù)規(guī)律辦事，不能忽視教育功能和導(dǎo)向功能。如果過于強調(diào)藝術(shù)表演團體、尤其是國有藝術(shù)院團的市場觀念，將會忽視和違背藝術(shù)規(guī)律。

記者：中央民族樂團在機制改革方面都有哪些舉措？

席強：中央民族樂團在深化藝術(shù)院團內(nèi)部機制和體制改革中，主要是盤活藝術(shù)資源，轉(zhuǎn)變演出市場觀念，調(diào)整藝術(shù)創(chuàng)作思路，完善管理規(guī)定條例等來實施樂團內(nèi)部機制的轉(zhuǎn)變，尤其是創(chuàng)作了一大批新的民族音樂作品，采用多元化的創(chuàng)作模式，用大眾比較熟悉的音樂曲調(diào)加工、改編，從而形成我們這個時代特征的音樂語言，來引導(dǎo)大眾關(guān)注和喜愛民族音樂。在演出談判和推廣宣傳方面，我們采取了靈活的經(jīng)紀人形式的代理機制，這也是具有中央民族樂團特色的深化機制內(nèi)部的結(jié)構(gòu)調(diào)整。我們把社會上有這方面資質(zhì)的演出商和經(jīng)紀人，聘為我們樂團的經(jīng)紀人，讓他們代理我們的演出和品牌，搞活了我們的自主演出。

記者：中央民族樂團現(xiàn)在有哪些明星藝術(shù)家？

席強：我們有琵琶演奏家吳玉霞、笛子演奏家王次恒、嗩吶演奏家馮小泉、笛子演奏家曾格格等明星藝術(shù)家，還有一大批藝術(shù)水準很高的優(yōu)秀演奏家。

記者：您對像“十二樂坊”這種以新形式包裝、演奏民族器樂的現(xiàn)象怎么看？

席強：有人把“十二樂坊”這種形式稱之為“新民樂”，我不贊同。如果這樣定位，那我們傳統(tǒng)民族音樂難道就是“舊民樂”了？“十二樂坊”雖然紅遍了全國，但是無論從音樂創(chuàng)作上，還是表演形式上，都不是真正意義的傳統(tǒng)民族音樂，更多是用西方流行音樂的觀念和技法進行創(chuàng)作和演出的。雖然用的是民族樂器，但已經(jīng)從本體上改變了民族器樂的傳統(tǒng)特色，這種包裝方式不值得我們借鑒。

記者：您認為民族傳統(tǒng)音樂應(yīng)該如何包裝和創(chuàng)新？

席強：我認為民族傳統(tǒng)藝術(shù)可以采用現(xiàn)代的理念，時尚的宣傳和營銷手段，但對本體的內(nèi)容絕不能改變，否則藝術(shù)的本質(zhì)就發(fā)生了變異。上世紀梅蘭芳大師有一句話，移步不換形，再怎么演變，再怎么加入新的東西，本質(zhì)的東西不能改變。高雅藝術(shù)如果宣傳、營銷、包裝得好，市場很大，有很大的潛力。

記者：1998年，中央民族樂團首次走進維也納金色大廳舉辦中國民族音樂會，引起巨大反響。去年，您們又第三次走進了金色大廳。但是這十多年之間，有關(guān)中國演出團體到金色大廳“鍍金”泛濫成災(zāi)的惡評很多，對此您怎么看？

席強：確實，這十多年來，維也納金色大廳已經(jīng)被中國團體尤其是中國民樂團體演濫了，成為一種鍍金行為，含金量大大降低，造成很多負面影響。我們這次演出期間，就同時有四個中國團體都在金色大廳演出。有人對我們說：“你們來干什么？票連送都送不出去。”但我們的票賣得非常好，因為中央民族樂團這個品牌不一樣。當年第一個在金色大廳一炮而響，紅遍全世界的就是中央民族樂團；而如今在很多負面輿論的背景下，我們再次走進金色大廳，以最少的租金，國際一流的品牌和演出質(zhì)量，大獲成功，贏得了聲譽。我們演出結(jié)束后，中國駐奧地利大使館文化參贊賈建新激動地說：“希望國內(nèi)的文藝團體，把真正具有民族特色的一流品牌拿到金色大廳來，就像今天晚上中央民族樂團這個品牌?！?/p>

特寫

當代民族音樂

不能再是“老三篇”

國家級藝術(shù)院團中，能夠代表民族傳統(tǒng)文化特色的，只有中央民族樂團和中國京劇院，其他主要都是外來藝術(shù)表演形式。作為文化部直屬的“皇家院團”，該如何繼承和弘揚優(yōu)秀的民族文化傳統(tǒng)，促進民族音樂作品的創(chuàng)新與發(fā)展？又該如何發(fā)揮文化導(dǎo)向性、代表性和示范性作用？席強帶領(lǐng)著中央民族樂團一直在尋求自己的生存發(fā)展道路。

在席強看來，無論是二胡、琵琶、嗩吶、揚琴、笛子這些中國人耳熟能詳?shù)拿褡鍢菲?，還是《二泉映月》、《春江花月夜》、《彩云追月》、《瑤族舞曲》、《春節(jié)序曲》這些旋律優(yōu)美、久演不衰的經(jīng)典民樂作品，都已經(jīng)具有文化符號的意義，成為中華民族文化品格的標志，有著凝聚海內(nèi)外中華民族炎黃子孫的力量。然而今天，必須要不斷推出體現(xiàn)民族特色、反映時代精神、具有國際一流水準的新的文化藝術(shù)精品，創(chuàng)作生產(chǎn)出更多更好適應(yīng)人民群眾需求的優(yōu)秀文化產(chǎn)品，才能讓民族傳統(tǒng)音樂藝術(shù)發(fā)揚光大，擁有更強大的生命力。

席強說：“我們這幾年能夠取得很好的成績和影響力，就是依靠我們的思想和產(chǎn)品，創(chuàng)作出了一批具有代表性的當代民族音樂作品，在全國民族音樂界引起好評不斷，為中國民族樂團的發(fā)展和創(chuàng)新起到了示范帶頭作用。主打產(chǎn)品做好了，經(jīng)濟收入隨之上升了，一個院團就搞活了，相應(yīng)的市場、觀眾、影響力都會好起來。”

今年，中央民族樂團又將推出一系列最新力作。為了慶祝建黨九十周年，大型民族音樂會《艱難歲月》將于2011年7月1日在國家大劇院上演。為了紀念辛亥革命一百周年，樂團將邀請臺灣臺北國樂團、香港中樂團、江蘇演藝集團民樂團等海峽兩岸各地民樂團共聚一堂，以大型民族音樂會《華夏之聲》奏響新時代中華之聲。為了貫徹黨中央精神，以“文化援疆”落實民族團結(jié)，樂團將與新疆民族樂團合作，選擇熱瓦普、冬不拉、艾捷克、十二木卡姆等民族樂器與原生態(tài)音樂，結(jié)合中央民族樂團樂隊，上演大型多媒體音樂會《美麗的新疆》。樂團還將推出創(chuàng)新性的大型音樂劇場《西游英雄傳》，這部借神話故事為載體，具有魔幻色彩的作品，將是樂團在民族高雅藝術(shù)進入商業(yè)性演出劇目的大膽嘗試。樂團還將創(chuàng)作以古典詩歌為題材的《古詩詞吟唱音樂會》、反映西北民間音樂原生態(tài)特色的大型民歌演唱音樂會《花兒的故鄉(xiāng)》，以及以甘肅敦煌莫高窟樂舞壁畫為題材、結(jié)合唐代樂器、存世樂譜的大型民族音樂《盛世敦煌》。

“民族音樂不應(yīng)該只是不斷地重復(fù)‘老三篇’、‘老八股’作品；更不能為了單純追求經(jīng)濟利益而庸俗媚俗、迎合市場。”席強說：“我們就是要扭轉(zhuǎn)很多人心目中對中國民族音樂的老舊印象，讓民族音樂以一種新的面貌出現(xiàn)在世人面前，既要有民族特色傳統(tǒng)，還要有高雅藝術(shù)性，并且成為能與大眾進行心靈交流、對話、溝通的現(xiàn)代民族傳統(tǒng)藝術(shù)?！?/p>

手記

堅守不等于保守

采訪中央民族樂團團長席強，正逢元宵佳節(jié)之際。每年元宵、端午、中秋等中國傳統(tǒng)佳節(jié)，中央民族樂團都將舉辦極具特色的中國民族音樂會。然而，中國民俗節(jié)日中最重要的春節(jié)，中國民樂如今卻不得不讓位于這些年如火如荼的各種交響樂新春音樂會。

這也正是讓席強感到無奈和憤懣之處：“一個民族如果連自己的文化都不重視，都不傳承，那還能叫文化大國嗎？！”確實，這些年，管理著一個對中國傳統(tǒng)文化、民族音樂藝術(shù)具有開拓性、示范性、導(dǎo)向性作用的國家藝術(shù)院團，更多意味著要在多元文化的沖擊下，在各種壓力的夾縫中求得生存和發(fā)展。這其中，既需要對“傳統(tǒng)”和“高雅”的堅守，也需要面對時代和市場及時調(diào)整，與時俱進。

整個采訪過程中，席團長起初還是正襟危坐，介紹院團的整體情況；但是，當他談到院團改革、轉(zhuǎn)變機制，以及各種單純追求經(jīng)濟利益而違背藝術(shù)規(guī)律的做法時，他坐不住了，起身拿出各種他的專著、論文，帶著幾分激動的情緒，強調(diào)道：“作為國家藝術(shù)院團，要明白國家給我們的定位，我們的文化價值觀對社會的引導(dǎo)作用。我們的任務(wù)不是去到演出市場上掙成百萬上千億的錢。國家有那么多的企業(yè)，但中央民族樂團只有一個；國家不缺你掙的這點錢，但給你的定位和責任，你必須要清楚。如果不清楚，就要走錯路線！”

然而，席強并不保守，他深深懂得，要想將傳統(tǒng)文化發(fā)揚光大，讓民族音樂源遠流長，必須要符合時代需要、當代審美、百姓需求，以及市場規(guī)律。所以，他會將周杰倫的《菊花臺》和電影《神話》的主題曲，改編成觀眾喜聞樂見的民樂新作；也會讓中國民族樂器古琴和西洋民族樂器鋼琴進行“音樂對話”；他會關(guān)注“90后”兒子喜歡些什么流行音樂；他甚至還會去看《瑞麗》、《ELLE》這樣的時尚雜志，來改進樂團演出服的設(shè)計方案……

他還有著學(xué)者的精神，通過研究國內(nèi)各民族樂團生存狀況，以及社會上各種流行民族器樂團隊的發(fā)展特色，他寫出了《中國民族管弦樂狀況分析報告》；他發(fā)表了大量民族音樂理論論文，著有幾十萬字的《中國民樂》、《民族音樂隨筆》，還主編了《青少年學(xué)二胡》等教材。

從少年時就癡迷于民族器樂，到進入甘肅省藝術(shù)學(xué)校、中央音樂學(xué)院等專業(yè)藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)京胡、板胡，再到進入中央民族樂團工作，席強的一生都與中國民樂結(jié)下不解之緣。雖然他已不再登臺演奏，但兒子受他影響，已經(jīng)學(xué)習(xí)了近十年二胡，如今在中國音樂學(xué)院附中學(xué)習(xí)民族音樂理論。他的藝術(shù)事業(yè)，也將在下一代身上得到延續(xù)、開拓和創(chuàng)新……

編后語

有沃土就有春天

王曉陽

我們連續(xù)刊發(fā)了八篇本報記者王潤采寫的專訪，專訪的主角是我國最高藝術(shù)院團的八位團長。

八位團長心中有信仰、手上有干勁、胸中有情懷、臉上有風采。

心中的信仰讓他們銳意改革、發(fā)憤圖強。當文化體制改革大潮襲來的時候，團長們站立潮頭，憑海臨風。不管是顧欣50次的座談會200人次的面對面談話，還是周志強100萬建起的排練場、食堂、培訓(xùn)基地，有擔當才是團長，敢為天下先就是改革必須的勇氣。

手上的干勁讓他們殫精竭慮、持之以恒。國家級藝術(shù)院團聚集了我國最高水平的藝術(shù)人才和最新最好的藝術(shù)作品，展現(xiàn)的舞臺就在團長手中，不管是周予援把兒童劇帶到了西部、鄉(xiāng)村、校園，還是席強把中國民族音樂帶到世界上，他們作為演員可以在舞臺上迎接掌聲，如今也可以在拉上大幕的后臺享受成功后的寧靜。

胸中的情懷讓他們感悟社會、靈感奔涌。不管是讓宋官林灑淚的國家京劇院“感動劇院十佳人物”頒獎現(xiàn)場，還是從女兒身上找到創(chuàng)作靈感的關(guān)峽，藝術(shù)家的情懷就是這樣，他們會感動會孤獨會痛苦，但當他們張揚出自己的情緒，他們的感染力會成倍地放大。

臉上的風采讓他們從容大度、瀟瀟灑灑。不管是從“天鵝湖”舞來的“白天鵝”馮英，還是辦公室掛著“登峰造極”條幅的俞峰，團長們首先是藝術(shù)家，歌不斷舞不停創(chuàng)作不止。

“藝術(shù)國家隊”是國人的驕傲，“團長”們肩負著讓藝術(shù)大繁榮、大發(fā)展的重任。所以，我們又一次想起了那句詩：也許淚水流盡，土壤更加肥沃。

有淚水就有沃土，有沃土就有春天。(本報記者 王潤)