《黃土謠》劇照

《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》劇照

由浦東新區(qū)文廣局、東方早報(bào)社和上海東方藝術(shù)中心共同主辦的“2011東方名家名劇月”即將在明晚拉開帷幕。

今年是中國共產(chǎn)黨成立90周年，5月21日開始的一個(gè)半月間，來自全國各地的十余家院團(tuán)將先后在上海東方藝術(shù)中心呈現(xiàn)14臺(tái)26場紅色舞臺(tái)劇。京劇、越劇、粵劇、黃梅戲、滑稽戲、話劇、歌劇、芭蕾、民族舞劇、交響音樂和鋼琴伴唱等各種形式將輪番登場。

主辦方表示，很多觀眾對紅色舞臺(tái)劇或有一些固有的認(rèn)識(shí)，但事實(shí)上，無論是出于當(dāng)下時(shí)代對信仰的重喚，還是從藝術(shù)層面上重拾經(jīng)典和精品，“紅色舞臺(tái)劇”在這個(gè)時(shí)代都有著特別的意義。

舞臺(tái)創(chuàng)作跟進(jìn)紅色題材

這些年，影視劇的“紅色題材”方興未艾，佳作不斷。從《激情燃燒的歲月》到《黎明之前》，從《亮劍》到《潛伏》，從根本上改變了過去“主旋律作品必定唱高調(diào)”的創(chuàng)作模式，而且更是在觀眾中實(shí)現(xiàn)了口碑和收視的雙豐收。然而，在“紅色電視劇”大熱熒屏的同時(shí)，“紅色舞臺(tái)劇”卻依然面臨“冷場”的局面。觀眾不買賬，成了主旋律舞臺(tái)劇一直以來面臨的窘境。

然而，“紅色影視劇”的大熱，還是讓演出界開始了對紅色舞臺(tái)劇的反思和關(guān)注。在此次“名家名劇月”14臺(tái)26場演出中，主辦方對于劇目的挑選都是煞費(fèi)苦心，作品的藝術(shù)水準(zhǔn)和市場認(rèn)可是挑選參演作品的兩大標(biāo)準(zhǔn)。其中，既有歷久彌新的紅色經(jīng)典，也有用當(dāng)代眼光解讀的新創(chuàng)作品。創(chuàng)作者們都努力突破“高、大、全”的慣性模式，用精良的制作和藝術(shù)的規(guī)律打造“紅劇”。

對于在當(dāng)今舞臺(tái)集中上演“紅劇”，參演此次“名家名劇月”的藝術(shù)家們都認(rèn)為很有意義。總政話劇團(tuán)攜《毛澤東在西柏坡的暢想》、《生命檔案》、《黃土謠》三部新時(shí)期話劇參演“名家名劇月”，劇團(tuán)此前還參與過多部熱演紅色題材電視劇的創(chuàng)作。團(tuán)長孟冰說：“這是一個(gè)信仰缺失的時(shí)代，也是一個(gè)信仰泛濫的時(shí)代，紅色題材的崛起不是說明我們的推廣手段有多高明，而恰恰是時(shí)代的需要。”

交響音樂《智取威虎山》的指揮王永吉?jiǎng)t認(rèn)為，雖然此次演出的很多紅色經(jīng)典現(xiàn)在看有著明顯歷史烙印，但當(dāng)年的創(chuàng)作者非常專業(yè)、敬業(yè)，藝術(shù)造詣?lì)H高，反復(fù)推敲鑄就精品，這種精神是快餐文化難以企及的。因此，“紅劇”值得一看再看。

新創(chuàng)作品“后市可期”

今年建黨90周年展開的演出活動(dòng)如火如荼，觀眾選擇十分之多，共有14臺(tái)26場劇目，共26000多張票的“名家名劇月”，能否從激烈的市場競爭中突出重圍，仍是一大懸念。

對此，“名家名劇月”的主辦方表示，“很多演出都比之前想象的要好”。其中，總政話劇團(tuán)帶來的兩場《毛澤東在西柏坡的暢想》早在兩個(gè)月前就全部售罄，另兩部劇目《生命檔案》、《黃土謠》也都有較好票房表現(xiàn)。總政歌舞團(tuán)的《鐵道游擊隊(duì)》由于劇團(tuán)班底強(qiáng)大，題材深入人心，也有不俗的票房成績。

而在所有劇目中，“紅色經(jīng)典”依然是最受市場歡迎的。湖北省歌劇舞劇院的《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》和中央芭蕾舞團(tuán)的《紅色娘子軍》都十分熱銷。《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》甚至剛剛被確定要加演下午場。一家企業(yè)點(diǎn)名要這一演出作為黨員活動(dòng)的包場。其他的經(jīng)典作品如京劇《杜鵑山》、交響音樂《智取威虎山》、鋼琴伴唱《紅燈記》出票情況也都良好。主辦方表示，這些劇目都創(chuàng)作于1960年代，是一代人的集體記憶，這些節(jié)目受到關(guān)注自在意料之中。

相對而言，新創(chuàng)劇目的出票情況不盡如人意。尤其是一些地方戲曲的主旋律新作，觀眾的認(rèn)同度還不高。但東方藝術(shù)中心表示，此次演出的廣東的粵劇《三家巷》、安徽的黃梅戲《風(fēng)雨麗人行》等劇都是各劇種領(lǐng)軍人物的作品，藝術(shù)水準(zhǔn)不俗。

隨著建黨90周年大慶的輿論氛圍漸濃，主辦方非常“看好后市”，隨著演出的循序漸進(jìn)和口碑的積累，相信觀眾一定會(huì)從對紅色題材有偏見到能接受，最后主動(dòng)買票走進(jìn)劇場。

劇目介紹

名家談“名劇”和“紅色經(jīng)典”

女高音歌唱家、第三代“韓英”扮演者劉丹麗談《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》：

“唱紅歌，演紅劇”并不是一種形式，而是一種民族精神的傳遞，我們的歷史不能被忘記，民族精神更需要延續(xù)。這些優(yōu)秀劇目的上演，正是以“寓教于樂”的方式，用藝術(shù)的形式再現(xiàn)當(dāng)年的場景，我們現(xiàn)代的年輕人可以通過聽故事的方式了解當(dāng)年革命先輩們的故事，從他們的身上看到我們的民族魂；同時(shí)，年輕人也可以欣賞到優(yōu)美的音樂。因此，我們的每一次演出，都是一次普及教育，這也讓我們每個(gè)演員，都有了一種使命感。

中國音樂家、鋼琴演奏家、作曲家殷承宗談《紅燈記》：

近來的演出有個(gè)有趣的現(xiàn)象，《紅燈記》、《黃河》這類曲目，往往是兒女買票讓父母來看，如果我彈肖邦、莫扎特則正好相反，父母買票帶孩子來看。說明它們的觀眾主要還是懷舊的中老年人，但我非常希望有更多年輕的觀眾能夠接受這類作品。“東方名家名劇月”給了我們這樣一個(gè)平臺(tái)。

總政歌舞團(tuán)國家一級編劇、詞作家、舞蹈理論與評論家趙大鳴談《鐵道游擊隊(duì)》：

提到紅色經(jīng)典，其背后連帶著我們?nèi)绾螌Υ齽?chuàng)作、對待文化藝術(shù)事業(yè)發(fā)展的態(tài)度。經(jīng)典給我們提供的是深不見底的文化寶藏。這十年中國的舞劇創(chuàng)作有上百部，又有幾部能留下來？所以我們特別需要經(jīng)典。今天我們說紅色經(jīng)典，其實(shí)真正意義在于用嚴(yán)肅的態(tài)度來對待藝術(shù)創(chuàng)作。

中國國家芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長兼藝術(shù)指導(dǎo)、中國舞蹈家協(xié)會(huì)副主席汝蘅談《紅色娘子軍》：

年輕人生活在新的時(shí)代，但他們必須了解歷史，因?yàn)檫@是展望未來的先決條件，決不能斬?cái)鄽v史與現(xiàn)在以及未來的聯(lián)系，而《紅色娘子軍》這個(gè)劇本身，就是一段歷史的展現(xiàn)。中央芭蕾舞團(tuán)成立至今50年，《紅色娘子軍》這個(gè)劇一演就是40余年，因此，在演出時(shí)，我們注重作品原有的藝術(shù)品質(zhì)的保留，無論是音樂、舞美還是文學(xué)劇本的改編、舞蹈動(dòng)作的設(shè)計(jì)，都為了展現(xiàn)這個(gè)劇目厚重的藝術(shù)品質(zhì)，因?yàn)樗粌H僅是一部作品，它更代表了新中國芭蕾舞創(chuàng)作的一個(gè)典范。

廣東粵劇團(tuán)團(tuán)長倪惠英談《三家巷》：

這是一部匯集全國專業(yè)精英共同打造的廣東粵劇。上海與廣東有很多相似之處，都是中西文化的融合地，早在1984年我第一次在上海演出時(shí)，就發(fā)現(xiàn)上海有很深厚的粵劇觀眾緣。上海人可以通過這個(gè)戲去了解廣東、嶺南文化，希望在上海的老廣東人能找回昔日的回憶，也期待上海觀眾能喜歡并關(guān)注《三家巷》。

上海京劇院梅派青衣李國靜談《映山紅》：

這是個(gè)創(chuàng)新題材現(xiàn)代京劇，我覺得它的創(chuàng)新之處就在于它塑造的不再是“高、大、全”的人物形象，而是一位有血有肉、有人情味兒的主人公。“梁玉梅”是一位母親、是一位妻子，她和普天之下所有女性一樣有自己的“小愛”，但是她為了革命、為了國家，舍“小愛”而顯“大愛”，因而更體現(xiàn)出她人性的光輝。還原主人公的“普通人”的一面是這部現(xiàn)代戲最大的“創(chuàng)新”。

上海京劇院梅派青衣史依弘談《杜鵑山》：

《杜鵑山》的音樂在京劇發(fā)展中是個(gè)頂峰，西洋音樂和戲曲傳統(tǒng)樂器的交融創(chuàng)造出動(dòng)人心魄的交響效果，給人太多的震撼；還有就是它的文詞，沒有一出劇目會(huì)像《杜鵑山》那樣通體合轍押韻，且沒有一句給人冗長多余之感。經(jīng)典就是經(jīng)典，即使今天它已無當(dāng)時(shí)特定的政治背景，它的藝術(shù)美感卻獲得了永恒。

蘇州滑稽劇團(tuán)團(tuán)長徐春宏談《顧家姆媽》：

蘇派滑稽戲是一個(gè)年輕的劇種，這樣一個(gè)劇種卻緊緊扣住了蘇州源遠(yuǎn)流長的文脈，發(fā)揮了現(xiàn)代滑稽戲的新優(yōu)勢。同時(shí)，作為年輕劇種，又善于從生活中汲取現(xiàn)代時(shí)尚氣息，能吸引觀眾，尤其是年輕觀眾走入劇場是我們努力的目標(biāo)。

總政話劇團(tuán)團(tuán)長孟冰談“總政話劇周”三臺(tái)新劇：

上海觀眾的文化素質(zhì)很高，對話劇的欣賞有他們的獨(dú)特的感受方式，這些對我們來說也是很期待的事情。希望通過這三部話劇把我們對待舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作的思考、理解以及對待今天現(xiàn)實(shí)生活的感受，能用最飽滿的激情演繹出來，體現(xiàn)軍隊(duì)?wèi)騽。彩侵袊鴳騽≈械默F(xiàn)實(shí)主義戲劇真正偉大的魅力。這種偉大的魅力，可能會(huì)使我們的觀眾，特別是年輕的觀眾，對話劇的認(rèn)識(shí)和理解更豐富和更深刻一些。