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北京人藝葉子：從差點被槍斃到話劇界梅蘭芳 |
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| 藝術(shù)中國 | 時間： 2011-07-29 16:12:59
| 文章來源： 中國新聞網(wǎng)
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從被田漢拉進(jìn)解放區(qū)到主動為《龍須溝》啞嗓
在桂林的時候，葉子和田漢成了無話不談的朋友。有一次，葉子和熊佛西在大街上碰到了田漢和他的小女兒，田漢非讓葉子請他們父女吃面條，吃完面條田漢才說：“今天是女兒的生日，我沒錢請她吃面條。才拉你們做東?！闭f完，大家都笑了。在桂林，田漢幾乎看了葉子的所有演出。田漢非常贊賞葉子的演技，他對葉子說：“你是演戲的一塊好材料，今后要繼續(xù)演戲，不要半途而廢?！彼麄兊挠颜x一直保持到“文革”田漢去世。
1949年2月3日北平舉行解放軍入城式，前去觀看的葉子在解放軍隊伍的吉普車上看到了田漢。她像見到了親人一樣拼命地向吉普車擠過去。田漢此時也看到了葉子，順手把她拉上了車。對葉子來說，這次被田漢拉上車，使葉子不僅由觀看者一下成為了游行者，更重要的是，把葉子拉入了新中國的戲劇隊伍。
新成立的北京人民藝術(shù)劇院要排蘇聯(lián)話劇《莫斯科的性格》，劇中需要一位會穿高跟鞋的女演員來演市委書記。那會兒，演員都是解放區(qū)來的，誰會穿高跟鞋？這時，有人推薦了葉子。
這是葉子在北京人藝演的第一個戲，也是葉子從來沒有演過的角色――黨的市委書記。如何塑造？葉子從《論共產(chǎn)黨員的修養(yǎng)》一書中找到了答案，她塑造的市委書記形象得到了觀眾的認(rèn)可。著名戲劇家洪深先生看后，夸獎?wù)f：“葉子的確是一位好演員，能把這樣的人物演得有感情、有說服力，真是不容易?！?br/>
葉子終于在新中國的話劇舞臺上重新找到了自己的位置。后來，她還導(dǎo)演了工人創(chuàng)作的劇本《搞好團(tuán)結(jié)鬧生產(chǎn)》，大受工人的歡迎。李伯釗院長把這個戲推薦到中南海懷仁堂去演出，并請毛主席看了這出戲。
1950年冬，老舍先生懷著對新社會的無限熱愛，創(chuàng)作出了具有劃時代意義的話劇《龍須溝》并交給了北京人藝。時任北京人藝院長的李伯釗知道葉子和焦菊隱先生很熟，就希望葉子出面到北京師范大學(xué)請焦菊隱先生來導(dǎo)演《龍須溝》。三顧茅廬之后，焦菊隱終于答應(yīng)出山。不久，焦菊隱辭去了北師大的教授和系主任的職務(wù)，來北京人藝做了專職導(dǎo)演，后來成為了北京人藝的總導(dǎo)演和副院長。
在排練中，當(dāng)焦菊隱提出，希望有一位演員能用啞嗓說臺詞來表現(xiàn)龍須溝的生活對人的摧殘。葉子馬上響應(yīng)――由她扮演的丁四嫂用啞嗓說話。
啞嗓的處理，使人們看到了一個活靈活現(xiàn)的、生活在龍須溝這個特定環(huán)境中的丁四嫂，丁四嫂一下子就被觀眾接受了。
《龍須溝》的演出轟動了全國。毛澤東主席在中南海懷仁堂觀看了該劇，周恩來總理也觀看了演出并和演職人員合影留念。
葉子說：“我用啞嗓演丁四嫂，確實收到了很好的效果。但幾位朋友看完演出后告誡我，不能老用這種嗓子演出，否則聲帶損壞了，以后就不能演戲了?！?br/>
不能演戲了，這對葉子來說是天大的事。第二天，她沒和任何人商量就把聲音改了，丁四嫂變成了自然圓潤的聲音。焦菊隱那天正好來看戲，回去后便大發(fā)雷霆：一夜沒睡，摔東西，砸東西，夜里兩點時寫了一封致演員的信，貼在后臺。
在信中，焦菊隱嚴(yán)厲批評了葉子的做法。他說：“像你這樣一位有多年舞臺經(jīng)驗的老演員，怎么能干這樣的事？丁四嫂的聲音變了，這和程娘子有什么區(qū)別？你應(yīng)該對藝術(shù)負(fù)責(zé)，對觀眾負(fù)責(zé)，你這樣的老演員應(yīng)該起到表率作用?！?br/>
看了焦先生的信后，葉子感到了內(nèi)疚，當(dāng)晚即改用啞嗓演出。
令人遺憾的是，葉子的嗓子從此真的啞了，再也沒有變過來，成了永遠(yuǎn)的“丁四嫂”。
從讓角到讓房
在北京人藝和葉子合作過的眾多演員中，我們不能不談到葉子和著名表演藝術(shù)家舒繡文的故事。她們二人相識在抗戰(zhàn)時期的漢口，并合作演出過陽翰笙的抗戰(zhàn)話劇《前夜》。在合作中，二人彼此相互欣賞，相互吸引，很快成為了無話不談的好姐妹。
葉子年長舒繡文4歲，舒繡文尊稱葉子為大姐。誰也不會想到她們二人在大后方重慶一別，整整分別了二十年。在這二十年中，舒繡文成了家喻戶曉的大明星――電影《一江春水向東流》中的抗戰(zhàn)夫人王麗珍使舒繡文成為了名揚海內(nèi)外的表演藝術(shù)家，成為了全國話劇電影界僅有的四位一級演員之一。
在周恩來總理的關(guān)懷下，1957年舒繡文由上海調(diào)到了北京人藝。得知葉子大姐是文藝四級（這在當(dāng)時北京人藝的女演員中是最高的）后，舒繡文就主動向劇院提出降低自己的工資級別，最好是能低于葉子。
盡管最后上級沒有批準(zhǔn)舒繡文的請求，但這說明了葉子在舒繡文心中的分量和舒繡文對她的崇敬之情。
1957年，梅阡導(dǎo)演將老舍先生的小說《駱駝祥子》改編成了話劇。葉子非常想演虎妞這個角色，老舍先生也希望葉子演虎妞，并向她講解了這個人物的性格和穿著打扮。
當(dāng)知道舒繡文也想演虎妞時，葉子就主動讓舒繡文來演。當(dāng)時劇院為了培養(yǎng)青年演員，李婉芬被分配演虎妞的B制，葉子還是舍不得放棄這個角色，就申請了虎妞C制。
1962年的冬天在護(hù)國寺大街人民劇場的一次演出后，扮演完虎妞、剛下場的舒繡文因嚴(yán)重的心臟病被救護(hù)車送到了醫(yī)院搶救；后來李婉芬也生病，葉子才獲得了演虎妞的機(jī)會。
遺憾的是，只演了十幾場，葉子因為染上了肝炎而中斷；更令人遺憾的是，葉子當(dāng)時連一張劇照也沒有拍過，許多人甚至不知道葉子演過虎妞。
誰也沒有想到，虎妞竟成為了葉子在北京人藝舞臺上創(chuàng)造的最后一個藝術(shù)形象。病好之后的葉子，感到自己的身體和精力已不適合再站在舞臺上時，果斷地做出了一個退休的決定。因為葉子認(rèn)為：“優(yōu)秀的演員要具備四個方面的條件：豐富的生活經(jīng)歷，廣博的藝術(shù)修養(yǎng)，嫻熟的表演技巧和充沛的創(chuàng)造精力?！边m時而退，是葉子鐘愛戲劇工作的一種表現(xiàn)。
著名表演藝術(shù)家鄭榕在《一顆純真的心》一文中講述了這樣一件事：有一年冬天，他領(lǐng)著小孫子到景山公園玩，下山時看見葉子正坐在亭子欄桿上曬太陽。鄭榕說：“您身體真好，還來爬山?！比~子說：“我那屋里沒有陽光太冷，每天上午我都到這兒來曬太陽?！?br/>
其實，建院初期，葉子在劇院的住房待遇是相當(dāng)好的，她和院領(lǐng)導(dǎo)住在有“海棠院”之稱的一所標(biāo)準(zhǔn)的四合院中。那時由于住房條件比較好，她把母親也接來同住。一次我們采訪歐陽山尊時，無意中了解到這個情況――歐陽山尊調(diào)來劇院時，是葉子把自己的住房讓給了歐陽山尊，而她自己住到了條件差的房子里。
退休之后的葉子，在80歲的時候開始學(xué)畫畫。經(jīng)過幾年的刻苦練習(xí)，她的繪畫作品居然畫出了文人畫的感覺，參加過畫展，有的作品還作為禮物送給過外國朋友。
孫子葉夢楚遺傳了奶奶葉子的基因，愛上了戲劇。葉夢楚曾就讀于由他爺爺熊佛西擔(dān)任過院長的上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演系，后攻讀導(dǎo)演專業(yè)的碩士學(xué)位。葉夢楚長得很像爺爺熊佛西――爺爺和奶奶雖然分開了，而他卻來到了爺爺創(chuàng)辦的學(xué)校學(xué)習(xí)。
這樣的戲劇性巧合發(fā)生在葉子一家，更是讓人驚嘆人生如戲、戲如人生。
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