近日，先是上海話劇藝術(shù)中心主辦的藝術(shù)人文“新青年”·2011第三屆先行青年創(chuàng)意戲劇節(jié)在極高關(guān)注度中落幕，“全國小劇場話劇展演”又將登陸滬上舞臺。觀眾感嘆，創(chuàng)意戲劇節(jié)上某些國內(nèi)原創(chuàng)思想十分特別，小劇場話劇展演劇目表也令人期待，但看到這樣的話劇，機會似乎并不太多。

多樣形式讓觀眾過眼癮

今年青年創(chuàng)意戲劇節(jié)的七部參賽劇目形式各異，《狗跳墻》以狗模擬了眾生相；《中國病人》表達了對生活之病的深思；《6:3III黑故事》通過肢體動作討論了親情、愛情、友情；《明年的這個時候》以四人獨白的方式推衍劇情；《瘋演瘋語》以戲中戲的方式討論了一個戲劇人的追求；《鼠疫》再現(xiàn)經(jīng)典故事；《狗臉的歲月》中，一個演員扮演了三十多個角色……而9月3日即將開幕的小劇場話劇展演節(jié)目單一經(jīng)公布，更是引起了無數(shù)戲劇迷的關(guān)注：探討 “文革”創(chuàng)傷的《活性炭》、孟京輝成名作《戀愛的犀牛》、構(gòu)思奇妙的《尋找春柳社》《魯鎮(zhèn)往事》、緊貼現(xiàn)實的《嫁給經(jīng)濟適用男》《計生專干》、引進劇《哥本哈根》《晚安，媽媽》《第十二夜》……都讓觀眾直呼大飽眼福。

小劇場話劇精神很稀缺

隨著話劇市場越炒越熱，“小劇場”已成為簡單對劇場大小的描摹。據(jù)介紹，現(xiàn)在將演出放在小劇場，只是擔心票房問題；一旦市場火爆，還可以再挪移到大劇場演出。然而，真正具有獨立精神的小劇場話劇作品卻越來越少。

自1982年林兆華執(zhí)導了第一部小劇場話劇《絕對信號》以來，中國小劇場話劇在近三十年的發(fā)展歷程中慢慢“變質(zhì)”，或成為舞臺“肥皂劇”，或成為裝文藝裝小資的無病呻吟，皆因迎合市場，讓很多劇團陷入面包與理想的矛盾。如戲劇節(jié)上帶來精彩演出《狗跳墻》的戲子合作社就被爆出運營困難。

文化需要更多公益支撐

幾年來，青年創(chuàng)意戲劇節(jié)選擇的院團更加專業(yè)，可看性更強，活動周期從一天發(fā)展到一周，未來有望發(fā)展為一月、一季。但是即便如此，有藝術(shù)含量的小劇場話劇演出在上海主流舞臺依然不多。

據(jù)介紹，此次戲劇節(jié)能聚集一批有獨立精神的小劇場話劇，有賴于其公益操作模式。活動伊始，戲劇節(jié)推出兩項相應(yīng)的公益換票活動：“捐書換票”公益活動和“我給城市開藥方”隨手拍。前者旨在通過用三本圖書換一張演出票的形式，向公眾募集2000-2500本適合義務(wù)教育年齡段的孩子閱讀的圖書；后者為了征集大量對都市人生活思考的攝影作品，產(chǎn)生了巨大影響力。 “近年來民間劇社，不做商業(yè)劇的都面臨解散的威脅，商業(yè)上走得好的又往往在藝術(shù)水準上打折。從此次的戲劇節(jié)來看，公益的青年劇場和專項扶持基金迫在眉睫，只有這樣，小劇場話劇才能更好地走進觀眾。”上海戲劇學院副教授石俊說。