由先鋒性轉(zhuǎn)向商業(yè)性的小劇場(chǎng)話劇

20世紀(jì)80年代初，思想解放帶動(dòng)了探索戲劇的興起，在劇場(chǎng)藝術(shù)的實(shí)驗(yàn)上，形成了小劇場(chǎng)話劇演出的形式，主要有兩條路線，一是一批從事探索戲劇的青年劇人，由于缺乏在大劇場(chǎng)演出的經(jīng)濟(jì)條件，且劇作先鋒性較強(qiáng)，能接受的觀眾不多，所以往往選擇在小劇場(chǎng)甚至是排練廳演出，如上世紀(jì)80年代初在上海演出的《金棕櫚酒吧的樓上樓下》就是在上海人藝的排練廳演出的。二是國(guó)家院團(tuán)為了突破鏡框式舞臺(tái)的演出模式，讓話劇演出更貼近觀眾，開(kāi)創(chuàng)了小劇場(chǎng)的實(shí)驗(yàn)演出。1982年，北京人民藝術(shù)劇院導(dǎo)演林兆華將《絕對(duì)信號(hào)》以小劇場(chǎng)的形式在京公演，引起戲劇界的矚目。同年，上海的導(dǎo)演胡偉民將青年話劇團(tuán)的排練廳改成了一個(gè)可以四面觀看、開(kāi)放性的中心舞臺(tái)，執(zhí)導(dǎo)上演了上海的第一部小劇場(chǎng)話劇《母親的歌》。兩地院團(tuán)的成功嘗試，引起了全國(guó)話劇同行的興趣，各地紛紛推出了沒(méi)有大幕和第四堵墻的小劇場(chǎng)話劇，以近在咫尺的表演拉近與觀眾的距離。1989年4月，在南京舉行的中國(guó)第一屆小劇場(chǎng)戲劇節(jié)推出了15臺(tái)小劇場(chǎng)話劇，上海的《親愛(ài)的，你是個(gè)謎》《一課》《屋里的貓頭鷹》等與觀眾見(jiàn)面。

上世紀(jì)80年代至90年代初，上海青年話劇團(tuán)、上海人民藝術(shù)劇院、上海戲劇學(xué)院等單位紛紛修建了各種類型的小劇場(chǎng)。上海的小劇場(chǎng)戲劇在發(fā)展中也形成了自己的海派風(fēng)格，上海青年話劇團(tuán)演出的張獻(xiàn)的先鋒戲劇《屋里的貓頭鷹》參加了中國(guó)第一屆小劇場(chǎng)戲劇節(jié)，在戲劇界引起了強(qiáng)烈反響。上海的小劇場(chǎng)話劇在發(fā)展中前衛(wèi)性日益減少，商業(yè)性逐漸明顯。這一轉(zhuǎn)變始自1991年，話劇在社會(huì)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型期漸入困境，前衛(wèi)性的戲劇需要有先鋒意識(shí)的觀眾來(lái)參與，但是在上海這樣的商業(yè)化都市，這類戲劇往往演不了幾場(chǎng)就受到觀眾的冷落。1991年上海人藝將一個(gè)排練廳改造為“黑匣子”小劇場(chǎng)，導(dǎo)演俞洛生將大型話劇《留守女士》改為小劇場(chǎng)話劇，并選用了優(yōu)秀青年演員奚美娟和呂涼主演，由于題材是都市人關(guān)注的出國(guó)留學(xué)人員和國(guó)內(nèi)留守人員的情感問(wèn)題，在表演上采取了生活化的逼真手法，觀眾與演員仿佛同在一個(gè)屋檐下生活，使在場(chǎng)觀眾深陷其中。《留守女士》一夜走紅，連演連滿，戲票提前一個(gè)月售罄，話劇出現(xiàn)了難得的火爆。這部戲的成功無(wú)疑使上海的小劇場(chǎng)話劇，特別是國(guó)家院團(tuán)的小劇場(chǎng)話劇出現(xiàn)重要轉(zhuǎn)向，形成以城市文化青年為觀眾群體的小劇場(chǎng)話劇特色。此后，上海青話推出的《情人》《大西洋電話》、上海人藝推出的《美國(guó)來(lái)的妻子》《陪讀夫人》、上海現(xiàn)代人劇社推出的《樓上的瑪金》《鼠疫》等，都是以青年觀眾為觀賞對(duì)象的。小劇場(chǎng)話劇演出開(kāi)始受到追捧，1995年上海話劇藝術(shù)中心成立后，起初演出劇目場(chǎng)次為大劇場(chǎng)占70%，小劇場(chǎng)占30%，但隨著市場(chǎng)化的轉(zhuǎn)型和演出成本的核算，小劇場(chǎng)話劇演出場(chǎng)次開(kāi)始大幅度上升，近幾年話劇中心的劇目70%以小劇場(chǎng)話劇為主。

貼近觀眾，題材新穎，城市特色

對(duì)當(dāng)時(shí)上海小劇場(chǎng)話劇的特點(diǎn)，戲劇界亦有不同的主張，小劇場(chǎng)應(yīng)具有先鋒實(shí)驗(yàn)性、反劇場(chǎng)性和邊緣性等特點(diǎn)，而上海如此商業(yè)性的小劇場(chǎng)話劇，專業(yè)劇院的演出和傳統(tǒng)的表演方式，甚至更具“斯氏生活體驗(yàn)派”的話劇表演特點(diǎn)，似乎是將大劇場(chǎng)的戲搬進(jìn)了小劇場(chǎng)演出。目前上海的小劇場(chǎng)話劇，演出形式貼近觀眾，題材新穎并富有城市特點(diǎn)，又有了一大批較為穩(wěn)定的觀眾群體，因此應(yīng)該繼續(xù)發(fā)展下去，以爭(zhēng)取更多的觀眾。但另一方面，必須避免單一化的小劇場(chǎng)演出樣式，先鋒性的戲劇精神是話劇創(chuàng)新發(fā)展的動(dòng)力，所以也要推動(dòng)具有實(shí)驗(yàn)精神的小劇場(chǎng)話劇，扶持民間同仁的戲劇群體。從近年上海小劇場(chǎng)話劇的發(fā)展看，已有了較為合理的演出格局，如專業(yè)劇團(tuán)的演出仍以面向白領(lǐng)觀眾為主，而上海戲劇學(xué)院的學(xué)生實(shí)驗(yàn)演出，則更多具有先鋒戲劇精神。同時(shí)兩者也有了互相交流的契合點(diǎn)，即學(xué)院派的主創(chuàng)人員參與專業(yè)院團(tuán)的小劇場(chǎng)演出，專業(yè)院團(tuán)也積極扶持具有先鋒戲劇精神的劇目演出，使上海的小劇場(chǎng)話劇演出能夠保持常盛不衰的局面。

2000年之后特別是近幾年，上海的話劇劇目以每年30%的速度在增長(zhǎng)，而其中2／3以上都是小劇場(chǎng)話劇，目前上海每年能演出150場(chǎng)以上話劇的劇場(chǎng)有四家，均為小劇場(chǎng)，如話劇中心三個(gè)劇場(chǎng)(兩個(gè)200座，一個(gè)500座)，大劇院小劇場(chǎng)(200座)，上戲端鈞劇場(chǎng)(300座)、新光小劇場(chǎng)(320座)。劇目方面2008年上海全年話劇演出劇目81部，2009年91部，2010年創(chuàng)紀(jì)錄達(dá)到185部，其中70%是在小劇場(chǎng)演出的。

提高藝術(shù)原創(chuàng)力，保證藝術(shù)質(zhì)量

小劇場(chǎng)話劇投資規(guī)模不是很大，直接面對(duì)演出市場(chǎng)，深得觀眾青睞，在劇目題材樣式上，小劇場(chǎng)話劇往往選擇具有市場(chǎng)影響力、能吸引年輕觀眾的題材，大致可分為幾類：

1.講述現(xiàn)代人的都市心情的“白領(lǐng)話劇”。小劇場(chǎng)話劇與觀眾的零距離接觸使講述現(xiàn)代人都市生活的劇目更能激起觀眾情感上的共鳴，往往能取得成功，但由于題材樣式太多太重復(fù)，所以上座率已呈較大滑坡。

2. 以劇情取勝的推理懸念題材。2008至2009年度話劇演出最火爆的可算是懸疑劇，由現(xiàn)代人劇社推出的“阿加莎·克里斯蒂推理演出季”的《捕鼠器》《蜘蛛網(wǎng)》《零時(shí)》《死亡約會(huì)》等，安福路話劇中心戲劇沙龍推出的《無(wú)人生還》《空幻之屋》《意外來(lái)客》等，差不多每個(gè)劇目都連演連滿30場(chǎng)以上。由于外國(guó)懸疑劇結(jié)構(gòu)精巧、故事鋪墊層層設(shè)謎，加之舞臺(tái)布景幾乎都是實(shí)景制作，效果十分逼真。

3.無(wú)厘頭搞笑喜劇的風(fēng)行。2008至2011年民營(yíng)話劇制作與國(guó)家劇院制作相類似的是，都創(chuàng)排了一批搞笑喜劇，如話劇中心的《武林外傳》《羅密歐與祝英臺(tái)》等，民營(yíng)話劇的《我的女友叫如花》《瘋?cè)嗽猴w了》《不騙你騙誰(shuí)》等。這類搞笑題材對(duì)青年觀眾而言，能緩解工作壓力，通過(guò)笑聲宣泄情感。但由于題材和手法的雷同，后期演出的上座率在大幅下降。

4.外國(guó)經(jīng)典名劇的復(fù)演。民營(yíng)話劇方面也開(kāi)始關(guān)注外國(guó)優(yōu)秀小劇場(chǎng)經(jīng)典話劇的排演，如現(xiàn)代人劇社推出的《晚安媽媽》《低音大提琴》《電話陷阱》等，各文化公司代理制作演出的《榆樹(shù)下的欲望》《情書(shū)》《談?wù)勄檎f(shuō)說(shuō)謊》等，這說(shuō)明一方面觀眾素質(zhì)在提高，希望能接觸觀摩名劇；另一方面也表明民營(yíng)小劇場(chǎng)話劇的品位在提高。

從目前還在運(yùn)作的民營(yíng)演出場(chǎng)所看，多數(shù)仍屬于小劇場(chǎng)話劇演出，相對(duì)于大劇場(chǎng)戲劇而言，上海的小劇場(chǎng)戲劇是在“小型的”劇場(chǎng)內(nèi)進(jìn)行的戲劇演出。相對(duì)于常規(guī)的演出場(chǎng)所而言，它是在“非常規(guī)的”的演出場(chǎng)所——譬如創(chuàng)意園區(qū)倉(cāng)庫(kù)、酒吧、商廈沙龍，甚至是廢棄的車間進(jìn)行戲劇演出。

2008年之后，隨著創(chuàng)意園區(qū)的興起，又出現(xiàn)了一批民營(yíng)話劇演出場(chǎng)所，如虹口區(qū)的海上海劇場(chǎng)、余姚路的同樂(lè)坊、凱旋路的可當(dāng)代藝術(shù)中心、龍漕路的下河迷倉(cāng)等，但是由于這些演出場(chǎng)所都無(wú)法獲得“營(yíng)業(yè)性劇場(chǎng)演出許可證”，所以目前大部分場(chǎng)所均以非營(yíng)業(yè)性售票的話劇演出活動(dòng)為主。由于民營(yíng)演出場(chǎng)所無(wú)法獲得國(guó)家財(cái)政的補(bǔ)貼，其運(yùn)營(yíng)主要依靠企業(yè)資助和部分演出收入來(lái)維持，因此很難擴(kuò)大規(guī)模。如何從政策上給予扶持，至少設(shè)法解決這些場(chǎng)所的演出場(chǎng)地許可證問(wèn)題，是目前扶持這些民營(yíng)演出場(chǎng)所的關(guān)鍵。

小劇場(chǎng)話劇的紅火，吸引了眾多非戲劇工作者的參與和民營(yíng)資金的投入，但由于小劇場(chǎng)話劇在投入與產(chǎn)出上給人高性價(jià)比的感覺(jué)，似乎誰(shuí)能拉到錢(qián)就可玩一把，短平快的“急就章”紛紛出現(xiàn)，把小劇場(chǎng)話劇變成了粗糙的流行快餐。一些具有獵奇心的人跑到小劇場(chǎng)來(lái)湊熱鬧，造成目前小劇場(chǎng)上演的戲劇總體水平不高，出現(xiàn)很多“叫座不叫好”的作品。長(zhǎng)此下去，必將挫傷觀眾看戲的熱情，“叫座”成為曇花一現(xiàn)。小劇場(chǎng)戲劇現(xiàn)在的缺點(diǎn)可以簡(jiǎn)單地概括為“只有量，沒(méi)有質(zhì)”。對(duì)于這一些現(xiàn)象和問(wèn)題，應(yīng)該引起話劇從業(yè)者的重視，小劇場(chǎng)話劇從產(chǎn)生到繁榮，已經(jīng)走過(guò)了30年，如何繼續(xù)保持小劇場(chǎng)話劇的藝術(shù)原創(chuàng)力和演出質(zhì)量，就需要整個(gè)話劇界和社會(huì)引起關(guān)注，這也是話劇生命力能否持久的關(guān)鍵。(文章來(lái)源：文藝報(bào) 作者：張余)