國家大劇院版本的《藝術家生涯》把劇中波西米亞藝術家的生活場景搬到了北京的798藝術園區(qū)，該劇在前年首演時就受到了觀眾的熱情關注，本周末，這部“中國版”的《藝術家生涯》再次亮相國家大劇院，扮演男主角魯?shù)婪虻氖窃浽趪掖髣≡喊姹尽锻兴箍ā分邪缪菽兄鹘强ㄍ呃辔鞯母璩衣槎?，從《托斯卡》走出來，再走進《藝術家生涯》的曼查多依然是一臉興奮，他在接受記者采訪時說：“上次舉行新聞發(fā)布會時有記者問我去沒去過798藝術園區(qū)，那時我只是聽說過這個地方，還沒有去。發(fā)布會后我立刻坐上出租車來到798藝術園區(qū)，到現(xiàn)在我已經去過四次了，感受那里的景象，和那里的人進行接觸，對我的表演很有幫助?！?/p>

魯?shù)婪蚴且粋€詩人也是一個普通人

曼查多剛剛在國家大劇院演出的《托斯卡》也是普契尼的歌劇，他扮演的卡瓦拉多西是一個畫家，而在《藝術家生涯》中他扮演的魯?shù)婪蚴且粋€詩人，都是藝術家怎樣演出二者的區(qū)別？曼查多告訴記者：“他們倆是不一樣的。魯?shù)婪蚴且粋€詩人，也是一個普通人，一個有幻想、疑問和困惑的人，并不是一個事業(yè)上輝煌的人。他很年輕，不知道人生是什么，所有的想法都要用寫詩來表現(xiàn)，到最后，面對咪咪的死，他豁然改變了對人生的看法。而前一部《托斯卡》中的卡瓦拉多西是一個英雄，兩個人會有共同的地方，都是藝術家，都很敏感，這種敏感不是通過對待愛情來表現(xiàn)的，而是通過他們的眼睛、耳朵和皮膚來感受的，他們各自的生活不同，所以性格也不一樣。卡瓦拉多西是現(xiàn)實地看待自己，就像自己脫光了衣服照鏡子一樣看自己的一切。而看到托斯卡時，他首先看到的是她的美貌和身體，并把她轉化成女神，是他想象中的美好。而魯?shù)婪驅Υ溥?，則是現(xiàn)實中的女性形象，這種愛情是現(xiàn)實的，是兩個人生活在一起的愛情，這與《托斯卡》中的卡瓦拉多西完全不同?！?/p>

《藝術家生涯》中?喜歡最后一幕

帶著對魯?shù)婪虻睦斫猓槎嗨拇蝸淼?98藝術園區(qū)，他說：“我在那里看到了第一幕的廠房，看到了第三幕的大橋，也看到了生活在這里的人。他們都是藝術家，他們的生活并不富裕，但他們堅持自己的藝術，這種藝術精神不是華麗的，是充滿藝術氣息的，有助于我的表演?！庇浾邌査钕矚g兩部戲中的哪一個段落？曼查多的回答讓記者很意外：“《托斯卡》喜歡第二幕，而《藝術家生涯》最喜歡最后一幕。”記者告訴他：“很多男高音和觀眾一般都喜歡兩部戲中的詠嘆調，如《冰涼的小手》、《奇妙的和諧》和《星光燦爛》等等?！甭槎嗖恍嫉卣f：“不是最有名就是最好的。在《藝術家生涯》中，最后一場咪咪臨死前那管弦樂隊的配器中，有著小提琴獨奏，長笛吹出楚楚動人的音樂，就像咪咪的心臟在漸漸微弱下去一樣，很多演員在演到這里的時候都會禁不住流淚，而很多觀眾看到這里的時候也會感動。特別是這一次與中國的陳薪伊導演合作，她對這個地方的處理思路特別清楚，我看首演的錄像，這里的處理特別讓我感動。”

唱了歌劇近20年，記者問他對普契尼和威爾第兩位作曲家作品更喜愛哪一個？曼查多說：“兩個人的作品是不一樣的，都是我生活中的最愛，我說不清更喜歡哪一個。普契尼的作品是現(xiàn)實的歌聲，我在處理時也許更加奔放，就像一個人在窗戶邊要唱給所有人聽一樣。而威爾第的作品更加內斂，有較深的思考，因此演唱更注重內心的心理變化，他的作品節(jié)奏感強，不是突起突落的狀態(tài)?！?/p>

中國的歌唱家很努力?導演也很用心

在國家大劇院演出《藝術家生涯》，除了曼查多一個國外藝術家，其余的演員都是中國歌唱家，曼查多并不感到孤獨，他說：“我喜歡這個地方，喜歡這個舞臺。演員的能力是主要的，這樣的制作合唱隊如果不努力，其他演員如果不努力就可惜了，但是我發(fā)現(xiàn)中國的歌唱家很努力，導演也很用心。舞臺并不重要，而每個人之間的人物關系最重要，導演很明白這一點，對如何安排演員思路很明確，因此我相信這會是一次很好看的歌劇演出?！?/p>

么紅：普契尼的音樂很生活

本報訊（記者倫兵）中國歌唱家么紅剛剛在香港演出了歌劇《中山逸仙》中的宋慶齡，又馬不停蹄趕到北京排練《藝術家生涯》。雖然兩年前第一輪曾演出過，但么紅對這次排練時間短依然有些擔心，她在接受記者采訪時說：“上一次演出我與莫華倫配合得很默契，這一次與曼查多一同演出，看到他演出的《托斯卡》我感到很興奮，他的演技特別好，值得我們學習，但是由于時間短，彼此還不熟悉，所以在配合上可能還需要磨合?！?/p>

兩年前演出的《藝術家生涯》，么紅對咪咪很有感覺，她說：“咪咪是一個悲劇性的人物，她對美好愛情向往卻對生活現(xiàn)實的嚴峻而感到無奈，因此，我自己要求我演的咪咪一定是動作越少越好，一定是很干凈的、很安靜的。要能做到這一點就要憑自己的經驗，咪咪與吉爾達不同，我演過《弄臣》的吉爾達，那是一個小姑娘。而咪咪的表演更生活化，普契尼的音樂就是生活化的對白，在說話中抒情，讓音樂干干凈凈，這才符合咪咪這個人物的性格，只有這樣才能感人。作為歌劇演員，演開放的戲容易，像繆塞塔，而演收的戲就很難，尤其我自己是開放的性格，說話直爽，要演咪咪就得把心沉下來。”

問么紅最喜歡戲中的哪一段，她不假思索地說：“分手那段，在第三幕。那是非常感人的，咪咪對魯?shù)婪虻母星槭羌冋娴?，但是看到魯?shù)婪驔]有錢，沒有能力和自己生活在一起，生活使他們分手，那種凄涼是內心的，兩個人依依不舍的情感，很是感人?！碑斎?，對于自己演出的最后一幕，么紅也十分有信心，她說：“上次演出和莫華倫搭檔，最后一幕我們都感動了，我和莫華倫都真的哭了，因為普契尼為這部戲的結尾寫下真感情，每一個身在其中的人不能不流淚。”

么紅告訴記者：“演歌劇真的是國家大劇院帶了好頭，因為對于一部歌劇只有經常演才能有感覺。我那天和別人開玩笑說，外國歌劇演員唱歌劇都是一年演幾部戲，每個戲都能唱很多次，就如同‘走穴’一樣，而我們過去一年也唱不了一部戲，他們唱《藝術家生涯》的機會就如同我唱《我愛你，中國》的機會一樣多。而歌劇演員如果沒有更多的機會演歌劇，怎么能夠越演越熟練，對歌劇人物的理解越演才越深刻。國家大劇院帶了好頭，今年我就演了六部歌劇，我真的很知足了。我想，如果經常有戲演，我不相信中國歌劇演員不提高，現(xiàn)在這種變化說明，未來是美好的?！?/p>