隨著上周末捷克愛樂在國(guó)家大劇院上演馬勒第六交響曲，持續(xù)一年的馬勒年正式畫上了句號(hào)。2011年，北京古典音樂舞臺(tái)依然延續(xù)著近年來的旺盛和火爆，以柏林愛樂為代表的頂級(jí)交響樂團(tuán)接連來訪，西蒙·拉特、穆蒂、佩拉西亞、穆特、馮·奧特等大師級(jí)指揮家、獨(dú)奏家、歌唱家輪番亮相，無論從數(shù)量和質(zhì)量上都表現(xiàn)出前所未有的高水準(zhǔn)。

紀(jì)念年：冰火兩重天

向肖邦致敬的2010年成就了全球最優(yōu)秀的鋼琴家們，而受益于馬勒逝世100周年的特殊年份，2011年成為這個(gè)星球上所有交響樂團(tuán)和指揮家的大舞臺(tái)。在這一年中，國(guó)家大劇院?jiǎn)?dòng)了紀(jì)念馬勒逝世百年的系列演出計(jì)劃：149天，7支交響樂團(tuán)，10位指揮家，10部馬勒交響曲。除了國(guó)交、中芭、大劇院管弦樂團(tuán)鼎力加盟外，柏林愛樂、蘇黎世市政廳樂團(tuán)、捷克愛樂、亞洲愛樂則讓這一系列演出實(shí)現(xiàn)了全面的升級(jí)，同時(shí)讓中國(guó)觀眾領(lǐng)略了最高水準(zhǔn)的馬勒音樂會(huì)。

正是這些頂尖樂團(tuán)的加盟讓國(guó)家大劇院的馬勒紀(jì)念年沒有流于應(yīng)景，而使之成為一次真正的藝術(shù)盛會(huì)。其中，柏林愛樂與西蒙·拉特的聯(lián)手無疑是其中翹楚，兩者合作的馬勒第九交響曲無疑是北京音樂舞臺(tái)最驚艷的奇跡，而另一位馬勒專家大衛(wèi)·津曼則與蘇黎世市政廳樂團(tuán)顛覆了人們以往對(duì)馬勒第五交響曲的印象，上周末捷克愛樂以馬勒第六交響曲為這一紀(jì)念系列演出收官，彰顯了大劇院在演出陣容方面的優(yōu)勢(shì)地位。

在城市音樂舞臺(tái)另一端，已舉辦到第十四屆的北京國(guó)際音樂節(jié)則走上了另一條馬勒之路，沒有國(guó)際一線樂團(tuán)登臺(tái)，卻以矚目的指揮家、獨(dú)唱家陣容和富于特色內(nèi)容策劃惹人耳目。穆蒂、迪圖瓦、艾申巴赫、鄭明勛、哈丁等人輪番登場(chǎng)，五支本土職業(yè)樂團(tuán)與新加坡交響樂團(tuán)共同演奏了馬勒的絕大多數(shù)作品。

相比于如火如荼的馬勒紀(jì)念年，另一位19世紀(jì)偉大作曲家李斯特200周年誕辰年則受到了相對(duì)的冷遇。盡管國(guó)家大劇院在其“國(guó)際鋼琴系列”中特設(shè)“盛宴李斯特”板塊，更邀來艾瑪?shù)隆堦怀健⑷R斯利·霍華德、瓦薩里等名家參與，而中山音樂堂也策劃了有關(guān)的系列演出，但顯然被馬勒交響曲的汪洋大海所淹沒，無法與去年的“肖邦年”和本年度“馬勒年”相抗衡。同時(shí)，李斯特為數(shù)不少的交響樂作品也未能獲得重視，與如火如荼的馬勒年相比，可謂名副其實(shí)的冰火兩重天。

大團(tuán)年：看明星，更看策劃

當(dāng)世界各路頂尖樂團(tuán)出現(xiàn)在國(guó)家大劇院舞臺(tái)已經(jīng)成為家常便飯后，人們都不禁要想還有哪些樂團(tuán)和指揮能勾起觀眾的熱情，還有什么樣的演出值得人們翹首以待。在阿巴多的琉森節(jié)日樂團(tuán)、海丁克的芝加哥交響樂團(tuán)紛紛試水國(guó)家大劇院后，北京樂迷在頂級(jí)樂團(tuán)紛至沓來間變得日趨理性和挑剔，過去僅僅依靠樂團(tuán)知名度已經(jīng)很難再提起觀眾的興趣，而只有在對(duì)演出的曲目、指揮和樂團(tuán)進(jìn)行全面策劃后才能獲得觀眾的青睞和好評(píng)。

在這一方面，今年國(guó)慶檔捷杰耶夫與馬琳斯基劇院樂團(tuán)帶來的柴可夫斯基交響曲全集無疑是最佳的范例，面對(duì)已經(jīng)多次訪華的樂團(tuán)和指揮家，大劇院十分明智地打出了“組合牌”，同時(shí)抓住了國(guó)內(nèi)觀眾的“柴氏情結(jié)”。

進(jìn)入11月后，大劇院推出的“國(guó)際交響月”系列演出則將又一個(gè)“大團(tuán)年”推向了高潮，四大歐洲交響樂勁旅輪番亮相。闊別中國(guó)30年的蘇黎世市政廳樂團(tuán)成為馬勒年中第一個(gè)亮相的世界名團(tuán)；柏林愛樂所造成的一票難求以及全國(guó)樂迷紛紛來京的景觀更是多年一遇；接踵而至的雅爾維和巴黎管弦樂團(tuán)雖然曾多次來華，但一臺(tái)搭配講究，組合完美的法國(guó)作品還是讓音樂會(huì)獲得了出奇良好的效果；連同捷克愛樂在本月初的精彩表現(xiàn)，一舉消除了柏林愛樂造成的“燈下黑”效應(yīng)。

除了7月巴倫伯伊姆和西東合集交響樂團(tuán)之外，除國(guó)家大劇院的北京其他音樂策劃?rùn)C(jī)構(gòu)很少染指知名交響樂團(tuán)演出項(xiàng)目。中山音樂堂仍然以精耕細(xì)作的態(tài)度，將古樂、巴洛克、室內(nèi)樂等小而精的項(xiàng)目呈現(xiàn)給觀眾，繼去年的紫禁城古樂季之后，其仍然依靠精確的項(xiàng)目策劃抓住了一批為數(shù)不少的觀眾，也為北京的古典音樂生態(tài)環(huán)境增添了豐富的多樣性。

撞車年：快樂并痛苦著

對(duì)于北京的古典音樂觀眾而言，2011年是幸福的也是忙碌的，是快樂的也是痛苦的。當(dāng)巴赫專家安吉拉·休伊特遭遇陣容歌手空前的馬勒第八交響曲，當(dāng)小提琴大師帕爾曼與鄭明勛帶來的馬勒第六交響曲狹路相逢，當(dāng)鋼琴巨匠佩拉西亞與女中音安妮·索菲·奧特，艾瑪?shù)屡c傅聰兩位黑白健將被同處一晚時(shí)，北京的古典音樂迷們不得不忍受這一甜蜜的煩惱。

放眼歐美各大古典音樂重鎮(zhèn)，優(yōu)質(zhì)演出相互沖突撞車的情況時(shí)有發(fā)生，但在這些音樂市場(chǎng)較為成熟的國(guó)家和地區(qū)，觀眾通過訂購聯(lián)票或者季套票的方式選擇音樂會(huì)，通常在一個(gè)演出季開始前，已經(jīng)在深思熟慮后進(jìn)行了明確的取舍，而不會(huì)出現(xiàn)“吃著碗里，想著鍋里”的情形。同時(shí)，由于歐美主要音樂城市的演出活動(dòng)具有相當(dāng)可靠的預(yù)見性和前瞻性，一些知名音樂家和演出團(tuán)體會(huì)對(duì)這些城市定期進(jìn)行訪問，所以即便錯(cuò)過一場(chǎng)演出，觀眾也會(huì)在下一年度或者演出季彌補(bǔ)前次錯(cuò)過的遺憾。

放眼明年將登臺(tái)大劇院的鄭明勛與荷蘭皇家音樂廳樂團(tuán)、哈丁與巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)，以及波利尼帶領(lǐng)的“國(guó)際鋼琴系列”和馬友友開啟的“國(guó)際大提琴系列”，提前三個(gè)月售票相信只是一個(gè)起步。而目不暇接的名家名團(tuán)，想必對(duì)于古典音樂愛好者來說，從明年初便要開始幸福地忙碌了。

許淥洋（北京 樂評(píng)人）