晨報記者 高磊

無論是小說還是話劇，《簡·愛》的經(jīng)典魅力總是讓人欲罷不能，今秋，上海觀眾又多了從另一角度欣賞名著的機會。日前，上海大劇院正式對外宣布，將聯(lián)手上海芭蕾舞團以及中外藝術(shù)家打造足尖上的《簡·愛》，這也是該名著首度被改編為現(xiàn)代芭蕾，該劇將于11月18、19日在上海國際藝術(shù)節(jié)中全新亮相。

《簡·愛》首登芭蕾舞臺

“你以為我窮，不好看，就沒有感情嗎？我也會的……我們的精神是同等的，就如同你跟我經(jīng)過墳墓將同樣地站在上帝面前。”去年12月，國家大劇院版話劇《簡·愛》來到上海大劇院展演，鮮活的角色、經(jīng)典的臺詞、熟悉的橋段讓不少觀眾在臺下默念臺詞，與角色同悲共喜，坐在臺下的上海芭蕾舞團團長辛麗麗也為之深深感動，“《簡·愛》的臺詞太適合芭蕾舞的雙人舞了，高貴而優(yōu)雅的簡·愛多么像芭蕾舞劇中的女主角。”由此，她萌生了將《簡·愛》排成芭蕾的想法，并邀請話劇編劇喻榮軍改編舞劇劇本，很快，又得到了上海大劇院方面的熱烈回應，就這樣，上海大劇院版現(xiàn)代芭蕾《簡·愛》應運而生。

記者了解到，這部“目前全世界絕無僅有的芭蕾版《簡·愛》”邀請了當紅的德國編導帕特里克·德·巴拉以及舞美服裝設(shè)計熱羅姆·卡普蘭。從曝光的部分舞美設(shè)計來看，紫羅蘭的主色調(diào)優(yōu)雅而高貴，布景設(shè)置簡約中讓人回味；而此次芭蕾版《簡·愛》的音樂選用也符合時下現(xiàn)代芭蕾的流行風，加入了馬勒、埃爾加的音樂。

“瘋女”貝莎夫人站到前臺

雖有過為話劇《簡·愛》編劇的經(jīng)歷，但喻榮軍還是覺得，這次的舞劇劇本改編差別很大，“一個以語言為主，一個以動作為主，在故事結(jié)構(gòu)、人物設(shè)置與沖突形成等都有很大不同。尤其是芭蕾，這種足尖上的表達更需要凝練、力量、氣度與從容，也需要創(chuàng)作時有一種優(yōu)雅、寧靜、平實的心態(tài)。”他表示：“這是一種氣場，我希望它能在創(chuàng)作的不同環(huán)節(jié)貫穿始終，絕不是簡單地講一個故事。”

除了將結(jié)構(gòu)調(diào)整地更加集中和簡練外，在人物刻畫方面，劇本集中在簡·愛、羅切斯特和貝莎夫人三個人的關(guān)系變化、情感糾纏與掙扎之中，人物更加豐滿。其中，對貝莎這個角色的處理將成為舞劇劇本最為突出的特點，“貝莎是一個瘋女人，可是她的存在卻始終是簡·愛與羅徹斯特關(guān)系發(fā)展的關(guān)鍵。”喻榮軍表示，在與國外編導交流時，他發(fā)現(xiàn)，中西方對《簡·愛》故事的理解差異頗大，“長期以來，中國觀眾可能被《簡·愛》的電影、小說禁錮住了，在西方觀眾看來，《簡·愛》其實就是一個愛情故事，所以，這次我們就從瘋女人和羅切斯特的關(guān)系展開，用舞蹈表現(xiàn)人與人之間在愛的欲望、爭斗、掙扎中的狀態(tài)。”