上周，一場名為《醒處說夢》的戲劇主題沙龍在北京國子監(jiān)舉行，導(dǎo)演郭寶昌與京劇演員丁曉君對談“當(dāng)代觀眾如何欣賞傳統(tǒng)戲曲”。郭寶昌稱，中國戲曲時空觀念是絕對超前的，很多西方戲劇正在朝這方面發(fā)展。丁曉君給觀眾提出欣賞京劇的三個角度，并建議觀眾一定要到劇場看戲。

■談欣賞

戲曲表現(xiàn)形式獨特

沙龍主題是“當(dāng)代觀眾如何欣賞傳統(tǒng)戲曲”，郭寶昌和丁曉君都談到了自己與京劇結(jié)緣的故事。郭寶昌稱自己喜歡上戲曲是從武戲開始的，隨著年齡的增長，他對戲曲的欣賞角度也發(fā)生了變化。初中時喜歡花臉有力度的唱腔，初中畢業(yè)后喜歡老生，上了高中又迷上青衣，尤其喜歡唱腔豐富的張派。后來隨著深入了解，最讓郭寶昌癡迷的是戲曲獨特的時空表現(xiàn)形式。

“一個圓場代表走了千里路，這種表現(xiàn)方式太巧妙了。”郭寶昌認(rèn)為，中國戲曲時空觀念是絕對超前的，有很多西方戲劇正在朝這方面發(fā)展。他以京劇的《三岔口》為例說：“在劇場燈火通明的情況下，如何表現(xiàn)兩個人在伸手不見五指的情境中激烈打斗？這個電影不行，話劇不行，只有京劇能演繹得精彩。”對于戲曲觀眾的培養(yǎng)，他認(rèn)為現(xiàn)在觀眾很大程度上不接受戲曲，并非不接受京劇的形式，而是與京劇所表現(xiàn)的內(nèi)容有距離，比如唱詞、故事內(nèi)容等，這需要戲曲人的共同探索。

丁曉君稱，她當(dāng)初愛上京劇是因為京劇服飾美，學(xué)戲后有了更深的理解。“我覺得京劇能在最短的時間里，最直接、最全面、最深刻、最炙熱地給大家講述一個故事。”她給觀眾提出欣賞京劇的三個角度，“一個是京劇的聲音美，像花臉、青衣、小生，各個行當(dāng)?shù)陌l(fā)聲方式都是不一樣的；二是京劇的服飾美，京劇的服裝有上五色、下五色，那么多顏色組合在一起，視覺沖擊不是一般的藝術(shù)能給你的；第三個是京劇的寫意性，就像郭老師說的時空轉(zhuǎn)換，京劇能給人無限的想象空間。”她建議觀眾一定要到劇場看戲，京劇演員與觀眾在臺上臺下的互動交流，本身也是京劇演出的一部分，觀眾的反應(yīng)會直接影響演員的表演狀態(tài)和其對人物的理解。

■談《大宅門》

融合京劇膽戰(zhàn)心驚

在之前執(zhí)導(dǎo)的電視劇《大宅門》里，郭寶昌大膽地將京劇鑼鼓經(jīng)放進(jìn)了背景音樂中。郭寶昌說，把京劇跟影視結(jié)合的種子，早在他上高中時就埋下了。“我從小是個電影迷，一星期至少要看5場電影，還要看3場戲，基本不上學(xué)，高二時蹲了一級。當(dāng)時我就想，京劇的音樂太好了，為什么電影的音樂不用京劇來表現(xiàn)？將來我要是弄電影、弄話劇，一定要把京劇的元素融進(jìn)去。”

從北京電影學(xué)院導(dǎo)演系畢業(yè)后，郭寶昌陸續(xù)拍了十幾部電影，一直沒能實現(xiàn)當(dāng)初的愿望。他說，《大宅門》中的京劇音樂聽著很輕松、隨意，他創(chuàng)作時卻是膽戰(zhàn)心驚。“拍電影的時候阻力特別大，我也沒有那個膽量去試驗。到了《大宅門》，我想一定要把京劇的音樂給用上。”給《大宅門》配樂時，他與作曲先用前兩集做試驗，根據(jù)劇情需要插入京劇鑼鼓經(jīng)，“我問作曲，你對這個京劇音樂有什么印象，他說沒印象。我說那就對了，就是讓你不能在意、不覺得刺耳。其實觀眾一開始也沒在意里面的京劇音樂，都是跟著劇情節(jié)奏走，后來才慢慢體會到這種音樂安排的美妙。”

郭寶昌透露，他正在籌備話劇版《大宅門》，有望明年與觀眾見面，到時觀眾也會在劇中聽到熟悉的京劇音樂。對于京劇與其他藝術(shù)相結(jié)合的形式，郭寶昌認(rèn)為只有對京劇進(jìn)行深入了解才能用，否則不會成功。