朱媛媛一人分飾三角，讓這部戲更具看頭

白景琦入獄

國話表演藝術(shù)家雷恪生在話劇版《大宅門》中扮演的是電視劇版的角色——原白家管家王喜光

中國國家話劇院2013年新創(chuàng)大戲《大宅門》于1月17日——2月3日在國家大劇院首演，話劇舞臺(tái)上為觀眾再現(xiàn)白家老字號(hào)的沉浮變化。該戲由《大宅門》電視劇版導(dǎo)演郭寶昌執(zhí)導(dǎo)，國家話劇院演員劉威、朱媛媛、雷恪生、劉佩琦以及特邀演員斯琴高娃擔(dān)任主角。該戲?qū)⒆鳛閲以拕≡和瞥龅挠忠弧叭^產(chǎn)品”，在新年之際為百姓奉獻(xiàn)一臺(tái)京味兒十足的經(jīng)典大戲。全劇老北京的故事、老宅院的情仇、老字號(hào)的堅(jiān)守，導(dǎo)演郭寶昌用自己的方式將 “白家”故事娓娓道來。

國話再推“拳頭產(chǎn)品” 體現(xiàn)“文化自信”

近年來，國家話劇院在堅(jiān)持“一長三多”演出模式的基礎(chǔ)上進(jìn)一步深化劇目的藝術(shù)創(chuàng)作水準(zhǔn)，先后推出了多部“叫好又叫座”的優(yōu)秀話劇作品。2013年開年上演的《大宅門》首輪在國家大劇院演出，還未開演就已有超過三分之二的演出票售罄，觀眾踴躍狀況令人羨煞。國家話劇院院長周志強(qiáng)表示，2013年是國家話劇院貫徹落實(shí)十八大各項(xiàng)戰(zhàn)略部署的重要一年。國話要堅(jiān)持“以人民為中心”的創(chuàng)作方向，以弘揚(yáng)核心價(jià)值體系和中華傳統(tǒng)文化為創(chuàng)作的唯一宗旨，不斷推出像《大宅門》這樣閃爍著中華人文光輝的優(yōu)秀作品，履行國家院團(tuán)的社會(huì)責(zé)任。此次《大宅門》的排演，不僅邀請(qǐng)郭寶昌導(dǎo)演親自執(zhí)導(dǎo)，更是聚集了國話實(shí)力強(qiáng)大的著名演員、舞美精英以及藝術(shù)管理團(tuán)隊(duì)，力圖再造一部“拳頭產(chǎn)品”。這是國話實(shí)施精品戰(zhàn)略、樹立劇院品牌的又一重要舉措，體現(xiàn)出了話劇“國家隊(duì)”的文化擔(dān)當(dāng)和文化自信。

長篇力作濃縮精華導(dǎo)演充當(dāng)“畫外音”講述自己的故事

多年前，72集電視劇《大宅門》在廣大觀眾心目中留下了深刻的印象，樹立了中國電視劇藝術(shù)的標(biāo)桿形象。而如今，要把白家老字號(hào)的沉浮變化以及主人公白景琦的一生用話劇的規(guī)模展現(xiàn)在舞臺(tái)上，實(shí)屬不易。導(dǎo)演郭寶昌用鮮明的家族、人物脈絡(luò)主線貫穿整部劇，將“大宅門”中的大事件一一串聯(lián)。劇中通過倒敘的敘事方式，隨著電視劇版《大宅門》中經(jīng)典的京胡音樂響起，把人帶到了一百年前白家老宅的門前。暮年白景琦與幼年白景琦同時(shí)出現(xiàn)，老幼之間的對(duì)話，將白家興衰的故事娓娓道來。另外，在舞美設(shè)計(jì)上，話劇《大宅門》采用了四維空間的變換，利用舞臺(tái)的升降來表現(xiàn)時(shí)間及空間的變化。值得一提的是，這樣的舞臺(tái)設(shè)計(jì)讓演員告別了傳統(tǒng)戲劇中的上下場(chǎng)，演員在舞臺(tái)上即可完成換裝。另外，原本在京劇演出中位于側(cè)臺(tái)的樂隊(duì)也被別出心裁地搬到舞臺(tái)上。在劇中，有京劇演員現(xiàn)場(chǎng)的表演，京劇鑼鼓樂隊(duì)演奏的音樂既是京劇演出的伴奏，又是話劇中的配樂，一舉兩得。

郭寶昌在話劇版《大宅門》中充當(dāng)了“畫外音”的角色。雖說導(dǎo)演在話劇舞臺(tái)上充當(dāng)角色已不是新鮮事，但是此次郭寶昌在劇中的這個(gè)“畫外音”卻充滿新意。旁白講述的是一百年前的白家故事，卻在其中增添了大量現(xiàn)代的流行用語和當(dāng)代事件，如“試婚”、“追星族”、“日本核泄漏”等，除了愉悅氣氛之外，也讓觀眾沉浸于白家的是是非非之余，加入對(duì)現(xiàn)代生活的思考和分析。導(dǎo)演郭寶昌說，設(shè)置這個(gè)角色的目的很簡單，只是想和觀眾說說話。

國話演員近年紛紛回歸舞臺(tái) 踏上圓夢(mèng)之旅

話劇是舞臺(tái)的藝術(shù)，舞臺(tái)藝術(shù)價(jià)值的體現(xiàn)離不開表演人才。近年來，國話高度重視演員的價(jià)值，在演員管理、隊(duì)伍建設(shè)等方面逐年加大力度，在用人機(jī)制轉(zhuǎn)換方面初見成效。劇院的藝術(shù)資源得以重新保有，中國話劇舞臺(tái)創(chuàng)造力量不斷存續(xù)。演員們的參演積極性、藝術(shù)創(chuàng)造力以及整體業(yè)務(wù)水平都得到顯著的提高，一些活躍在影視劇中的國話演員紛紛回歸舞臺(tái)。在近年來創(chuàng)作的國話作品中，眾多老中青三代著名演員傾情出演，國話藝術(shù)水準(zhǔn)顯著提高，國話人的舞臺(tái)創(chuàng)造力空前高漲。

在話劇版《大宅門》中，更是集結(jié)了國話眾多優(yōu)秀演員。朱媛媛一人分飾三個(gè)角色，分別是白景琦的夫人黃春、姨太太楊九紅和晚年娶的妻子香秀。三個(gè)角色個(gè)個(gè)性格鮮明，朱媛媛憑借出色的演技和對(duì)人物的準(zhǔn)確拿捏，對(duì)這三個(gè)人物演繹得有張有弛。導(dǎo)演郭寶昌介紹說，這樣“一趕三”的表演形式借鑒了中國戲曲，在話劇舞臺(tái)還是第一次。對(duì)于很多質(zhì)疑的聲音，郭寶昌卻有著不同的看法。他認(rèn)為，朱媛媛一人分飾三角，讓這部戲更具看頭，觀眾可以在一部戲中看到演員出色的演技，對(duì)演員自己來說也是一次挑戰(zhàn)。劉威在話劇版《大宅門》中扮演的是白景琦一角。從青年到暮年，劉威將白景琦桀驁不遜、敢愛敢恨、勇于擔(dān)當(dāng)?shù)娜宋飩€(gè)性表現(xiàn)得淋漓盡致。他也曾坦言，演話劇的確很有挑戰(zhàn)。劇中，貫穿白景琦一生的京劇唱段深入人心，“看前面黑洞洞，待俺趕上前去殺他個(gè)干干凈凈” ，這句出自于京劇《挑滑車》的唱段，在劇中多次出現(xiàn)，也是白景琦一生愛憎分明、敢作敢當(dāng)?shù)娜宋飩€(gè)性。國話表演藝術(shù)家雷恪生在話劇版《大宅門》中扮演的是電視劇版的角色——原白家管家王喜光；青年時(shí)候利欲熏心、晚年面對(duì)日本侵略者鐵蹄卻揚(yáng)起民族大義的白穎宇繼續(xù)由劉佩琦擔(dān)綱出演；在電視劇中將大宅門的女當(dāng)家二奶奶一角由斯琴高娃和影視演員、國話優(yōu)秀中年演員娜仁花出演。

數(shù)易其稿細(xì)節(jié)完美鑄就精品

早在幾年前，話劇版《大宅門》的創(chuàng)作便已提上日程。在幾年的前期籌備中，劇本大幅度修改調(diào)整6次。在建組會(huì)上，郭寶昌謙虛表示：“我還是話劇的外行，本來覺得電視劇版的容量那么大，隨便揉揉扒扒就能弄出一部話劇來，其實(shí)完全不是這個(gè)樣子。”郭寶昌和編劇劉深付出了大量心血和精力，對(duì)每一個(gè)人物每一場(chǎng)戲的舞臺(tái)體現(xiàn)都精益求精。在每天的排練中，導(dǎo)演和演員都在不斷地實(shí)踐中對(duì)劇本進(jìn)行著修改。當(dāng)被問到與電視劇版有何突破時(shí)，導(dǎo)演郭寶昌強(qiáng)調(diào)的是“細(xì)節(jié)”。郭寶昌說，排演話劇版《大宅門》，我們不希望讓觀眾看到的是電視劇版的《大宅門》被搬上舞臺(tái)，我們?cè)噲D通過每一個(gè)細(xì)節(jié)來使人物更加飽滿，還原一個(gè)個(gè)鮮明、生動(dòng)、真實(shí)的人物。

郭寶昌導(dǎo)演用戲劇的形式將自家的生活講述給觀眾，他的經(jīng)歷有了《大宅門》這部經(jīng)典之作。為了讓戲劇走進(jìn)百姓，讓生活和戲劇親密接觸，國家話劇院特別推出了國話·2013“戲劇改變生活”主題系列活動(dòng)，據(jù)悉，全年將包括“真人戲劇場(chǎng)”、“國話放映廳”、“兒童成長季”在內(nèi)的一系列活動(dòng)。