服裝設計效果圖，是對設計思想的表達，目的在于設計師將設計構思化為可視形態(tài)，把腦海里所想的用直接明了的方式表現(xiàn)出來，讓人一目了然，使人們能夠了解其意圖并提出修改意見。服裝設計表現(xiàn)貫穿著服裝設計的全過程，設計的不同階段需要不同形式的表現(xiàn)圖。由此可見，服裝設計與服裝設計表現(xiàn)不可分割。設計師在具備了良好的專業(yè)知識的同時，還要有一定的設計表現(xiàn)能力。

效果圖表現(xiàn)的好壞，直接影響著設計師設計意圖的表達。因此，這種服裝設計效果是服裝設計師必須具備的設計表達能力。而繪畫這種效果圖的技巧，是服裝設計師應該而且必須具備的基本功。水彩畫作為一種表現(xiàn)技法是設計師們最常用于設計表現(xiàn)的形式之一。

水彩畫之所以受到服裝設計師的青睞，是因為它與眾不同的特性。如它有著不可替代的透明性，而且表現(xiàn)快速、顏色易干，色彩層次豐富、表現(xiàn)范圍廣的特點，還可與水彩、鋼筆、鉛筆、麥克等等結合使用，使效果圖更具豐富多彩的表現(xiàn)魅力。

畫好設計效果圖必須要有很好的繪畫基本功，而繪畫基本功好并不意味著就能畫好設計效果圖。設計表現(xiàn)與繪畫創(chuàng)造是有區(qū)別的，比如水彩畫的寫作創(chuàng)作，在藝術創(chuàng)作上可以不受太多外界條件束縛，可盡情抒發(fā)表達。而在服裝設計表現(xiàn)上，設計師就不能像畫家那樣隨心所欲，而要受一些條件制約。畫服裝效果圖的目的是將更好的表達設計師的設計意圖，設計內容放在首位，當然，“藝術化地表現(xiàn)”是會增強效果圖的表現(xiàn)力。故此，效果圖兼有實用與藝術欣賞的功能。如何掌握一套較好的效果圖的表現(xiàn)技法。這對于設計師來說是至關重要的。要進行針對性的訓練，在掌握人物的比例、動態(tài)、服裝結構的同時，也要熟悉地掌握繪畫技巧，這里，著重談到的是水彩畫技法的訓練。

服裝設計表現(xiàn)的技法基礎是人物造型而后是色彩。在進行水彩畫練習時，可先作人物半身或全身像的寫生。從實際對象上表現(xiàn)色彩。以掌握的提高用水彩畫真實地表現(xiàn)人物的能力和色彩調配的方法。

底稿的好壞直接影響到畫面，因此在水彩畫訓練時，首先就要養(yǎng)成打好底稿的習慣。然后再正式上色就比較簡單了。

在表現(xiàn)時，要在色彩色調關系、虛實布局，深淺空白、形式美感等方面都應先考慮成熟，充分發(fā)揮主觀能動性，落筆要干凈利落，自然流暢，一氣呵成。

藝術趣味主要來源于各種繪畫技巧。除各種不同的表現(xiàn)形式和各種不同的表現(xiàn)手法外，各種繪畫用品材質的充分發(fā)揮也能加強畫面趣味性。從水彩畫技法的表現(xiàn)來講，它能以干畫法層層加疊而充分細膩地表現(xiàn)服飾，并以流暢輕快的筆觸加強繪畫感。這就在水彩畫基礎訓練時，要能恰當?shù)剡\用水彩畫的水色交融，練習滲化，潤合等濕畫技巧。以使畫面透明、流暢而增強畫面的趣味。

在服裝設計表現(xiàn)圖中，面料質感的表現(xiàn)是十分重要的，一張完整的設計圖，對服裝面料的質感表現(xiàn)是必不可少的。質感表現(xiàn)的好壞直接影響到最終產品的效果。因此在水彩畫基礎訓練時，要多畫一些皮革、金屬、玻璃器皿、織物等一些物品，針對不同的材質，歸納總結出相應的表現(xiàn)方法。

服裝設計表現(xiàn)用的繪畫工具發(fā)展很快，一些傳統(tǒng)的水彩畫工具已不能適應這種具有功能的水彩畫的需要，在進行水彩畫訓練時，應多嘗試用新的工具，如水融性鉛筆、設計專用水彩紙、昵絨頭筆等等。這些新繪畫工具的使用，可以給表現(xiàn)圖新的面貌。

水彩畫的一些針對性的基礎訓練，是為了更熟練的掌握運用水彩畫技法。通過水彩畫技法的運用能更有效地、更快地、盡可能地體現(xiàn)和表達出設計構思，讓水彩畫技法給服裝設計表現(xiàn)注入新的活力。

下面我想談談水彩畫使用在服裝設計效果圖（服裝設計作品）中的一些表現(xiàn)技法。

服裝設計效果圖采用水彩顏料，不同紋理吸水快慢的紙張的及其它工具，對體現(xiàn)各類面料質感都會有非常好的效果。美國著名的服裝畫大師哈蘭.科拉柯維奇的一幅男裝設計圖。在表現(xiàn)男裝的粗麻面料時，就采用了粗紋理水彩紙張。先將紙用大底紋筆刷濕，使紙濕透，然后盡快地將第一遍色鋪上去，待顏色干后，用水將畫上的顏色沖洗一遍，洗去浮色，然后再正式將所需的服裝色彩畫上去。由于水彩顏色具有一定的透明度，所以原第一遍上色沖洗后具有粗紋理的紙還保留在畫面上，這樣所表現(xiàn)的粗呢面料質感的服裝很好體現(xiàn)出來了。又如法國服裝畫家安東尼.魯匹茲的一幅作品，是一位正在舞蹈的女郎，穿了一套用紗做的褶裙，為了充分表現(xiàn)面料的飄逸、膨松、透明及流動的感覺，畫家采用了吸水較慢且紙張紋理較細的水彩紙?？上扔们逅畬⒓埶?，待水在紙上充分滲透后，便可開始上色，這樣紗的質感就能體現(xiàn)出來。如要體現(xiàn)一些帶有小花紋的薄紗衣服，可采用在未干的顏色上用噴霧器噴一下水或者先用油畫棒畫出花的紋后再上水彩色的方法。再如臺灣服裝畫家蕭本龍，在畫綢緞及皮革面料的服裝時，就特別注意不同材料質感的表現(xiàn)。他認為如果表現(xiàn)不好，皮革綢緞面料就變成了一般面料。因此在繪畫進技法運用尤為重要。在畫深色皮革面料時，可采用吸水少的卡紙和光面紙，繪畫上采用一種顏色的明度對比，一般來說表現(xiàn)這類面料時明度對比較大，而深淺之間的水份掌握尺寸要適度，從而在過渡中自然地融合起來，一幅表現(xiàn)綢緞、皮革的服裝就體現(xiàn)出來了。

一幅好的服裝設計效果圖采用水彩畫與油畫、版畫等方法來表現(xiàn)都各有特殊效果。由于水彩畫充分運用水份、水色相互融合，虛實省略得當，節(jié)奏容易掌握，而且使用不同的紙張，顏色和不同牌名的顏色，會產生意想不到的效果和趣味。