11月24日，風(fēng)風(fēng)火火的俄羅斯“漢語年”落下帷幕。在莫斯科克里姆林宮大劇院，中國藝術(shù)家獻(xiàn)上了一臺(tái)精彩的文藝演出，為“漢語年”豐富多彩的文化活動(dòng)畫上了一個(gè)閃亮的句號。

作為中俄兩國政府互辦“語言年”這一大規(guī)模雙邊項(xiàng)目的組成部分，此次俄羅斯“漢語年”從3月23日開始，連續(xù)舉辦8個(gè)月，90多場形式多樣的活動(dòng)在俄民眾中掀起了了解中國語言文化的新熱潮。其中，由中俄兩國文化部共同于今年9月舉辦的“2010年中國文化節(jié)”和11月舉辦的閉幕式晚會(huì)，是俄“漢語年”框架內(nèi)文化領(lǐng)域的兩大重要活動(dòng)。11月28日，記者采訪了剛剛回到北京的晚會(huì)音樂總監(jiān)苑飛雪。

創(chuàng)意改編打動(dòng)俄羅斯人

接受采訪時(shí)，苑飛雪的第一句話是“壓力不小”?！岸砹_斯民族在藝術(shù)方面堪稱我們的‘老大哥’。在他們面前唱歌、跳舞，沒有兩把刷子可就貽笑大方了?！币虼嗽谝粋€(gè)月前，晚會(huì)尚在籌備時(shí)，一個(gè)念頭就在他的腦海中盤旋：一定要讓俄羅斯人產(chǎn)生一種“意料之外”的觀看感受，而不能原封不動(dòng)地復(fù)制俄羅斯傳統(tǒng)歌舞，否則的話，晚會(huì)可能很難獲得觀眾發(fā)自內(nèi)心的認(rèn)可，因?yàn)槎砹_斯人對藝術(shù)是非常挑剔的。

“中國藝術(shù)家表演的外國歌舞應(yīng)該是‘繪畫’，而不是‘照片’。”苑飛雪認(rèn)為，只有在俄羅斯人耳熟能詳?shù)膫鹘y(tǒng)歌舞節(jié)目中加入充滿中國文化意味的元素，方能體現(xiàn)中國藝術(shù)家的水平。這臺(tái)由中俄兩國文化部、教育部、外交部共同主辦，由中國東方演藝集團(tuán)和中國雜技團(tuán)聯(lián)袂呈現(xiàn)的閉幕晚會(huì)由開場歌舞《歡天喜地》、武術(shù)表演《太極神韻》、器樂表演唱《中俄兄弟情》、獨(dú)唱歌曲《伏爾加船夫曲》、雜技表演《俏花旦》、舞蹈《爭奇斗艷》等數(shù)個(gè)節(jié)目組成。

以中國文化為主要表現(xiàn)內(nèi)容的歌舞和雜技自不必說，觀眾的情緒很高。到了器樂表演唱《中俄兄弟情》等表現(xiàn)俄羅斯風(fēng)情的節(jié)目時(shí)，一直守在后臺(tái)的苑飛雪神經(jīng)緊繃，因?yàn)樗宰髦鲝埖匕选队∠蠖砹_斯》這首堪稱“俄羅斯人的《茉莉花》”的經(jīng)典曲子改為中國民樂演奏了。當(dāng)琵琶、阮、古箏聲漸次響起，觀眾席中突然爆發(fā)出一陣非常熱烈的掌聲。之后，一陣又一陣“非禮節(jié)性掌聲”接連響起——就像在京劇表演時(shí)，本沒有“好”的地方，票友們卻給了一連串的“好”，這說明節(jié)目成功了。

理念源自世博會(huì)演出經(jīng)驗(yàn)

苑飛雪把這種創(chuàng)意改編視為二次創(chuàng)作。作為東方演藝集團(tuán)的一員，在上海世博會(huì)駐演百余天的經(jīng)歷讓他受益匪淺，二次創(chuàng)作的理念便萌發(fā)于此。“表演外國歌舞是東方歌舞團(tuán)的傳統(tǒng)強(qiáng)項(xiàng)。不過，在這個(gè)資訊高度發(fā)達(dá)的時(shí)代，人們欣賞藝術(shù)演出的渠道越來越多。每年被引進(jìn)到中國的外國藝術(shù)團(tuán)數(shù)以百計(jì)，看一場原汁原味的外國演出不再是難事。在這種情況下，倘若仍然只是單純復(fù)制外國歌舞節(jié)目，演出的價(jià)值和吸引力勢必大打折扣。這就要求藝術(shù)家在表演外國歌舞時(shí)，必須進(jìn)行二次創(chuàng)作，加入中國藝術(shù)家自己的東西?！彼J(rèn)為，不論是包括俄羅斯人在內(nèi)的外國觀眾還是中國觀眾，其實(shí)都希望在觀看演出時(shí)收獲新的藝術(shù)體驗(yàn)，感受藝術(shù)家們的創(chuàng)意表達(dá)。

上海世博會(huì)中國國家館日文藝晚會(huì)上，一個(gè)由蒙古族、土家族、彝族等少數(shù)民族藝術(shù)家聯(lián)袂表演的原生態(tài)節(jié)目的成功堅(jiān)定了他的看法。實(shí)際上，呼麥和長調(diào)、撒葉爾嗬和海菜腔對許多觀眾來說并不陌生，但所有人都是第一次看到它們在一起演出。有觀眾評價(jià)說，這臺(tái)節(jié)目就像美國的好萊塢大片，混用非洲、歐洲、亞洲元素，但人們在看的時(shí)候并不覺得別扭——這正是他想追求的“意料之外”的感覺，但所有編排卻又在“情理之中”。

大型外國風(fēng)情晚會(huì)《愛的伊甸園》是對上海世博會(huì)百日駐演的總結(jié)，其中每個(gè)節(jié)目似乎都有二次創(chuàng)作的影子。作為這臺(tái)晚會(huì)的音樂總監(jiān)，苑飛雪堅(jiān)定地對外國傳統(tǒng)作品進(jìn)行了創(chuàng)意改編，收到了非常不俗的效果。

“把冷飯炒熱”有技巧

對已有的節(jié)目進(jìn)行二次創(chuàng)作，會(huì)不會(huì)被人們看做“炒冷飯”？面對記者的疑問，苑飛雪坦然地笑著說，有資格成為“冷飯”的節(jié)目大多是經(jīng)典之作，它們只是由于時(shí)代原因逐漸淡出了人們的視線。“上世紀(jì)80年代的一些歌舞節(jié)目之所以成為經(jīng)典，是因?yàn)槿谌肓四莻€(gè)時(shí)代的中國人的情懷，從而引發(fā)了共鳴。這些節(jié)目放到當(dāng)今可能不再符合觀眾的欣賞需求，但為什么不能嘗試把21世紀(jì)中國人的情懷融入這些經(jīng)典呢？”

“把冷飯炒熱”是需要藝術(shù)技巧的。如何在把握外國民族藝術(shù)特性的同時(shí)，恰如其分地融入當(dāng)代中國的文化元素，或許是個(gè)中關(guān)鍵。“把握住當(dāng)今觀眾變化了的舞臺(tái)審美需求，是讓大家坐下來看完節(jié)目的根本所在。許多‘炒冷飯’的節(jié)目不被認(rèn)可，問題在于制作者沒有添加創(chuàng)意的‘作料’，導(dǎo)致屢炒不熱，讓觀眾沒了胃口?！睋?jù)苑飛雪的觀察，40歲以上的人是社會(huì)上藝術(shù)購買力較強(qiáng)的人群。這一年齡段的人經(jīng)過了青年時(shí)代的打拼，精神上需要放松，既有懷舊的渴求，又有對新鮮感的需要?，F(xiàn)在，中國藝術(shù)家的藝術(shù)水平、編排水平乃至舞臺(tái)科技水平已經(jīng)大大提高，在這種基礎(chǔ)上對以前的藝術(shù)經(jīng)典進(jìn)行再次打磨，很可能會(huì)贏得這一人群的關(guān)注。

不過，苑飛雪也表示，二次創(chuàng)作是過猶不及的，倘若加入的元素過多、過雜、不熨帖的話，觀眾會(huì)覺得是對經(jīng)典的不尊重。因此，最好的效果莫過于“意料之外，情理之中”。由此看來，所謂二次創(chuàng)作不僅需要藝術(shù)家的靈感和創(chuàng)新能力，還需要一份對節(jié)目質(zhì)量、對觀眾感受負(fù)責(zé)的職業(yè)精神。