尹朝陽



2006年作品《沉睡 陶瓷》

新星星藝術(shù)節(jié)、上海青年美術(shù)大展、青年藝術(shù)100等，最近諸多的藝術(shù)活動、評獎活動紛紛將關(guān)注點(diǎn)投射到當(dāng)代藝術(shù)年輕人身上。成名藝術(shù)家的傲慢，“高端客戶資源”的稀缺，讓北京上海的藝術(shù)機(jī)構(gòu)、畫廊為爭奪“籌碼”幾至奔命的程度，從速推出“新藝術(shù)家”已經(jīng)成為某種具有針對性的策略。比新比快，似乎成了當(dāng)下藝術(shù)舞臺中的不二法門和救命稻草。這樣“大躍進(jìn)”式的造星運(yùn)動，造就的“新星”能閃耀多久?而那些曾經(jīng)在“造星運(yùn)動”中脫穎而出的“新星”們現(xiàn)在又在何方?

2004年，對于中國當(dāng)代藝術(shù)界的70后來說，似乎是一個至關(guān)重要的年份，在這一年里，很多日后耳熟能詳?shù)拿侄济俺鲱^來，以區(qū)別于“85新潮”、1990年代參加威尼斯雙年展的那一代玩“中國套路”的“老藝術(shù)家”的國際化藝術(shù)語言，自傳體式的想象和自我塑造為群體主題的年輕藝術(shù)家在這一年突然以集體的形式在各大美術(shù)館、畫廊的展覽上出現(xiàn)。

以出生于1975年的李繼開為例，這一年，他從四川美院油畫系碩士畢業(yè)，參加了“2004少年心氣——中國新銳繪畫展”，分別在深圳何香凝美術(shù)館、北京中央美術(shù)學(xué)院舉行。在這個展覽上他并沒有獲得什么大獎，但是，在何香凝美術(shù)館，他的作品被獨(dú)立策展人、藝術(shù)評論家朱其從一堆放在角落里的參展作品中挑出，從而成為參加后來為70后藝術(shù)家命名、在上海明園藝術(shù)中心和北京今日美術(shù)館分別舉行的“70后藝術(shù)：市場改變中國之后的一代”的契機(jī)，在這個里程碑式的展覽上，方亦秀、秦琦等大量年輕藝術(shù)家就此登上中國當(dāng)代藝術(shù)的舞臺。

那些后來得到市場廣泛青睞的70后領(lǐng)軍人物，在當(dāng)時當(dāng)?shù)?，并未得到周圍人的重視，朱其現(xiàn)在還記得，當(dāng)初發(fā)現(xiàn)方亦秀，就是在當(dāng)?shù)氐囊粋€群展即將撤展的最后一天，在展廳的一角他獨(dú)自蹲在地上翻看堆成一堆的參展作品時，“翻到最后幾張，發(fā)現(xiàn)了還不錯的方亦秀”。

而1997年，對于如今拍賣場上價格接近6000萬元人民幣的“明星”尹朝陽來說，在那年春天舉行的北京藝術(shù)博覽會上遇到經(jīng)紀(jì)人伍勁大概可以稱得上是一件重要的事?！澳銌挝粫r間到底值多少錢?你一天想掙多少錢?時間乘以單位時間價格等于作品價格……”這是伍勁同尹朝陽在討論其畫作定價時的邏輯。這是尹朝陽第一次聽到有人以如此直白市井的方式談?wù)摾L畫和藝術(shù)。那時的尹朝陽正在畢業(yè)后最艱難的日子，那時候只需要有人推一把、給點(diǎn)生活費(fèi)，就能渡過這一關(guān)。伍勁與尹朝陽簽了一份合約，在兩年的合約有效期內(nèi)，伍勁按照一萬元左右一幅的價格買進(jìn)尹朝陽的作品，伍勁擁有優(yōu)先選擇權(quán)。其間，伍勁還將以策展人的身份為尹朝陽辦一次個展。在70后當(dāng)代藝術(shù)家的推介工作上，伍勁是主要的鼓吹者、推動者之一。

朱其和伍勁——70后當(dāng)代藝術(shù)家背后兩位重要的推手，曾經(jīng)有一段日子天天混在一起吃飯聊天的人，日后走了兩條完全不一樣的道路，前者走向藝術(shù)批評學(xué)術(shù)理論的前沿，后者走向市場，順利邁進(jìn)成功藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人行列迅速腰纏萬貫。

在這一場轟轟烈烈的造星運(yùn)動中，獲益更大的自然是70后年輕藝術(shù)家們，除尹朝陽在拍賣行中成為領(lǐng)軍人物之外，李繼開、秦旗、陳可等繪畫價格也驟然上升，在一兩年內(nèi)迅速翻番，成為拍賣場上耀目的新星，也因?yàn)槎唐趦?nèi)爆發(fā)出的耀目光芒，以及媒體在此之后連篇累牘地對于當(dāng)代藝術(shù)的報道，讓后來的藝術(shù)家們對復(fù)制他們的成功充滿了渴望。然而造星運(yùn)動除了給藝術(shù)家們帶來現(xiàn)實(shí)生活上的改變之外，是不是由于透支了其今后幾年的發(fā)展動力，也帶來了更多的負(fù)面效應(yīng)和在創(chuàng)作原動力上的傷害?

 
李繼開


2004年作品《利刃》