在中國，獨(dú)立動(dòng)畫是“孤獨(dú)”的，獨(dú)立動(dòng)畫人也是“孤獨(dú)”的，用動(dòng)畫人皮三的話說，國內(nèi)貌似繁榮的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)只是媒體只言片語的猜測，“真實(shí)的情形是：被架空的行業(yè)平臺(tái)、屢敗屢吹的投資神話、滿足地方GDP的大量基地和動(dòng)漫節(jié)、創(chuàng)紀(jì)錄的動(dòng)畫產(chǎn)量填充著低劣到可恥的垃圾，而這一切都和真正熱愛動(dòng)畫的創(chuàng)作者們毫無關(guān)系。于是我們看到大量動(dòng)畫產(chǎn)品為了政策補(bǔ)貼而從不考慮觀眾，許多動(dòng)畫從業(yè)者由滿懷夢想到徹底改行消失……”

缺乏土壤，但幸運(yùn)的是，還有一批獨(dú)立動(dòng)畫人，憑著一份單純的熱愛和堅(jiān)持，創(chuàng)造出了精彩的動(dòng)畫作品，并且近10年來屢屢在世界各地的電影節(jié)播放、獲獎(jiǎng)，卻唯獨(dú)除了在中國。2010年，中國年輕獨(dú)立動(dòng)畫電影人陳曦的作品《冬至》榮獲2010廣島動(dòng)畫節(jié)國際評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)；另一位獨(dú)立動(dòng)畫電影人王海洋的作品《弗洛伊德，魚和蝴蝶》獲得荷蘭國際動(dòng)畫電影節(jié)金獎(jiǎng)；動(dòng)畫導(dǎo)演劉健的作品《刺痛我》在法國入圍第50屆昂西動(dòng)畫節(jié)最佳動(dòng)畫長片獎(jiǎng)競賽單元……無法改變環(huán)境，他們的堅(jiān)守和成就更為彌足珍貴和鼓舞人心。

然而即便拋開大環(huán)境，獨(dú)立動(dòng)畫本體也涉及到技術(shù)、媒材、展示等問題，值得我們深思和探討。本專題中，我們邀請(qǐng)了媒體藝術(shù)家吳秋龑、林俊廷分別探討?yīng)毩?dòng)畫與電影的關(guān)系，以及技術(shù)與觀念之間的問題，國內(nèi)著名獨(dú)立動(dòng)畫制作人皮三、劉健將會(huì)分享他們的創(chuàng)作與信念，另外，荷蘭動(dòng)畫電影節(jié)主席戈本·斯荷爾姆(Gerben Schermer)以及亞洲動(dòng)畫協(xié)會(huì)秘書長王六一將就動(dòng)畫大環(huán)境問題作出回應(yīng)，美國加州藝術(shù)學(xué)院影像專家葉丹還會(huì)談及動(dòng)畫教育問題。我們相信問題常在，堅(jiān)守就是出路。