年終歲末,幾部賀歲片在院線“爭斗”得如火如荼,學(xué)界有話說,導(dǎo)演也要倒“苦水”。

近日,由中國藝術(shù)研究院電影電視藝術(shù)研究所首次主辦的電影文化論壇·2011“文化建設(shè)與中國電影的發(fā)展”研討會正提供了這樣的平臺,這也是中國藝術(shù)研究院建院60周年系列學(xué)術(shù)活動的重要組成部分。中國藝術(shù)研究院副院長高顯莉在會上致辭指出,研究院非常重視對當(dāng)下藝術(shù)創(chuàng)作的學(xué)術(shù)研究,始終將宏觀議題和微觀學(xué)術(shù)探究密切結(jié)合,并連續(xù)幾年對當(dāng)年的電影、電視劇、動漫、新媒體劇、進(jìn)口影視劇進(jìn)行了全方位的研究和評論。

電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展值得肯定

近年來,城市電影事業(yè)發(fā)展迅猛,但鄉(xiāng)村和縣城的情況卻不樂觀。上世紀(jì)八九十年代,農(nóng)村的街頭電影和縣城影院一度是當(dāng)?shù)厝罕娮钪匾奈幕瘓鏊?后來日漸凋零,很多電影院都被拆除或挪作他用。

“電影是一種群眾性藝術(shù),這是中國電影60年來的基本傳統(tǒng)”,北京電影學(xué)院國際交流學(xué)院院長鐘大豐指出,“電影不應(yīng)該只具有產(chǎn)業(yè)和經(jīng)濟(jì)價值,對于農(nóng)村電影來說,文化權(quán)利和文化分享更重要?！笨上驳氖?近年來情況大有改觀。據(jù)國家廣電總局電影數(shù)字節(jié)目中心副主任盧安泰介紹,從2005年到2010年國家和地方投入50多億元,推進(jìn)農(nóng)村數(shù)字放映工作,截至2010年,基本實現(xiàn)64萬個行政村一村一月放映一場電影的目標(biāo)。

電影不僅僅具有文化價值,也具有文化產(chǎn)業(yè)和文化評價的維度。對于電影的未來,中國藝術(shù)研究院院長助理、文化發(fā)展戰(zhàn)略研究中心主任賈磊磊認(rèn)為,在制定文化產(chǎn)業(yè)戰(zhàn)略發(fā)展目標(biāo)的同時,也面臨類似于如何防止“三聚氰胺”超標(biāo)和確定整個產(chǎn)業(yè)文化定位和價值取向的問題。

中國藝術(shù)研究院電影電視藝術(shù)研究所所長丁亞平認(rèn)為,盡管目前中國電影還有許多不盡如人意的地方,但是中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展還是值得肯定,如何推動中國電影進(jìn)入更良性的發(fā)展以及中國電影如何承擔(dān)文化建設(shè)的當(dāng)代使命,是值得電影研究者進(jìn)一步思考的問題。

電影大國如何走向電影強(qiáng)國

中國電影這幾年很紅火,但只有發(fā)現(xiàn)不足,直面挑戰(zhàn),才能從電影大國走向電影強(qiáng)國。

北京電影學(xué)院院長張會軍表示,電影業(yè)現(xiàn)在有很多問題亟待解決,比如電影立法、著作權(quán)保護(hù)、產(chǎn)業(yè)鏈的規(guī)劃和制定以及院線管理及其相關(guān)的東西；人才培養(yǎng)方面,現(xiàn)在制作領(lǐng)域的人才培養(yǎng)少,泛電影知識的人才培養(yǎng)多；應(yīng)加強(qiáng)研究電影歷史,這會推動電影產(chǎn)業(yè)和電影創(chuàng)作；還應(yīng)加強(qiáng)對電影制作的關(guān)注,如對小成本制作、投融資的成功經(jīng)驗進(jìn)行分析等。

北京大學(xué)中文系教授戴錦華首先對《金陵十三釵》進(jìn)行了解讀。她認(rèn)為6億元的投資成為中國電影制作的新標(biāo)桿,它回應(yīng)了有關(guān)《南京!南京!》的所有批評,是一部中規(guī)中矩商業(yè)片,能夠抓住觀眾。但影片為什么又要設(shè)置一個諸如拉貝或者是有良知的日本軍官的角色,才能講述關(guān)于南京的故事呢?重新回到近幾年的古裝武俠大片,從《英雄》到《滿城盡帶黃金甲》,到《趙氏孤兒》,給我們帶來巨大的空洞感。當(dāng)所有的故事是一種歷史中的權(quán)力謀略,那潤滑故事的關(guān)節(jié)、軟組織、體液究竟是什么?當(dāng)中國電影以巨無霸的方式膨脹時,什么樣的內(nèi)容、什么樣的軟件愈發(fā)顯得重要。當(dāng)說劇本是一劇之本的時候,那個支撐劇本的東西究竟是什么?什么是一個好故事?什么是一個有血有肉的人?中國電影究竟以什么樣的位置體察中國社會和中國歷史,它究竟有沒有一種有質(zhì)感的電影表述存在,這恐怕要重新回到關(guān)于價值的自我確認(rèn)和自我填充的過程。

電影生產(chǎn)的主角之一是導(dǎo)演,對于電影發(fā)展感受自然很多。導(dǎo)演尹力指出,當(dāng)下的中國電影創(chuàng)作過度娛樂化、題材同質(zhì)化。從年初新拍的《武俠》,一直到《白蛇傳奇》和《鴻門宴傳奇》,都賠得血本無歸。電影缺少一種主體的價值觀,我們到底是誰,這不僅僅是電影人的問題,也是整個文化生態(tài)的問題。導(dǎo)演王小帥說,新世紀(jì)中國電影產(chǎn)業(yè)化以來,市場似乎更青睞娛樂大片,小制作、原創(chuàng)力和生命力都很強(qiáng)的電影走得并不順暢,這不利于中國電影未來的發(fā)展。

“電影發(fā)展不應(yīng)該僅僅只有經(jīng)濟(jì)指標(biāo)和票房指標(biāo),也應(yīng)該有相應(yīng)的文化指標(biāo)和精神指標(biāo)。”中國電影資料館副館長、中國電影藝術(shù)中心副主任饒曙光說。中國電影評論學(xué)會的青年影評人王旭東則認(rèn)為,當(dāng)下中國看電影的主要需求并不是文化需要,而是一種社會談資,缺乏深入的文化價值。

“引進(jìn)來”同時如何“走出去”

許多國際大片已成為中國觀眾不可磨滅的觀影體驗,但中國電影走出去成為世界認(rèn)識中國的載體,成為一種中華文化傳播渠道,這還有很長的路要走。

北京師范大學(xué)中國文化國際傳播研究院院長、資深教授黃會林主要介紹了2011年度中國電影國際傳播調(diào)查問卷的活動,這個調(diào)查覆蓋了9個國家和18種語種,主要涉及外國觀眾對于中國電影的接觸情況、外國觀眾對于中國電影的偏好、外國觀眾對于中國電影里文化符號的認(rèn)知以及外國觀眾對中國電影中文化價值的認(rèn)知等問題,結(jié)果動作類的作品是外國觀眾比較喜愛的,他們認(rèn)為當(dāng)今中國電影傳播的主要是傳統(tǒng)的文化價值觀,更希望看到中國電影里的時代感和都市文化。