標(biāo)準(zhǔn) 不要標(biāo)新立異強(qiáng)調(diào)內(nèi)容健康

什么樣的作品能夠入選青年美展?第四屆青年美展硬性要求有兩條，一是2008年以后的作品，二是作者年齡在45歲以下。除此之外，還有一些軟要求。

“并非國外所推崇的作品，就一定是好作品?！倍跑姀?qiáng)調(diào)了青年美展的參選作品原則，“我們所強(qiáng)調(diào)的作品，是真善美的作品。西方有時(shí)會(huì)對一些‘戲說’類的畫作感興趣，出高價(jià)，但這正是他們需要宣揚(yáng)的，也正是我們所要防備的。美術(shù)作品在很多時(shí)候都是一種引領(lǐng)者，是信號(hào)，所以我們并不提倡假惡丑之類的作品，真善美才是反映一個(gè)人健康的心態(tài)。其次是尊重藝術(shù)規(guī)律，也不能為了迎合主旋律而降低藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。簡單概括起來，第一是作品好，不需要標(biāo)新立異，但能看出新意，第二內(nèi)容健康?！?/p>

但在資金為王的時(shí)代，當(dāng)代藝術(shù)品市場空前火爆，一些畫作天價(jià)被買，無疑會(huì)對青年畫家產(chǎn)生影響。杜軍也深有感受，“在商業(yè)社會(huì)里，畫家也不可避免的陷入其中。畫家應(yīng)該通過自己的作品去影響市場，而不能去迎合市場，誰迎合市場，誰就完了。你這輩子就別畫畫了，你就成畫匠得了。畫家就應(yīng)該潛心作畫，讓市場來找你，這樣你才能發(fā)光。我認(rèn)為所有的藝術(shù)家心里都應(yīng)該有桿秤，到底是服務(wù)于市場還是服務(wù)于藝術(shù)，自己去衡量?！?/p>

觀感 “滿天星，少月亮”

青年美展重新啟動(dòng)之后，與第一屆、第二屆有了區(qū)別，不再評選一二三等獎(jiǎng)，只評入選與優(yōu)秀作品?！耙?yàn)?005年國務(wù)院糾風(fēng)辦發(fā)了一個(gè)文，不允許行業(yè)之間互相評獎(jiǎng)，所以中國美協(xié)只有一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)———中國美術(shù)獎(jiǎng)。所以第三、第四屆青年美展的獲獎(jiǎng)作品都叫優(yōu)秀作品?！钡谒膶们嗄昝勒沟囊?guī)模比第三屆要大得多，“第三屆入選263件，優(yōu)秀作品才30多件;第四屆入選526件，共有8個(gè)畫種近萬件作品投稿，經(jīng)過6輪的評選，最終選出128件優(yōu)秀作品。”在談到第四屆青年美展的感受時(shí)，杜軍用了這樣一句話來總結(jié)：“滿天星，少月亮?！?/p>

相比第二屆青年美展脫穎而出的羅中立的《父親》那種震撼靈魂的作品，近兩屆青年美展都顯得反響平平，似乎沒有讓人那么激動(dòng)的作品。對此杜軍解釋道，“實(shí)話實(shí)說，第二屆之所以有好作品，跟當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景有關(guān)。經(jīng)過三年自然災(zāi)害和十年動(dòng)亂，人們除了樣板戲，幾乎沒什么文化生活，壓抑了一批好的藝術(shù)家和他們的畫作。在改革開放之初，突然之間迸發(fā)出來，其力量是相當(dāng)可觀的。再者，那時(shí)人們沒有什么機(jī)會(huì)去看好的作品，突然有這樣的展覽，讓大家眼前一亮，發(fā)現(xiàn)了很多新人與好作品。但現(xiàn)在，光中國美協(xié)一年就有十幾個(gè)展覽，各地的展覽加起來上百個(gè)，這就造成了兩件事：一是觀眾的欣賞水平提高了，你雖然有一些新技法、新語言，但已滿足不了人們的欣賞水準(zhǔn)。二是當(dāng)年的技法，現(xiàn)在的青年畫家人人都會(huì)。”

所以，杜軍認(rèn)為，現(xiàn)在的作品要是放在當(dāng)年，那也是轟動(dòng)的，但在看過各種展覽后，你不會(huì)覺得什么會(huì)讓你激動(dòng)得淚流，很多作品也失去了時(shí)代的沖擊力，產(chǎn)生的效果沒那么強(qiáng)烈了?！皳Q句話說，現(xiàn)在的成名大家再畫出作品來，也不會(huì)產(chǎn)生當(dāng)時(shí)的那種心境。所以也不能說沒有好作品，只能說是沒有那種讓你激動(dòng)的作品?！?/p>

中國美術(shù)館研究館員劉曦林與杜軍的觀點(diǎn)相似，他認(rèn)為，一方面，這種“平淡”說明全國青年美展正逐步走向平穩(wěn)發(fā)展，另一方面，這也是時(shí)代氛圍決定的。而中國藝術(shù)研究院研究員王鏞認(rèn)為，這與當(dāng)代中國整個(gè)文化態(tài)勢有關(guān)：第二屆全國青年美展舉辦的時(shí)代背景是青年藝術(shù)家受壓抑后的突然爆發(fā)，而當(dāng)代中國文化早已走出了低谷，目前處于一個(gè)積累、蓄勢待發(fā)的階段。成都商報(bào)首席記者王繼飛

兩幅令人印象深刻的作品

“《夢回巴黎》是一幅不錯(cuò)的作品?！敝醒朊涝翰┦?、藝術(shù)批評家、第四屆青年美展編輯盛葳告訴成都商報(bào)記者。《夢回巴黎》是北京青年畫家路昊的作品，“他使用了古典油畫的技法，就像達(dá)·芬奇的《蒙娜麗莎》一樣，大量使用油的特性，一層一層的進(jìn)行，還要保證手與臉的透明度，這樣‘復(fù)古’的手法，現(xiàn)在已少有人用。”

而另一幅讓盛葳印象深刻的，是四川畫家王子奇的《辛丑條約》?！氨緦们嗄戤嬚股希蠖鄶?shù)題材關(guān)注的是私人的生活，關(guān)注歷史題材的也有，但都以寫實(shí)為主。《辛丑條約》模糊了具體的時(shí)間背景，也看不出是在什么地方進(jìn)行，讓觀者的焦點(diǎn)聚在了人物上。用寫意的方式，依靠松散的筆觸，以并不是很嚴(yán)謹(jǐn)?shù)漠嬶L(fēng)，表達(dá)出一種歷史的距離感。”

王子奇是四川師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院的一名老師，《辛丑條約》完成于2009年，“我是從同學(xué)的口中得知青年美展的，但當(dāng)時(shí)離截稿只有3個(gè)月時(shí)間了，來不及畫新作品，所以就把09年的作品送了上去，為的是完成自己的一個(gè)心愿———參加一次青年美展。”

參加青年美展有年齡限制，45歲以下。如果這屆不參加，王子奇就沒有機(jī)會(huì)了，但得到優(yōu)秀作品的肯定，還是讓他意外?！拔覐膩頉]想過得獎(jiǎng)，但事實(shí)上我又不斷在得獎(jiǎng)，好像得獎(jiǎng)也不是那么難。”話里沒有輕狂的味道，他只是將自己的感受如實(shí)表達(dá)。

《辛丑條約》講述是的一個(gè)讓中華民族蒙羞的故事，王子奇說，“我們不應(yīng)該忘記歷史?！边@幅180cm×140cm的油畫上，共呈現(xiàn)了18個(gè)人物，如何展現(xiàn)這18個(gè)人的表情是最大的難題。王子奇查閱了大量文圖資料，但18個(gè)人各自在條約簽定時(shí)的細(xì)微表情，仍很難把握。他不得不找來鏡子，通過自己的示范，觀察面部肌肉的走向，再將不同表情安放在18個(gè)人的臉上，從而使畫作在細(xì)節(jié)上引人入勝。人間百態(tài)，于一幅畫中洞見?！缎脸髼l約》現(xiàn)已被中國美術(shù)館收藏，這標(biāo)志著畫作的品質(zhì)。