2013亞洲策展人論壇案例展現(xiàn)場
日前，由廣東美術(shù)館和中國美術(shù)館共同主辦的首屆“亞洲美術(shù)策展人論壇”在廣東美術(shù)館舉行。來自亞洲各國美術(shù)館、藝術(shù)機(jī)構(gòu)及部分歐美著名藝術(shù)博物館的近80位館長及資深策展人就亞洲藝術(shù)發(fā)展問題展開對話。
美術(shù)展缺乏“亞洲意識(shí)”
隨著包括中國在內(nèi)的亞洲國家綜合實(shí)力的提升，“亞洲問題”正在超越地域而成為全球性話題。亞洲藝術(shù)的過去、現(xiàn)在、將來，亞洲美術(shù)館人如何探求“大國際”視野下的本土策展意識(shí)，今后亞洲各美術(shù)館之間的合作，都成為焦點(diǎn)。
近20年來，亞洲各國的當(dāng)代藝術(shù)展呈現(xiàn)一派蓬勃生機(jī)，尤其是“雙年展”、“三年展”，仿佛雨后春筍般涌現(xiàn)出來，其數(shù)量甚至已達(dá)全球總量的1/2。據(jù)悉，在美國大都會(huì)博物館的17個(gè)部門中，亞洲藝術(shù)部已然成為該館第二大部門，可見近年來亞洲特別是中國藝術(shù)的飛速發(fā)展。
然而，繁榮的背后，亞洲藝術(shù)發(fā)展也暴露出許多問題。不少與會(huì)嘉賓都意識(shí)到，在“全球化”意識(shí)的沖擊下，各國藝術(shù)都出現(xiàn)了同質(zhì)化傾向。雷同的主題、相似的藝術(shù)作品，在亞洲各地的雙年展和三年展中屢屢上演。“從歷屆亞洲藝術(shù)展和各美術(shù)館的展覽中不難發(fā)現(xiàn)，亞洲意識(shí)一直被忽視?！敝袊佬g(shù)館研究與策劃部主任張晴說。“這些展覽不但可以在中國、日本、印度看到，而且它們的面目與歐美是完全相同的?？梢哉f，缺乏亞洲意識(shí)是亞洲藝術(shù)目前的共同問題?！睆V東美術(shù)館館長羅一平也表達(dá)了自己的憂慮。
“亞洲在哪里?”與會(huì)人士發(fā)出了追問。張晴分析認(rèn)為，由于“亞洲”的概念是在近代被西方人強(qiáng)行植入的，亞洲人藝術(shù)自覺的形成需要一個(gè)過程?！斑^去亞洲的藝術(shù)家總是忙于應(yīng)對復(fù)雜的國內(nèi)問題，而對彼此之間的發(fā)展?fàn)顩r幾乎從不關(guān)注。隨著全球化，亞洲藝術(shù)家和策展人也開始對共同面對的問題作出思考?！?/p>
那么，應(yīng)該如何強(qiáng)化“亞洲意識(shí)”呢?羅一平建議說：“對外，亞洲美術(shù)館應(yīng)推出國際性、學(xué)術(shù)性和當(dāng)代性的品牌展覽，并提出自己的藝術(shù)理念和價(jià)值主張;對內(nèi)應(yīng)立足本土，加強(qiáng)對區(qū)域文化的研究傳承和對當(dāng)下社會(huì)的關(guān)注及藝術(shù)表現(xiàn)。但這些都依托于美術(shù)館的文化自覺和對藏品的長期研究?！?/p>
2013亞洲策展人論壇平行展之：未來屋——室內(nèi)健身能源計(jì)劃
策展人應(yīng)該具備哪些素質(zhì)
“策展人”作為一種職業(yè)，最早起源于歐洲。17世紀(jì)后，私人博物館開始向公眾開放，博物館經(jīng)常按時(shí)代或主題組織一些專題藝術(shù)展覽或陳列，于是出現(xiàn)了早期的美術(shù)館“策展人”。在中國，“策展人”的概念一般認(rèn)為是在上世紀(jì)90年代中逐漸形成的。但即便在上世紀(jì)90年代，中國也還沒有一個(gè)真正意義上的策展人。2000年舉辦的上海雙年展，應(yīng)當(dāng)算作是策展人“首秀”。
張晴就是這個(gè)“吃螃蟹的人”。“沒有策展人，美術(shù)館就是被動(dòng)的展覽館，有什么展什么。有了策展人則完全不同了，比如說我要請你吃飯，我會(huì)思考是在家做點(diǎn)還是去飯店。”張晴把一個(gè)好的策展人比喻為導(dǎo)演，要有思想，需要經(jīng)過長期的工作歷練來吸收經(jīng)驗(yàn)。
近十幾年來，策展人這一身份在藝術(shù)界得到很大認(rèn)同，與近年來中國藝術(shù)市場的火熱程度密切相關(guān)，一定程度上是基于藝術(shù)館、拍賣行、畫廊等諸多藝術(shù)機(jī)構(gòu)的需要。
“前十幾年，美術(shù)館大幅縮水，有的地方僅靠出租場地維持，甚至有的都租給賣服裝的了。從幾年前開始，投資藝術(shù)的人大幅增長，藝術(shù)創(chuàng)造也就有所增長，對于藝術(shù)空間的需求就變大了。所以，現(xiàn)在全國各地，不管民營的、國營的，美術(shù)館都在增加?！焙泵佬g(shù)館副館長冀少峰說，這是美術(shù)館泡沫化，是一個(gè)假象。
之所以稱之為泡沫，是因?yàn)樵诩缴俜暹@些專業(yè)策展人看來，真正的美術(shù)館內(nèi)部系統(tǒng)應(yīng)當(dāng)是一個(gè)知識(shí)生產(chǎn)系統(tǒng)和傳播系統(tǒng)。美國大都會(huì)藝術(shù)博物館亞洲藝術(shù)部策展人孫志新也表示，西方意義上的博物館本質(zhì)上就是個(gè)教育機(jī)構(gòu)，“策展人”的職能因此應(yīng)當(dāng)包括三種：收藏、策展、出版。中國如今的策展人仍主要集中在“策展”這一部分，對其另外兩個(gè)重要功能的拓展遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，“一個(gè)美術(shù)館，并不是簡簡單單把畫掛在那里”。
美術(shù)展飛速發(fā)展，大學(xué)教學(xué)科目卻缺位和脫節(jié)，這讓策展人素質(zhì)良莠不齊在所難免。張晴認(rèn)為，應(yīng)該用呵護(hù)的心態(tài)來看待策展人的隊(duì)伍建設(shè)，給其逐漸成熟的時(shí)間和空間。張晴說，2012年開辦過策展人培訓(xùn)班，課程包括藝術(shù)史方面的學(xué)術(shù)訓(xùn)練和資深策展人帶來的實(shí)踐案例，還有政策法規(guī)學(xué)習(xí)，可以使學(xué)員基本不犯錯(cuò)，但“怎樣才能把菜燒得好吃”，還得修行靠個(gè)人?！安哒谷耸菗碛袑W(xué)術(shù)能力、協(xié)調(diào)能力、運(yùn)作能力的綜合人才，不僅僅是在做學(xué)問，而且要能去‘打仗’”。