最近幾年，有關(guān)青年藝術(shù)家及其市場的討論越來越深入和客觀，任何一種現(xiàn)象的產(chǎn)生都不是偶然的結(jié)果，而是經(jīng)歷很長時間的準(zhǔn)備和醞釀，有著充分和必要的內(nèi)部條件和外部環(huán)境，在當(dāng)代藝術(shù)市場調(diào)整的最近5年，調(diào)整的不僅僅是成名藝術(shù)家的市場價格，同時更主要的調(diào)整是藝術(shù)市場的本體資源——藝術(shù)家，藝術(shù)市場在調(diào)整洗牌，藝術(shù)家也在調(diào)整洗牌，很多藝術(shù)家被無情地淘汰，也有很多藝術(shù)家開始在藝術(shù)市場嶄露頭角并逐漸成為新勢力的領(lǐng)航者，這其中有相當(dāng)一部分是“70后”、“80后”的青年藝術(shù)家。青年藝術(shù)市場正在成為收藏和投資領(lǐng)域的一個重要關(guān)注板塊和主題，其中藝術(shù)市場的新晉資本有著不斷發(fā)掘和布局青年藝術(shù)市場的趨勢。
畢業(yè)展：青年藝術(shù)的新陣營
市場的作用力是巨大的，隨著這幾年青年藝術(shù)的火熱，很多機構(gòu)和收藏家開始把目光放在了青年藝術(shù)的大本營和最基層——藝術(shù)院校畢業(yè)生。這些剛畢業(yè)的學(xué)生即將迎來自己真正的職業(yè)藝術(shù)生涯，同時經(jīng)過藝術(shù)院校專業(yè)正規(guī)系統(tǒng)的學(xué)習(xí)后，其畢業(yè)創(chuàng)作作品幾乎是他們藝術(shù)實力的最高呈現(xiàn)。傾盡一年甚至更多時間準(zhǔn)備與創(chuàng)作，使其畢業(yè)創(chuàng)作作品不同于藝術(shù)家的一般作品，畢業(yè)展的作品對于藝術(shù)家來說是其學(xué)生階段最投入精力和能力的作品，所以畢業(yè)展的作品具有特殊的意義，無論對藝術(shù)家還是收藏機構(gòu)和收藏家來說都是如此。
很多藝術(shù)院校也注意到了這個市場的變化，開始用盡各種新手段在畢業(yè)展的布展以及推廣上下足功夫，讓藝術(shù)與大眾發(fā)生直接的關(guān)系。今年清華美術(shù)學(xué)院為畢業(yè)展舉辦了一場VIP預(yù)展，邀請畫廊主、藏家等嘉賓直接介入到畢業(yè)作品的推廣之中；中央美術(shù)學(xué)院則是利用自己的品牌展覽“千里之行”和CAFAM未來展吸引藏家和社會的關(guān)注；四川美術(shù)學(xué)院因為“川軍”的美名，每次畢業(yè)展也是藏家和機構(gòu)必去的地方，評選出的優(yōu)秀畢業(yè)作品“學(xué)院獎”“依戀獎學(xué)金”“新秀獎”“鳳凰獎學(xué)金”等獎項成為川美對年輕藝術(shù)家扶持的重要途徑；中國美院的畢業(yè)展比較低調(diào)和務(wù)實，“推出作品、推出人才、推向社會、推動就業(yè)”成為他們畢業(yè)展的重要目標(biāo)。
解決畢業(yè)生的就業(yè)也是很實際的問題，很多機構(gòu)針對畢業(yè)生也推出了自己相關(guān)的藝術(shù)項目：大學(xué)生藝術(shù)網(wǎng)主辦的“大學(xué)生藝術(shù)博覽會”主要面對的對象是應(yīng)屆畢業(yè)生，與嘉德拍賣合作推出“大學(xué)時代專場拍賣”；還有各種冠名獎項如“凱撒藝術(shù)新星——藝術(shù)院校大學(xué)生年度提名展”“‘富隆杯’當(dāng)代藝術(shù)院校大學(xué)生年度提名展”等，一時間有關(guān)藝術(shù)院校大學(xué)生畢業(yè)展和畢業(yè)生的新聞迅速占據(jù)了各藝術(shù)媒體的主要版面。今年畢業(yè)展市場的突然啟動跟當(dāng)代藝術(shù)市場持續(xù)幾年的調(diào)整有著重大關(guān)系。2005年前后中國當(dāng)代藝術(shù)市場的突然啟動，主要是以“當(dāng)代藝術(shù)F4”為首的中年藝術(shù)家為主，藝術(shù)市場的第一批金礦被小部分提前進入的資金獲得，更多的資金只能通過投資其他板塊和未被開發(fā)的藝術(shù)資源來獲利，青年藝術(shù)就在這樣的歷史機遇下成了最優(yōu)的投資收藏選擇對象，畢業(yè)展作為青年藝術(shù)的第一站也就成了當(dāng)仁不讓的先鋒軍了。
畢業(yè)展背后的推手及運營模式
哪些機構(gòu)和資金在推動中國藝術(shù)學(xué)院大學(xué)生畢業(yè)展市場呢？背后的推手和操盤者又是哪些人？新進的大量資金的背景來源以及規(guī)模又如何？從廣大的社會環(huán)境來說，剛畢業(yè)的學(xué)生的確需要更多的參加展覽展示等藝術(shù)活動的機會，但藝術(shù)市場中最好的藝術(shù)資源都被已經(jīng)成名的藝術(shù)大家把持，整個青年藝術(shù)家群體非常缺乏展覽展示的機會和平臺。從這一點上來說，正如張子康在接受采訪時說的一樣：“在商業(yè)社會背景下，藝術(shù)家總有一部分是商業(yè)性的，這種商業(yè)性的推動也是社會需要，但是這種商業(yè)性的推廣和學(xué)術(shù)性的推廣是應(yīng)該分離的。”