2013年11月18日，羅中立獎(jiǎng)學(xué)金五位獲獎(jiǎng)藝術(shù)家和他們的作品最終揭曉，五件獲獎(jiǎng)作品包括廣州美院的蔡遠(yuǎn)河的裝置作品《錯(cuò)位與異化》，四川美院楊洪的裝置作品《卵·石》，四川美院張釗瀛的裝置作品《泰坦之宴》，中央美院李歡的版畫作品童年系列之《婚禮》，廣州美術(shù)學(xué)院董路路、周文華的影像裝置作品《尋人》。除了中央美院李歡的版畫作品之外，其他四件作品皆為裝置、影像、多媒體的藝術(shù)形式。
這種評(píng)選結(jié)果與2006年首屆羅中立獎(jiǎng)學(xué)金啟動(dòng)之時(shí)的評(píng)選結(jié)果差異明顯，經(jīng)歷了八次評(píng)選，羅中立獎(jiǎng)學(xué)金的獲獎(jiǎng)作品從最初的架上繪畫向綜合創(chuàng)作方式轉(zhuǎn)變，這也正是兩三年來(lái)羅中立獎(jiǎng)學(xué)金初評(píng)與終評(píng)評(píng)委都在探討的話題。
伴隨著八年的評(píng)選與頒獎(jiǎng)，藝術(shù)家羅中立和獎(jiǎng)學(xué)金贊助人仇浩然兩人毫無(wú)疑問(wèn)最了解這些年來(lái)的青年藝術(shù)家創(chuàng)作轉(zhuǎn)變。“今年已經(jīng)是羅中立獎(jiǎng)學(xué)金重新啟動(dòng)以來(lái)的第八年，也是我參與這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的第八年。回顧八年來(lái)的羅中立獎(jiǎng)學(xué)金入圍和參展作品來(lái)看，所涵蓋的藝術(shù)類別已經(jīng)從最初的架上藝術(shù)為主，拓展到今天包括裝置、影像裝置、紀(jì)錄片、表演藝術(shù)等綜合藝術(shù)形式為主。”仇浩然介紹這只是八年來(lái)的改變之一。
在每年羅獎(jiǎng)的初評(píng)與終評(píng)過(guò)程中，參選的作品名稱、作者名字、畢業(yè)院校等相關(guān)信息都是被刪除的，評(píng)委所得到的只是一個(gè)作品編號(hào)，初評(píng)評(píng)委則是由來(lái)自各大藝術(shù)院校的九位初評(píng)評(píng)委完成投票。在評(píng)選中，雖然作品相關(guān)信息被刪除，但卻很容易通過(guò)作品風(fēng)格猜到作者的所屬院校，甚至能夠猜到是哪位老師的學(xué)生。但這種評(píng)選過(guò)程中的尷尬在近兩三年內(nèi)逐漸被消解了，仇浩然明顯的感覺(jué)當(dāng)青年藝術(shù)家的創(chuàng)作思路和表現(xiàn)形式趨向多元化之后，評(píng)委們則很難通過(guò)作品風(fēng)格來(lái)分辨其所屬院校，而這也正是羅中立獎(jiǎng)學(xué)金所要達(dá)到的公平評(píng)選效果。
在信息社會(huì)中成長(zhǎng)起來(lái)的藝術(shù)家，他們所關(guān)注的并非只有油彩和炭筆，對(duì)于社會(huì)化問(wèn)題的介入已經(jīng)開(kāi)始蔓延至剛剛畢業(yè)藝術(shù)家們的視野里。已經(jīng)擔(dān)任多屆評(píng)委的青年批評(píng)家何桂彥也感受到羅中立獎(jiǎng)學(xué)金參展作品的逐年改變：“我覺(jué)得本屆展覽的作品質(zhì)量水平比較均衡，不像過(guò)去那樣良莠不齊，尤其是今年在紀(jì)錄片和觀念影像這部分，藝術(shù)家已經(jīng)做的相對(duì)比較成熟。”但他也坦言，在架上繪畫作品中能夠明顯地感覺(jué)到藝術(shù)市場(chǎng)對(duì)青年藝術(shù)家創(chuàng)作風(fēng)格的影響，也產(chǎn)生出一些風(fēng)格趨同，畫面趣味和表達(dá)出現(xiàn)樣式化的內(nèi)容，這也是羅獎(jiǎng)在未來(lái)應(yīng)該引起重視和反思的問(wèn)題。
當(dāng)九位初評(píng)評(píng)委坐在一起談到這種創(chuàng)作趨勢(shì)的變化和院校風(fēng)格差異化消退的改變?cè)驎r(shí)，認(rèn)為與80年代末90年代初這一代人的個(gè)人成長(zhǎng)經(jīng)歷有關(guān)，“他們的成長(zhǎng)伴隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)達(dá)，包括藝術(shù)院校的教學(xué)改革，都成為發(fā)生這種變化的可能性?！蹦沁@一代并沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)大的社會(huì)變革和經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型的藝術(shù)家們，在創(chuàng)作中該如何深度觀看而介入社會(huì)?他們又體現(xiàn)出怎樣的群體性特征?羅中立獎(jiǎng)學(xué)金贊助人仇浩然先生在2013年度羅中立獎(jiǎng)學(xué)金頒獎(jiǎng)之際，以雅昌藝術(shù)網(wǎng)特邀記者身份對(duì)話五位獲獎(jiǎng)藝術(shù)家，完成他們自己對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的闡釋。
浩然對(duì)話張釗瀛：藝術(shù)是一種做加法的游戲
仇浩然：張釗瀛你的裝置作品《泰坦之宴》完成了一個(gè)場(chǎng)景的再現(xiàn)，很多評(píng)委在看這個(gè)作品的時(shí)候都覺(jué)得作品的元素很多，從正面來(lái)說(shuō)是作品的這些元素有一定的可能性，作品有野心和雄心，但從反面來(lái)說(shuō)就是有繞一些彎，我們想聽(tīng)聽(tīng)從你的角度來(lái)看，這個(gè)作品里不同的元素組合在一起，其中的邏輯和思考是怎樣的?是否有邏輯和反邏輯?
張釗瀛：我覺(jué)得現(xiàn)在很多當(dāng)代藝術(shù)的藝術(shù)家們比較喜歡的關(guān)系是一種清理和干凈，是一個(gè)做減法的游戲，恰恰我看到這個(gè)游戲的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)是一種做加法的游戲，或許這種加法會(huì)有一種新的可能性。我是一直對(duì)戲曲跟舞臺(tái)藝術(shù)比較感興趣，說(shuō)實(shí)話，我制作的整個(gè)場(chǎng)景是為了一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)表演而制作的，但是卻沒(méi)有辦法把演員帶過(guò)來(lái)，所以我重組了這個(gè)劇場(chǎng)的感覺(jué)。
其實(shí)劇場(chǎng)是一個(gè)比油畫和影像這些藝術(shù)形式更豐富的一個(gè)表達(dá)方式，我覺(jué)得現(xiàn)在非常需要去摸索一種新的關(guān)于戲劇的藝術(shù)方式，當(dāng)然現(xiàn)在也有藝術(shù)家會(huì)做關(guān)于舞臺(tái)跟藝術(shù)的結(jié)合，我也可以進(jìn)入這個(gè)語(yǔ)境去嘗試來(lái)完成地?cái)⑹碌倪^(guò)程。所以說(shuō)我覺(jué)得場(chǎng)景越混亂的話，反而對(duì)于我來(lái)說(shuō)是越干凈，我覺(jué)得越干凈的東西可能理論性或者是方法論的內(nèi)容太強(qiáng)烈了，我擔(dān)心這種方法論或是我們固有的一種標(biāo)簽式的藝術(shù)會(huì)影響我的發(fā)展，有時(shí)候，我會(huì)更加珍惜這種豐富性。
仇浩然：你是四川美院的學(xué)生，可能也看過(guò)往屆羅中立獎(jiǎng)學(xué)金的入圍作品展和獲獎(jiǎng)作品，你覺(jué)得這個(gè)展覽和往年的展覽有何區(qū)別?
張釗瀛：我覺(jué)得今年的話題性更豐富了，可能之前國(guó)、油、版、雕占的比重比較多重，今年影像、裝置、新媒體、綜合藝術(shù)的介入，對(duì)整個(gè)作品的詮釋更豐富、更完整?？梢愿惺艿皆u(píng)委們對(duì)多種藝術(shù)創(chuàng)作形式的包容態(tài)度，這正是現(xiàn)在的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)比較缺失的部分，就是對(duì)一種新的綜合藝術(shù)的涉獵。