如今，“喜羊羊”“光頭強”“招財童子”等國產(chǎn)動漫形象越來越深入人心，也創(chuàng)造了源源不斷的商業(yè)利潤。同時，一些與傳統(tǒng)動漫相關的新興產(chǎn)業(yè)如網(wǎng)絡、手機游戲等，也為動漫產(chǎn)業(yè)開拓了新的發(fā)展空間。行業(yè)的發(fā)展帶來了巨大的人才需求。在日前于杭州舉辦的第十屆中國國際動漫節(jié)動漫高峰論壇上，業(yè)內(nèi)人士普遍認為，目前中國動畫產(chǎn)業(yè)面臨質(zhì)量不足，專業(yè)人才匱乏的困境。
現(xiàn)階段，國產(chǎn)動畫在創(chuàng)作有長足的發(fā)展，這個巨大的市場帶動了企業(yè)對動畫專業(yè)人才的需求。在第十屆中國國際動漫節(jié)的動漫高峰論壇上，北京電影學院副院長、中國動畫學會副會長孫立軍分析了中國目前動漫專業(yè)人才培養(yǎng)面臨的現(xiàn)狀。
“我們的市場是否能提供就業(yè)的保障?引起大家批評的是我們沒有一個很好的質(zhì)量做基礎。有些企業(yè)沒有優(yōu)秀的人才作保障，片面的追求數(shù)量，造成大量的浪費。我們的市場對于大規(guī)?；瘮U招的情況下，與動漫專業(yè)的就業(yè)是不匹配的，其實優(yōu)秀的動漫專業(yè)院校是供不應求的。那些本身不具備培養(yǎng)這樣人才的專業(yè)院校，他們在大量的招生，那些學校的學生畢業(yè)以后會失業(yè)的，他們不可能就業(yè)的?！?/p>
院校的參差不齊導致大量畢業(yè)生失業(yè);沒有優(yōu)秀的人才做保障，企業(yè)片面追求數(shù)量而忽略質(zhì)量。而目前藝術院校的教育模式偏重于培養(yǎng)“藝術家”，而不是一些專業(yè)技術型人才。但這類人才的匱乏卻是影響我國原創(chuàng)動漫企業(yè)發(fā)展的巨大障礙，國產(chǎn)動畫片《熊出沒》的導演劉富源認為，這個問題是很多中國動畫企業(yè)的通病。
“現(xiàn)在我們最缺兩類人才。一種是策劃綜合性人才，一種是專業(yè)的編劇人才。當然美術也是很奇缺的。因為中國好的美術設計師80%都在游戲行業(yè)中。這些人才的缺乏，是所有原創(chuàng)動漫企業(yè)的通病，追求一個主流品牌的產(chǎn)品的公司，這個問題就比較嚴重，會左右你產(chǎn)品的價值。比如你想寫一個好的故事。我也是《熊出沒》、《奪寶熊兵》的主編劇之一，實際上你會看到我身兼數(shù)職，我認為這個是非常不合理的，作為一個團隊來說，應該各司其職。但這個沒有辦法，因為大家都沒有經(jīng)驗。”
一方面是高校動畫設計類專業(yè)畢業(yè)生就業(yè)困難，一方面是動畫行業(yè)常年缺乏專業(yè)人才。中國傳媒大學副校長、中國動畫學會副會長廖祥忠認為，要想解決這些問題，中國的動畫教育應該處理好四個關系。
“做動畫教育必須要處理好幾大關系：首先處理好技術和藝術的關系，動畫技術絕不是手段，動畫技術是思維，一定要上到思維的曾璽對待技術;第二個，處理好藝術和市場的關系，長期以來高校和市場形成壁壘。一部藝術作品怎樣才能有市場、打動人?我想藝術性是關鍵。有些動畫片百看不厭，就是有藝術吸引力。第三，要處理好國內(nèi)和國際的關系?，F(xiàn)在我們動畫專業(yè)的教育如果沒有國際視野國際眼光不可能做大做強。四，動畫必須處理好和傳媒的關系。動畫的真正市場在傳媒領域。動畫大片只是其中的一種形式，互聯(lián)網(wǎng)、移動互聯(lián)網(wǎng)，它是未來的主戰(zhàn)場。”