德國(guó)卡塞爾文獻(xiàn)展對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)的意義，可以用“奧斯卡”來(lái)形容，它與威尼斯雙年展、巴西圣保羅雙年展并立為世界三大藝術(shù)展。誕生于1955年，該文獻(xiàn)展5年舉辦一次，至今已經(jīng)成功推出了11屆，真實(shí)地見(jiàn)證了歐洲的藝術(shù)歷程。作為先鋒藝術(shù)的實(shí)驗(yàn)現(xiàn)場(chǎng)，卡塞爾文獻(xiàn)展已不僅僅屬于德國(guó)，它已經(jīng)成為國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)的一個(gè)重要坐標(biāo)，是西方文化界關(guān)注的焦點(diǎn)，也是西方社會(huì)的時(shí)代鏡像。

　　中國(guó)自改革開(kāi)放以來(lái)，不但在經(jīng)濟(jì)上也在文化上與國(guó)際社會(huì)有了廣泛的交流?？ㄈ麪栁墨I(xiàn)展自然也引起了中國(guó)藝術(shù)家們的極大興趣。在國(guó)內(nèi)，理論家們對(duì)文獻(xiàn)展紛紛著文分析評(píng)價(jià)，媒體也進(jìn)行了極其廣泛與深入的報(bào)道，卡塞爾文獻(xiàn)展對(duì)中國(guó)直接間接地產(chǎn)生了不可低估的影響。在上海證大現(xiàn)代藝術(shù)館舉辦的卡塞爾文獻(xiàn)展50年展覽回顧，以視覺(jué)形式展示過(guò)去11屆文獻(xiàn)展的文本、圖片和宣傳材料。是對(duì)歷經(jīng)了半個(gè)世紀(jì)的卡塞爾文獻(xiàn)展的回顧和總結(jié)，也是一個(gè)了解德國(guó)文化及藝術(shù)發(fā)展的良好機(jī)會(huì)。

　　思考一

　　普通觀眾是否能看懂？

　　連重慶美術(shù)館館長(zhǎng)馮斌都表示：“有很多東西我都看不懂”。他認(rèn)為“對(duì)普通觀眾來(lái)說(shuō)，有兩個(gè)壁壘：其一，歷屆卡塞爾文獻(xiàn)展本身選擇的都是當(dāng)時(shí)世界上最前衛(wèi)藝術(shù)的代表作，甚至表現(xiàn)手段上都前衛(wèi)而‘離奇’，其中很多都引起廣泛爭(zhēng)議。越是前衛(wèi)的東西，就越是充滿無(wú)限闡釋的可能，沒(méi)有定論，誰(shuí)都可以有自己的理解。其二，如果對(duì)當(dāng)代藝術(shù)史和各種藝術(shù)思潮沒(méi)有一定的了解，那就等于到此一游看個(gè)稀奇罷了?！?/p>

　　在此，無(wú)論是看稀奇熱鬧也好，看門(mén)道學(xué)術(shù)也罷，總的來(lái)講，人們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)的藝術(shù)文化需求同貧瘠的藝術(shù)普及教育之間的矛盾正在逐漸升溫。雖然一年365天，藝術(shù)館以及畫(huà)廊的各類(lèi)展覽依舊如火如荼地舉辦著，參觀者來(lái)自五湖四海，絡(luò)繹不絕，縱觀幾個(gè)展覽現(xiàn)場(chǎng)，面孔也就這幾張。雙年展的規(guī)模雖然空前盛大，觀眾蜂擁而至，令人嘆為觀止，但是個(gè)中是去看門(mén)道還是看熱鬧的也只有天知地知自己心里知了。

　　看來(lái)藝術(shù)普及教育，勢(shì)在必行。

　　視點(diǎn)一

　　純正的德國(guó)風(fēng)味

　　2007年了，原汁原味的東西似乎不那么被人們所接受，連KFC都搞“本土化”策略。不過(guò)藝術(shù)就應(yīng)該有那么點(diǎn)與眾不同吧?？ㄈ麪栁墨I(xiàn)展50年，作為國(guó)際頂級(jí)的藝術(shù)大展，由德國(guó)專(zhuān)派的布展工作人員將與藝術(shù)館工作人員一起投入展覽作品的布置。11個(gè)空間和內(nèi)部布局都按照德方的要求進(jìn)行，對(duì)材料、尺寸和涂料等德國(guó)方面都有要求。除了因展場(chǎng)不同，11個(gè)空間的排列有所不同外，此次展覽與先前在西班牙等國(guó)家地區(qū)的展覽視覺(jué)效果是一樣的。德國(guó)人把卡塞爾文獻(xiàn)展當(dāng)作自己最重要的對(duì)外文化名片，到世界各國(guó)巡展。在他們看來(lái)，這是對(duì)本國(guó)文化形象的推廣，他們希望讓更多的人了解卡塞爾，了解德國(guó)文化。這不由得讓人有些艷羨。什么時(shí)候中國(guó)也能夠有這樣一張響當(dāng)當(dāng)?shù)膶?duì)外文化名片呢？放眼現(xiàn)在的藝術(shù)市場(chǎng)，小部分藝術(shù)家為了迎合買(mǎi)家的口味而“異化”的現(xiàn)象就像一顆毒瘤在滋生著。名利場(chǎng)上的誘惑使得藝術(shù)變了味兒，不但局限了藝術(shù)家的發(fā)展，也給整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)帶來(lái)的消極的影響不禁令人扼腕。

　　原汁原味，有時(shí)候要的就是這個(gè)味兒！