周昌新重彩油畫藝術(shù)--《缽曇摩》

周昌新重彩油畫藝術(shù)--《博斯騰湖日落》

[中國網(wǎng)]:

您認為什么才是真正的中西合璧？

[周昌新]:

東方文化和西方文化的融合不是技術(shù)上的整合，而是在于靈魂和血液的融合。

我可以舉個例子。重彩和油畫的融合，其實就是靈魂和血液的融合。剛才說平面加立體，油畫刀加毛筆，這些都不對。我在近十年的重彩油畫的探索、研究過程中，常常發(fā)現(xiàn)什么是中國畫的血液？什么是中國畫的靈魂？什么是油畫的精髓？如果我把兩者簡單相加，比如重彩加油畫，就等于重彩油畫，是不對的。重彩是一個個體，油畫也是一個個體，如果我做一個形象的比喻，就是重彩是一個女人，油畫是一個男人，那么重彩油畫是它們的孩子。它是它們的兒子，不是它的爸爸，也不是它的媽媽，它是一個有獨立人格的個體，但是它傳承了重彩和油畫中最精華的東西，這就是一種靈魂和血液的融合。

這種融合不是我們平常用理論能夠說清楚的，但是一幅畫里主體是立體的，背景是平面的，我們就會誤認為它是一種中西合璧。如果說從感覺上講，一幅畫真正達到了中西合璧的融合，它是連平面和立體都說不清楚的。

[中國網(wǎng)]:

都混在一起。

[周昌新]:

是非中非西、非驢非馬，它是騾子，它是另外一個個體。這種個體，像騾子長得比驢高大，比馬秀氣，它是一個新的東西。這個新的東西，既不屬于中國畫，也不屬于油畫。但是我的重彩油畫最終是油畫，結(jié)果我現(xiàn)在是強調(diào)它是具有中國特色的油畫。我們的特色在哪里？只要分析，是可以講明白的。

最后的結(jié)果就是我們在一副繪畫作品必須要達到一種感覺的融合。重彩畫的技法和油畫的技法是有機融為一體的，它是一個整體，并不是某塊是什么東西，主體是油畫，背景用重彩，不是那么回事。它不是重彩和油畫的簡單相加，而是兩者達到一種靈魂和血液的融合，這才是我的重彩油畫中所說的真正的東西方文化的融合，是靈魂和血液的融合。

[中國網(wǎng)]:

可是我們很多觀眾聽起來靈魂和血液的融合比較抽象，您能不能給大家具體說說重彩畫與油畫具體上的區(qū)別？大家一看就知道這是重彩油畫，而不是重彩畫，也不是油畫。

[周昌新]:

我強調(diào)一點，重彩油畫最終還是油畫。因為我已經(jīng)從重彩演變到油畫，我現(xiàn)在的表現(xiàn)工具都是油畫，表現(xiàn)材料都是油畫。為什么用這個？我來分析一下。

第一，我為什么選擇重彩畫來和油畫對接？因為在中國畫體系中，可能有好多藝術(shù)家是用水墨畫與它對接。因為水墨畫是黑白的，沒有色彩感覺。雖然墨有五色，但是和油畫的距離還是比較遠的。我們畫出來以后，最后的效果還是水墨畫，這就不理想，應(yīng)該不是我們所希望的。重彩畫是中國繪畫體系中色彩最艷麗的，應(yīng)該說重彩畫的色彩和油畫最接近。但是它又屬于中國繪畫體系中的分支，又是從水墨畫演變出來的。所以中國的重彩畫有多種形成，一種是工筆重彩，一種是現(xiàn)代重彩，還有一種是寫意重彩。它濃縮了中國繪畫的精髓。

[周昌新]:

還有一個最原本的問題，我們不能把重彩畫所有的東西都搬到油畫中，不是的。我在研究過程中發(fā)現(xiàn)重彩畫里面有兩個精髓，要是說重彩畫的靈魂和精髓是什么？

我現(xiàn)在可以和大家分享。重彩畫的線條，就像敦煌壁畫的線條，是全世界所有繪畫體系都沒有的。我們在全世界看遍了所有的繪畫，惟有中國的敦煌壁畫、中國的重彩畫完全用線條表現(xiàn)。不管是多大的主題，全部用線條表現(xiàn)。這就是重彩畫的優(yōu)點。

還有一點，中國繪畫里面有寫意。中國的水墨畫也好其他的也好，有寫意精神。寫意精神是中國繪畫中非常寶貴的財富。但是很多外國人不明白什么叫寫意，不太理解。如果用中國畫的形式表現(xiàn)時，外國人可能覺得是不是太簡單了，一下子就可以了，這樣會造成很多誤解。但是現(xiàn)在在重彩油畫里，我是用油畫來表現(xiàn)給他們看。這種表現(xiàn)不是我把重彩畫和油畫的技巧搬過來，而是用油畫的意境來表現(xiàn)。

為什么有一些畫家畫來畫去還是中國畫水墨畫？我現(xiàn)在強調(diào)的是，首先我的重彩油畫是一幅油畫。

[周昌新]:

我在外面做這次展覽，給了我一個信息，大家還是看畫的。你的畫畫的怎么樣？你的畫畫的是什么？因為油畫是西方人的，它是世界性的語言，大家都看得懂。他一看油畫，油畫還有這么畫的，油畫還能這么畫，這就有效果。你要是解釋可能解釋不通，但是看畫就能看明白。

所以我十幾年以來沒說什么，一直在畫。除了畫，還是畫。重彩油畫會出現(xiàn)的多種狀態(tài)，重彩油畫的發(fā)展應(yīng)該從哪個方向走，重彩畫的發(fā)展方向可能面臨一條死胡同，但仲裁油畫不是。重彩油畫的風(fēng)格可以千變?nèi)f化，但是它必須要介于兩者之間。

如果你不懂重彩，根本沒有辦法畫，你搞不懂重彩，你怎么畫重彩油畫。還有油畫要有基礎(chǔ)，你必須要知道什么是油畫，什么樣的畫才是油畫，而不是換湯不換藥，畫了半天還是重彩。油畫我也一直在補課，在逐漸畫的過程中，我就發(fā)現(xiàn)兩者的融合不是不可能的，而是現(xiàn)在畫得很舒服。

[中國網(wǎng)]:

所以您認為要畫好重彩油畫，必須有很好的重彩畫的基礎(chǔ)和油畫的基礎(chǔ)？

[周昌新]:

對。還不能達到一般水平。比如重彩畫的是一般水平還不行，必須要吃透了，重彩畫的靈魂和精髓是什么？我要的就是融合到血液中的東西，而不是簡單的知道重彩畫怎么畫。還有油畫，油畫不是全搬過來的，比如油畫寫實，屬于油畫中幾百年下來沉淀下來的東西，包括印象派的，好多風(fēng)格傾向，我們不是全部搬過來，而是我要它的精髓。所以西方的油畫家還我會挑我的畫中有什么東西是他的，那可能也很難。他要找到我畫里面的東西是抄他的，我沒有。

我基本上沒有臨摹過別人的作品，搞了二十多年的創(chuàng)作，每幅畫都在創(chuàng)作，從一開始到現(xiàn)在都是在創(chuàng)作。所以我覺得這種對接應(yīng)該是一個靈魂的對接。所以你要說得很具體，我還可以深入的再講一下。

還有一點，有一些現(xiàn)代重彩的畫家也在美國等等都打得名氣很大。我與韓國、外國的朋友交流，外國人認為：中國畫的線條，好多重彩畫都是用點線描，從上到下都是一樣的，外國人對我們還是有些誤解。比如中國的線條里面，從上到下用毛筆一筆下來，都是一樣的，這在中國畫家來看都是很有功力的，一般人畫都會抖，但他們一筆畫下來是直的，都是很流暢的，像“吳帶當(dāng)風(fēng)”，其實這是中國繪畫中很難得的東西。但是西方人不理解，他可能認為是工藝，因為上下、左右都一樣，哪里的線條都一樣大，這也會形成另外的極端，會變成一種裝飾性。