90年代的青年畫家獲得了更為廣泛的世界文化信息，卻不再有英雄主義的救世理想，而是在日常的生活中用獨特的眼光觀察物象，表達自我的真實感受。雷子人1993年畢業(yè)于中央美院中國畫系人物畫室，他的早期作品著重表現(xiàn)都市青年的生存心態(tài)，不乏“文氣”與“童心”，在形象上有少男少女的青春繾綣與天真無邪，在筆墨上可以看出對中國傳統(tǒng)繪畫的結(jié)構(gòu)布局和水墨韻味的文脈繼承。

2000年雷子人考入中央美院中國畫系李少文工作室攻讀研究生。李少文教授鼓勵學生開拓思路，打破慣性，探索中國畫表現(xiàn)當代生活的多種可能性。雷子人敏于思，勤于行，在掌握技巧與材料的基礎(chǔ)上進入現(xiàn)代人心性的表現(xiàn)，他將這種追求視為一種“入境”（INTO），即從生活的狀態(tài)中體驗生命，用個性化的語言講述對生命的感嘆，也許這正是“入境”的真實含義。

雷子人就讀研究生期間的作品具有多種審美趣味，顯示出他正進入一個活躍的探索期，有許多新的想象與急切的試驗。他沒有單純在中國畫的內(nèi)部解決風格與筆墨問題，而是著眼于中外藝術(shù)的比較研究，并且在中國畫的傳統(tǒng)基礎(chǔ)上加以融合，直面作品與作者的關(guān)聯(lián)意義。近期他的作品在視覺圖式的基礎(chǔ)上著重探討筆墨結(jié)構(gòu)中的文化情態(tài)，以往那種在畫面上隨意游走的速寫式生活切片，轉(zhuǎn)化為近景中的人物形象的平面結(jié)構(gòu)與色彩關(guān)系的研究，超現(xiàn)實的夢幻場景增強了中國畫傳統(tǒng)中的主觀表現(xiàn)意味。

在雷子人的作品中，對生命的敏感，是與中國畫材料對情緒、感受反應(yīng)的敏感相聯(lián)系的，他試圖用中國畫的傳統(tǒng)審美觀念，溶入當代生活去尋求對現(xiàn)代人心境的理解。這種生存與發(fā)展的渴望——對美好事物的向往，往往給予我在觀畫時瞬間的感動，我說不清楚這種感動是源于對往昔時光的眷戀或是對未來歲月的某種企盼。雷子人不憚其煩地描繪青春的恍惚與愛的執(zhí)著，我在他的畫中感受到生命的短暫，在山林的陽光清流中，想象都市街道上那些往來如潮的人們將以怎樣的心境融入生活。

????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 殷雙喜

2003年2月2日