十年前我畫(huà)了一批造型敦厚的人體畫(huà)和富有鄉(xiāng)土情調(diào)的風(fēng)情畫(huà)。隨著時(shí)間的推移，淡了的鄉(xiāng)情，使我在以后的日子里無(wú)法再去重復(fù)過(guò)去了。究其原因，一是描摹自然的痕跡太重，而是過(guò)多地注意情節(jié)性和文學(xué)性，三是對(duì)造型藝術(shù)規(guī)律研究的太少。一旦故事講完，一切都變得索然無(wú)味了。

一般學(xué)畫(huà)都是從寫(xiě)實(shí)寫(xiě)生入手，而想擺脫既定的習(xí)慣是非常困難的事情。從模仿自然到主動(dòng)地組織畫(huà)面，是一個(gè)艱難的探索過(guò)程。我渴望能從風(fēng)景畫(huà)中找到突破口，來(lái)實(shí)現(xiàn)自己的想法。我的興趣開(kāi)始由對(duì)立體空間造型的研究轉(zhuǎn)向于畫(huà)面形式因素的探索，畫(huà)面中所體現(xiàn)的文學(xué)性情感也由對(duì)畫(huà)面的繪畫(huà)性的興趣所替代。在以往繪畫(huà)中更多的是對(duì)自然的造型和自然的色彩依賴(lài)，而很少去注意畫(huà)面中的形色關(guān)系。如自然中的形狀本是重復(fù)或接近的，我會(huì)不假思索地不做任何處理地照搬上去，自然中的色彩放到畫(huà)面上是否協(xié)調(diào)也很少考慮，僅是憑習(xí)慣經(jīng)驗(yàn)和感覺(jué)去畫(huà)。當(dāng)我開(kāi)始考慮畫(huà)面問(wèn)題的時(shí)候一切都改變了，它迫使我很理性地把文學(xué)性轉(zhuǎn)換成了畫(huà)面形式，把情感變成了筆觸和肌理等符號(hào)性的東西。當(dāng)我聽(tīng)到不同音樂(lè)、看到不同景色時(shí)，心里會(huì)產(chǎn)生異樣的感覺(jué)，此時(shí)不同感覺(jué)的線條和色塊會(huì)有秩序地流于筆端，從而表現(xiàn)出不同的視覺(jué)符號(hào)，情感的信息也會(huì)因筆觸變化彌漫于整個(gè)畫(huà)面。這是一種瞬時(shí)即失的、原本的、細(xì)微的感受和情感的最直接的表達(dá)，是心與境、情與畫(huà)的親和關(guān)系。

我的每一幅作品雖然都來(lái)自自然，但已不是被動(dòng)地照抄對(duì)象，而是有選擇地去畫(huà)了。對(duì)我來(lái)說(shuō)自然對(duì)象越多越亂越好，它能為我提供豐富的參照和情感的啟發(fā)。按照我的感受和作畫(huà)的規(guī)則，我可以在雜亂中整理出一個(gè)新的畫(huà)面視覺(jué)次序來(lái)，并賦予畫(huà)面新的理解和意境。不同的形狀和生長(zhǎng)結(jié)構(gòu)是構(gòu)圖的需要，不同的紋理和質(zhì)感則變成用筆和肌理。斑斕多彩的景色為畫(huà)面提供了豐富的色調(diào)參照。畫(huà)面中存在著許多像書(shū)法和水墨畫(huà)中所要注意的問(wèn)題，也就是單純的寬窄、大小、曲直、干濕、濃淡、虛實(shí)、厚薄、強(qiáng)弱、秩序、結(jié)構(gòu)和氣、勢(shì)、韻等。這些就是我處理畫(huà)面時(shí)所注意的基本規(guī)則和正在努力去做的事情。

這種形式因素的探索實(shí)際上是對(duì)繪畫(huà)表現(xiàn)力和繪畫(huà)語(yǔ)言轉(zhuǎn)換的研究牛市一個(gè)藝術(shù)家終生要做的事情。我現(xiàn)在畫(huà)畫(huà)必須面對(duì)實(shí)景進(jìn)行寫(xiě)生，必須在一種氛圍中去調(diào)動(dòng)作畫(huà)情緒，因?yàn)橹挥写藭r(shí)此景，只有那具體的形象才能打動(dòng)我。到大自然中去呼吸，去感受那神奇的、生機(jī)勃發(fā)的生命力和一望無(wú)際的田野山川，會(huì)帶給我們?cè)S許多多的驚喜和靈感。我猜想當(dāng)我的心境真正融入自然中的時(shí)候，或許才能體驗(yàn)到進(jìn)入忘我境界的感覺(jué)。