北方·萌動(dòng)

——王克舉的油畫藝術(shù)

看過了克舉兄的近作，眼睛為之一亮，只仿佛混沌初開、紫氣東來，繼而感到了作為城里人久違了來自神經(jīng)末梢的異樣。克舉的風(fēng)景始終飽含著真實(shí)的自己，四季分明、調(diào)性清朗，憨厚純樸、熱烈濃郁，既閃爍著印象派的外部光色，又穿插著結(jié)構(gòu)上的內(nèi)在關(guān)系；既揮灑著表現(xiàn)主義的自由狂放，又吟誦著田園牧歌般的清醇雋永?？伺e的夫人閻萍曾經(jīng)對(duì)我說，他至今仍在堅(jiān)持寫生，我聽后不以為然，直到我面對(duì)這些大大小小的直接來自于寫生的畫作時(shí)，才為他的執(zhí)拗和倔強(qiáng)而陡生感動(dòng)。他如此這般單槍匹馬列、翻山越嶺、手提肩扛地進(jìn)行著原始的勞作。于是，我似乎發(fā)現(xiàn)了克舉作品之所以槍眼的答案所在：他——是農(nóng)民的兒子，正如節(jié)氣主宰著農(nóng)民的命運(yùn)一樣，四季的鄉(xiāng)土，早已浸淫了他的精神和骨髓。與其說克舉的創(chuàng)作過程是對(duì)景寫生，不如說那是他歷練生命后的精神回歸。

——李向陽(yáng)

克舉從小生長(zhǎng)在農(nóng)村，這么多年來，他始終保持著淳樸的生活狀態(tài)。他的畫中可以看到一種明確的文化選擇和文化定位。雖然他曾在不同方向的藝術(shù)上游移過，但畫中流露出的淳樸始終沒變。他是一個(gè)系統(tǒng)地接受過學(xué)院派繪畫訓(xùn)練的畫家，他在繪畫上有堅(jiān)實(shí)和深厚的基礎(chǔ)，但是卻從未受到過學(xué)院派的約束。他在藝術(shù)上的轉(zhuǎn)變可以歸納為從規(guī)矩到自由，從傳統(tǒng)到現(xiàn)代形態(tài)的轉(zhuǎn)變，并逐漸顯示出他成熟的藝術(shù)個(gè)性。

他近年來的藝術(shù)作品有自己鮮明的藝術(shù)主題，這是由他的文化根源所決定的。例如高梁、玉米、棉花等等這些尋常題材，他卻畫得津津有味。他對(duì)生活形態(tài)有獨(dú)到的挖掘和表現(xiàn)。他畫作中表現(xiàn)的日出日落、四季交替等等都體現(xiàn)了他對(duì)于自然界的微妙關(guān)注。畫家應(yīng)該到生活中去，在生活中找到更真實(shí)的自己。他的作品始終保持著一種率真、質(zhì)樸、鮮活、自由的狀態(tài)。他說自己經(jīng)常亂畫。這也說明了他的畫從有到無(wú)法，忘情恣意地在作品中呼吸。我感到畫家能夠在作品中隨心所欲地表現(xiàn)個(gè)人的情感，但又不缺乏有規(guī)律的形式凸現(xiàn)，這一點(diǎn)很不容易。

——楊松林

記得好象是俞曉夫形容過：王克舉象坦克車，身體很結(jié)實(shí)。寫生時(shí)，他總是身上背著畫箱、很大的畫布到處跑，給我們留下了深刻的印象。我本人很喜歡他的作品。他的色彩非常感人，這是他獨(dú)到的地方。他的色彩確實(shí)非常的洋氣。有時(shí)我想，他畫里的一些色調(diào)比較難畫，例如綠色調(diào)、紅色調(diào)，但他處理得非常和諧，整個(gè)色調(diào)也顯得濃郁而優(yōu)雅。他在表現(xiàn)風(fēng)景時(shí)有自己獨(dú)到的理念和追求。有時(shí)候，我在旁邊看他寫生，就會(huì)產(chǎn)生這種感覺。他的構(gòu)圖安排也不一般，令人印象深刻。

他的畫非常“洋”、“洋”中帶有“東方意味”。“后期印象主義”對(duì)他的影響比較大。這種“洋”，是他接受表現(xiàn)主義的方法后回歸東方精神的表現(xiàn)，有些高更的味道。作品在色彩上強(qiáng)調(diào)主觀表現(xiàn)法，這類作品構(gòu)成要素總的來看就是色塊和線條，這在王克舉的作品中表現(xiàn)得很充分。不足的是，畫面中的小鳥、荷花等這種太具象的東西表現(xiàn)方法不夠理想，有些不夠整體。我認(rèn)為奔放、強(qiáng)調(diào)整體、不拘小節(jié)是克舉作品的特點(diǎn)，畫“土”的東西畫“洋”的味道比較好，很有個(gè)性。

——朱國(guó)榮

對(duì)于畫家而言，風(fēng)格是比較重要的，克舉近期作品的風(fēng)格可以說是以往畫風(fēng)的突變，這種隨心所欲，對(duì)自然景象極富表現(xiàn)的畫面應(yīng)該是他寫生后的創(chuàng)作，而非閉門造車?？戳怂漠嫼螅X得他離抽象畫的距離不遠(yuǎn)了，他的作品不太強(qiáng)調(diào)空間，而強(qiáng)調(diào)平面，更注重色塊的搭配和構(gòu)成。從畫中可以看出他對(duì)西方繪畫有過深入研究。

王克舉的作品給人的感覺非?，F(xiàn)代、清新。他是一位浪漫、樸實(shí)而又抒情的畫家，從他的畫中可以透露出山東文化在當(dāng)代社會(huì)出現(xiàn)的變化。他的作品是屬于中國(guó)的油畫，這一點(diǎn)非常不容易。油畫是一個(gè)外來的畫種，他的畫令我想起了王頡音與吳大羽的作品，作品都不寫實(shí)，都是在總結(jié)了西方現(xiàn)代繪畫后形成的新的圖像，這一點(diǎn)在克舉的畫中表現(xiàn)強(qiáng)列?，F(xiàn)在所謂社會(huì)轉(zhuǎn)型帶動(dòng)了文化轉(zhuǎn)型，每個(gè)國(guó)家常常面臨著兩難的境地。我曾經(jīng)與張桂銘談到寫實(shí)的問題，大自然中非常具體的東西，例如秋葉落地，很難用寫實(shí)手法表現(xiàn)出這種意境。這種矛盾，常常糾纏著畫家。王克舉從寫實(shí)走到今天這種風(fēng)格很不容易。他要拋棄很多已有的東西，畫中運(yùn)用了中國(guó)畫“沒骨法”畫樹梢、鄉(xiāng)村植物等，反映出中國(guó)油畫上的新成就。本人對(duì)他的努力非常贊賞。

——謝春彥

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克舉的油畫色彩不是從生活中來的，盡管他經(jīng)常畫寫生，但又是從生活中來的。這兩點(diǎn)很矛盾。繪畫就是如此，從生活中來又不是生活中的東西。例如，齊白石畫蝦、畫老鼠偷油這類作品，素材可以說是從生活中來，但實(shí)際又不是生活現(xiàn)實(shí)的東西，經(jīng)過了藝術(shù)的加工和處理。王克舉畫農(nóng)村常見的景物，實(shí)際也是在畫自己，他用色彩打動(dòng)人。從情感上來講，克舉生活在農(nóng)村，對(duì)農(nóng)村生活充滿了深厚感情，他的色彩是經(jīng)過了美術(shù)學(xué)院專業(yè)訓(xùn)練后創(chuàng)作出的色彩，作品表現(xiàn)的灰色，灰到不能再灰，但組合在一起又是亮的。畫中每一根樹枝都充滿了克舉的情感，繪畫要有感情才有氣息，氣息是衡量作品的重要因素。

我感到他的畫很復(fù)雜，說“土”又有“洋”，說“現(xiàn)代”又有“傳統(tǒng)”，說抽象又有寫實(shí)，這實(shí)際就是從生活的提煉中得來的。但它不是生活的翻版，卻又充滿了生活味。這種復(fù)雜的矛盾可能就是畫家生活的反映，一方面畫里表現(xiàn)了農(nóng)村的情景，另一方面畫家本人又受到了來自學(xué)院派、外國(guó)繪畫的熏陶。自然而然地在畫中表現(xiàn)出了這種成長(zhǎng)的經(jīng)歷。成功在于真實(shí)，這既有農(nóng)村的東西，又有中國(guó)文化中似與不似之間的東西。

——王頡音

色彩對(duì)于畫家而言比較敏感。王克舉的色彩表現(xiàn)能力很強(qiáng)，畫面的各種基本元素都組合得比較好。如果畫家對(duì)色彩有感覺，對(duì)畫面的整體控制能力強(qiáng)，那么畫本身就具有很強(qiáng)的感染力。他的畫的色彩冷暖，互相呼應(yīng)方面有個(gè)人的語(yǔ)言。我本人比較喜歡他那類大結(jié)構(gòu)的畫。那些作品主要是散點(diǎn)構(gòu)圖，整體效果平整，沒有大的明顯構(gòu)成的東西，大色塊基本勻稱。王克舉對(duì)色彩感覺厚實(shí)、有質(zhì)感、不飄浮，整張畫就象壁毯，不是因?yàn)樯实牧炼?，而是因?yàn)楹裰氐馁|(zhì)感。以前看過他寫實(shí)的作品，近期的這些作品，可以看出他對(duì)色彩較強(qiáng)的敏感度。我曾經(jīng)看到許多畫家想從色彩里面走出來，但是很難，王克舉的色彩就比較好。非常希望能夠看到克舉平時(shí)畫畫的樣子，希望能夠與他進(jìn)行一次深入的探討。

——張正剛