文/賈方舟

新世紀(jì)以后，王克舉在藝術(shù)上的跨度可謂大矣！用判若兩人來形容不為過，用脫胎換骨來形容也不為過。因?yàn)?，一、在藝術(shù)上像他這樣一種跨越和轉(zhuǎn)型一時(shí)還舉不出第二個(gè)人；二、他是在藝術(shù)上十分成熟、風(fēng)格定型之后出現(xiàn)的轉(zhuǎn)型，而非探索時(shí)期；三、他的轉(zhuǎn)型不僅表現(xiàn)在題材和風(fēng)格上，更表現(xiàn)在藝術(shù)才智的充分發(fā)揮上。所以，他的轉(zhuǎn)型不是平行移動，而是一次大跨度的自我超越。

王克舉原來的藝術(shù)面貌大家都比較熟悉，那是一種以表現(xiàn)齊魯民風(fēng)民情的淳樸的鄉(xiāng)土寫實(shí)繪畫。而當(dāng)他把視線轉(zhuǎn)向自然以后，他的筆鋒開始變得狂野粗獷，他天性中一直未能舒展開來的另一面才得以顯露，于是我們面對他轉(zhuǎn)型后的新作，面對新作背后的畫家本人，便不能不刮目相看。

王克舉的風(fēng)景讓我感到，他總能從司空見慣的景物中有所發(fā)現(xiàn)。當(dāng)他準(zhǔn)備將千變?nèi)f化、錯(cuò)綜復(fù)雜的自然景物搬上畫布時(shí)，他善于用中國式的方法刪繁就簡，亂中求序。因此他的畫絕不是對自然的客觀還原，而是在自然的觸動下進(jìn)入藝術(shù)自律的創(chuàng)造。所謂面對自然的“寫生”，事實(shí)上是將來自于自然的激情還原到對自然的歸納、整理和秩序化改造，以使其從色彩到形式更符合藝術(shù)自身的需要和“我”的感覺。

王克舉的畫每一幅都是獨(dú)一無二的，因?yàn)樗皇前凑粘淌疆嫯?。他面對的自然永遠(yuǎn)是“這一個(gè)”，這是在畫室里無法做到的。