2003年發(fā)表于《油畫家工作室報(bào)告——解讀色彩》上海書畫出版社
每個(gè)人畫畫的側(cè)重點(diǎn)和想法不一樣，相信每個(gè)人都有自己的一套理論根據(jù)來指導(dǎo)作畫的過程，所以才使繪畫藝術(shù)出現(xiàn)千差萬(wàn)別的變化。我作畫的過程很理性，同樣也有一套理論規(guī)則在約束著自己。當(dāng)我面對(duì)一個(gè)讓我感興趣的自然景色時(shí)，我會(huì)首先想構(gòu)圖、形狀、色彩、用筆以及怎樣突出主體等問題。這一些是每次我畫風(fēng)景畫前所不厭其煩地進(jìn)行的工作，想好了，畫的就順利;哪兒想得不周到，那兒就處理的不盡人意。所以在作畫過程中我經(jīng)常想以下的幾個(gè)問題。
●畫面中的一切繪畫因素都應(yīng)受制約于變化的原則。因?yàn)樽兓鸵馕吨厣?，意味著鮮活。小時(shí)候書法課上先生教我們臨貼時(shí)，要求首先注意每一筆劃的變化和不同，一個(gè)筆劃還要注意從起筆運(yùn)筆到收筆的變化。在同一篇書法中，相同的字要進(jìn)行不同的處理或不同的寫法，字與字之間、行與行之間，還要有松緊退讓陰陽(yáng)頓挫的變化。所以在油畫中，構(gòu)圖、形狀、色彩和用筆等處理是一個(gè)尋求變化的過程，在變化中求統(tǒng)一，在變化中求表現(xiàn)。
“畫眼”也就是畫面中最突出的點(diǎn)，畫家最想讓人先看到的那個(gè)點(diǎn)。不管是的寫實(shí)的繪畫還是抽象的繪畫都會(huì)涉及到這個(gè)問題。有時(shí)候我們看畫會(huì)說構(gòu)圖太散了，就是畫面中找不到畫眼。找不到對(duì)比最強(qiáng)點(diǎn)。羅丹在雕刻巴爾扎克的塑像時(shí)，因?yàn)殡p手塑造的太生動(dòng)了，出現(xiàn)了頭和手兩個(gè)強(qiáng)點(diǎn)，以至于分散了人物形象的突出，最后還是忍痛割腕，使人物的形象成為整座雕像的視覺中心。西方古典繪畫多為框架式構(gòu)圖，一個(gè)大空間下強(qiáng)點(diǎn)弱點(diǎn)都在一個(gè)焦點(diǎn)透視內(nèi)，透視的消失點(diǎn)往往是主題突出的地方。中國(guó)畫的構(gòu)圖多采用散點(diǎn)透視，象山水畫中一個(gè)畫面會(huì)有多個(gè)突出點(diǎn)，但它們之間的強(qiáng)度和形狀不會(huì)相同，在有強(qiáng)弱變化的次序中總會(huì)有一個(gè)最強(qiáng)點(diǎn)，那就是畫眼。一幅畫，當(dāng)它有了一系列的強(qiáng)弱的對(duì)比關(guān)系，才能在視覺上立得住，才能使畫面有意思。在構(gòu)圖結(jié)構(gòu)框架中，形狀的分布要有密集和疏遠(yuǎn)的變化。密集、復(fù)雜和變化激烈的形與平緩的大面積的形，具有鮮明強(qiáng)烈的對(duì)比效果，是加強(qiáng)和突出畫面主題的重要的方式之一。密集的形，變化細(xì)微豐富耐看；平整空曠的形，如同中國(guó)畫中的留白松弛而含蓄。當(dāng)人們的視線注視畫面的主題部分時(shí)，這個(gè)部分必須有東西可看才能讓視線停住。當(dāng)視覺緊盯在一個(gè)部位看久了就會(huì)希望得到調(diào)整和變化，疏的部位就會(huì)起到這個(gè)作用。虛實(shí)對(duì)比即清晰與模糊的對(duì)比，主要是指色塊邊沿的清晰程度的對(duì)比。
虛實(shí)對(duì)比依附于形、色和肌理的對(duì)比，是形色對(duì)比的補(bǔ)充。實(shí)的形，交待清晰明確透徹，對(duì)比強(qiáng)烈，像焦點(diǎn)一樣吸引視線；虛的形，圖像模糊不清或干脆沒有變化，對(duì)比弱，往往給人留下了再創(chuàng)造的空間。虛實(shí)對(duì)比與疏密對(duì)比兩者是相通的不可分隔的。
●在畫面上的各種形，首先在面積上要有所區(qū)別。面積上的等量會(huì)使畫面在構(gòu)成上產(chǎn)生均等感，缺少變化。其次，形狀上也要有所區(qū)別，形狀上的相似會(huì)產(chǎn)生造型上的類同。在繪畫過程中，假如遇到想近相似的形，就要對(duì)其進(jìn)行主觀的處理，在強(qiáng)調(diào)其形的特點(diǎn)的基礎(chǔ)上強(qiáng)化兩者之間在寬窄、大小、方圓、長(zhǎng)短和整與碎的對(duì)比關(guān)系。形的變化來自畫家對(duì)客觀物象的感受和主觀強(qiáng)化，處理到什么程度，則是依據(jù)畫面的構(gòu)成關(guān)系和主題的表現(xiàn)來確定的。
線是形的一部分。在自然界中原本是沒有線的，線是藝術(shù)家對(duì)客觀物象高度概括的結(jié)果。線是藝術(shù)語(yǔ)言的基本組成部分，線是我們都視之當(dāng)然的東西，線是最樸素、最簡(jiǎn)潔的、最有表現(xiàn)力的繪畫語(yǔ)言。線有時(shí)是物象自然生長(zhǎng)和構(gòu)造形成的線，有時(shí)是為構(gòu)成畫面而加上去的主觀線，線的出現(xiàn)可以與面形形成鮮明的對(duì)比，線有極強(qiáng)的方向性，線的組合又能在畫面上形成動(dòng)感勢(shì)態(tài)，線的運(yùn)用更為主觀隨意和情緒化。
在畫面上有許多對(duì)比關(guān)系。包括形的方圓、大小、虛實(shí)、疏密、色彩和筆觸等對(duì)比。當(dāng)這些因素組合在一起時(shí)，由于對(duì)比程度的差異，形成了不同強(qiáng)度的對(duì)比變化和排列上的次序，一但對(duì)比關(guān)系強(qiáng)度相同就會(huì)出現(xiàn)畫面秩序的紊亂。畫畫就是在調(diào)整和梳理各種對(duì)比關(guān)系，使畫面生動(dòng)而有序，變化而統(tǒng)一，豐厚和充實(shí)。畫面中的構(gòu)圖形式，對(duì)比關(guān)系是以自然物象為啟機(jī)的，我們?cè)诋嬅嫔纤⒌氖且环N新的色彩關(guān)系與畫面秩序，這種視覺秩序又受情感表達(dá)和畫面組合關(guān)系的制約。
●大自然本身就是一個(gè)斑爛繽紛的色彩世界，長(zhǎng)期地滋養(yǎng)在自然的光色中，會(huì)使你觀察色的雙眼更加敏捷。捕捉細(xì)微的色彩變化來自敏銳的觀察與整體的比較。息心的感受才能獲得用語(yǔ)言無(wú)法表述的色彩關(guān)系，而閉門編造的色彩會(huì)顯的蒼白、概念和生硬。但這一切又必須是在有意識(shí)的控制下進(jìn)行的，客觀物象的色彩關(guān)系僅僅是我們的參考。只有對(duì)自然物象進(jìn)行選擇取舍加工改造，才能更好地組成表達(dá)我們想要的更加完美的形式和色彩關(guān)系。被動(dòng)地照抄會(huì)使我們離繪畫和藝術(shù)越來越遠(yuǎn)，主動(dòng)地表現(xiàn)才是尋求藝術(shù)表現(xiàn)與心靈溝通的途徑。當(dāng)然這里面有一個(gè)長(zhǎng)期的艱苦不懈的，從自然走向畫面的過程。
色彩關(guān)系的明確，來自對(duì)畫面色彩的整體比較與把握，從而使畫面上的每塊色彩都賦予了鮮明的個(gè)性。在畫面上越是相近色、同類色越要注意其色彩上的差異。黑色、白色、含灰色更要注意色彩傾向的明確。畫面上的色彩是靠相互的對(duì)比關(guān)系來定位的，當(dāng)一塊色彩中色相成份太雜時(shí)，就會(huì)使它的色性不確定，易與其它色塊類同和重復(fù)。畫面上重復(fù)的色彩就象重復(fù)的話語(yǔ)，含糊不清的色彩關(guān)系，就象說不明白的話沒有表現(xiàn)力和感染力。
當(dāng)我們面對(duì)不同的自然風(fēng)景，感受一年四季朝朝暮暮所帶來的不同變化時(shí)，也因?yàn)樽约呵榫w的不同，使畫到畫面上的色彩和色調(diào)隨之變化。秋天的中午殘白的陽(yáng)光，此時(shí)視野中的一切都已失去了他應(yīng)有的純度，成為含灰色。在黑白對(duì)比之余，灰色里透著明晰的色彩傾向。欲將所有的色彩收入畫中，但眼前中仍有許多與情與理不相溶的“音符”，只有環(huán)顧四周去搜尋那些能夠強(qiáng)化感受的替代色彩進(jìn)入畫面，才能使色調(diào)傾向單純明確，使情感表達(dá)透徹。
夏天的郊外滿眼綠色，一種植物一個(gè)色相，同樣的植物因?yàn)樗幬恢煤蜕L(zhǎng)期的不同而呈現(xiàn)出不同的色彩差異。一棵樹新枝舊葉，從上到下，受光背光又有不同，那么多的綠色，那么多的變化，真讓人無(wú)從下手。在這種情況下我們的畫面難在色彩系列的歸納，難在如何主動(dòng)地把握色彩關(guān)系。其實(shí)當(dāng)我們開始構(gòu)圖時(shí)已經(jīng)在考慮色彩的面積、布局和對(duì)比關(guān)系了。在一個(gè)畫面中確定主要的色彩系列和控制對(duì)比色是非常重要的，這是形成面畫色調(diào)的重要一步。接下來在大的綠色系列中又有一些小的分隔和細(xì)微的色彩變化。另外還有紫灰色的樹桿，有偏紫紅的，有偏大紅的還有偏朱紅的和凝重的土紅色地面穿插其中，與綠色相得益彰。使大塊色彩簡(jiǎn)潔明確，色彩變化豐富又不紊亂。色調(diào)在變化中概括，在同色中變化，在對(duì)比中求和諧，這就是變化與統(tǒng)一的關(guān)系、色彩與色調(diào)的關(guān)系。由此可見色調(diào)是情緒情感的總體體現(xiàn)。一幅畫只能表現(xiàn)一種情緒，一個(gè)主題。一幅畫也只能表現(xiàn)一種色調(diào)傾向，它必須是確定的以什么傾向的色彩為主要基調(diào)的，在以某種色彩傾向?yàn)橹鞯纳{(diào)中并不是說畫面中就沒有了對(duì)比成份的色彩，相反對(duì)比色在當(dāng)中起著不同尋常的作用?！叭f(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅”中的紅綠兩者是互不可缺又互為襯托的。只是對(duì)比色在面積上要注意大小差異，更不要出現(xiàn)等量的對(duì)比?；疑{(diào)是指畫面上的大部分的色彩以含灰色為主，但色塊之間仍有純度和色相上的差異，在灰調(diào)色的畫面中也不泛有高純度的小面積的色塊存在。如果畫面中沒有純色對(duì)比包括黑白對(duì)比，畫面會(huì)顯的軟弱無(wú)力。
●繪畫的過程，是一個(gè)用肌理和筆觸來具體的表現(xiàn)的過程。物象的不同質(zhì)地，不同的生長(zhǎng)組合和態(tài)勢(shì)，在藝術(shù)家的眼睛里已變成了不同的用筆和符號(hào)。筆觸的運(yùn)用會(huì)使畫面更具表現(xiàn)力和節(jié)奏感。試想在一幅畫中完全使用一種筆法去畫每一個(gè)地方，就如同讓你頓頓吃肉一樣的“膩”。不同變化的筆觸，給視覺感受帶來新的調(diào)節(jié)。變化激烈的用筆，與平整單純的用筆形成對(duì)比。當(dāng)我們富有激情地去表現(xiàn)色彩時(shí)，筆觸往往具有了情緒化的傾向。我們可以從倫勃郎的畫面中感受到他對(duì)肌理和筆觸的用應(yīng)，不同的明暗和物象的質(zhì)感，所體現(xiàn)出來的厚薄變化，在這里已不是單純的質(zhì)感表現(xiàn)，更有著對(duì)肌理變化的巧妙運(yùn)用。凡高的“夜空”運(yùn)用變化的色彩，旋轉(zhuǎn)扭動(dòng)和不同方向的線條，呈現(xiàn)給我們面前的是一幅靈動(dòng)的畫面，他不是臨摹自然的星空，而是用情緒，用筆觸給畫面注入了新的靈性和生命。
以上所談的應(yīng)該是老生常談，但不是自己親身體驗(yàn)過總不當(dāng)回事。在寫生的過程中，尤其是剛剛開始畫風(fēng)景畫的時(shí)候，我的確是按上面所說的來要求自己的，并且很嚴(yán)格，時(shí)時(shí)提醒自己，不要被動(dòng)，不要跟著自然跑，當(dāng)這種約束慢慢地變成一種習(xí)慣的時(shí)候，我又開始嘗試，憑感覺去畫，畫前不做任何設(shè)計(jì)，構(gòu)圖在畫畫過程中隨勢(shì)發(fā)展，一蹙而就，所以有時(shí)候改來改去反而使畫面厚重起來。有時(shí)也有許多意想不到的偶發(fā)效果，使畫面更耐看。這樣的好處是能夠在開始的時(shí)候，緊緊地抓住打動(dòng)你的那一點(diǎn)，而急切表現(xiàn)的情緒不會(huì)受到理性過多的影響。我想盡可能地?cái)[脫自己事先設(shè)好的套子，希望能在無(wú)規(guī)矩中發(fā)現(xiàn)靈動(dòng)的東西，發(fā)現(xiàn)新氣象,尋找一種下意識(shí)的情緒表現(xiàn)和自然的流露。
《紅苞米》
深秋的玉米地長(zhǎng)出了許多紅紅的葉子，在逆光下透著紅。我把各種各樣的紅葉斂起來，象在山上采摘熟透的野草莓，用方塊的筆觸把它們編織在一起，來表現(xiàn)玉米地給我的強(qiáng)硬感受。用紅色的調(diào)子來表現(xiàn)成熟時(shí)的熱烈和愉悅。
《高音兒》
在靜謐的山谷中，近處的果樹叢，遠(yuǎn)山上的道道梯田，土坡上零星的小樹林，山崖上參差不齊的石層和土地，不分前后地聚集在畫面上。它們象不同的不同的繪畫用筆，像不同的音符，編織成一曲山谷奏鳴曲。
《夏日——秦皇島》
夏日的秦皇島海風(fēng)吹來陣陣涼風(fēng)，太陽(yáng)傘下涌動(dòng)著的海浪和弄潮兒，淌著潮水讓人留戀忘返。藍(lán)天碧海，蘭色的太陽(yáng)傘，壓低了純度的沙灘色，讓裸露的人們處在一片冷色的包圍之中。因?yàn)榇蠛Ｎ疫x擇了蘭色色調(diào)，因?yàn)樯{(diào)選擇了蘭色的傘，又因?yàn)閭阍诋嬅嫔辖M織了各種蘭色的形狀。
《棉花地》
仲秋的棉花地象朵朵白云，運(yùn)行在廣袤的田野中，有勢(shì)有韻自成一幅美好的畫卷。在這幅畫 中我更多地注意了棉花的走勢(shì)和韻律。而把棉花的花蒂，棉花球、葉子、葉梗、棉花桔作為零件隨勢(shì)布置在整個(gè)畫面中，一同來構(gòu)成了流動(dòng)旋轉(zhuǎn)的畫面。
《風(fēng)動(dòng)》
俯視早春的山村，茂密的樹叢在風(fēng)中晃動(dòng)著，與擁擠的房屋一起被陽(yáng)光和空氣融為一體。我愿意面對(duì)繁茂和復(fù)雜的場(chǎng)景，從中整理出一個(gè)色調(diào)和秩序，畫出一種騷動(dòng)的勢(shì)態(tài)；表現(xiàn)豐富、凝重和熱烈的感覺。
《梧桐花開》
早春的梧桐樹枝芽未抽花先開，枝桿的生長(zhǎng)態(tài)勢(shì)，交錯(cuò)縱橫，極富韻致和節(jié)湊?；ㄩ_的肆無(wú)忌憚。淡淡的亮紫色使整個(gè)山谷都靚了，一派壓抑不住的昂然生機(jī)，我想用色彩在畫面里組織一種韻律和富有節(jié)奏的畫面結(jié)構(gòu)，用筆意來表達(dá)自己的感受。