每當(dāng)面對(duì)那些用竹筆和銅筆書寫的簡(jiǎn)練古樸、憨厚稚拙的上萬(wàn)卷圖畫象形東巴經(jīng)，那充滿斑駁迷離的色彩，粗獷樸拙的線條，夸張幻化形象的各種神祗形象時(shí)，我常常被這些源于先祖創(chuàng)造散發(fā)出松香竹韻、煙漬斑斑的象形文古籍中的各種象形符號(hào)所感染。這些記錄著納西先民對(duì)人生的冥思苦想,對(duì)天地人神鬼、萬(wàn)事萬(wàn)物起源等的理性解釋，對(duì)人與自然關(guān)系的睿智思考，對(duì)天體地理、生老病死的初步探索的萬(wàn)卷秘笈……這些來(lái)自遠(yuǎn)古祖先遺留下來(lái)的帶有藝術(shù)靈性的原始視覺符號(hào)，在我心靈深處翻騰起難以抑制的創(chuàng)作沖動(dòng)，我的精神世界能夠穿越歷史的阻隔在繪畫中和祖先相會(huì)…… 在這數(shù)萬(wàn)卷集古代納西人智慧和哲思之大成的東巴經(jīng)里,在這宗教秘笈痕跡中可尋覓到諸多傳遞中華古文明源頭文化的古老信息.于是, “深沉玄奧”、“古老而神秘” 、“尊貴而典雅”也成了我作品表現(xiàn)的一種基調(diào),我竭力營(yíng)造的那種神秘文化,便彌漫在我作品的畫面里……

于是,這些紙牌畫、木牌畫、卷軸畫、東巴經(jīng)卷中的各種形象和文字符號(hào)成了我創(chuàng)作表現(xiàn)的主角。在作品中我追求這些“形象符號(hào)”忠實(shí)于原造型，直觀地、“寫實(shí)”地展現(xiàn)給人們?cè)兜脑煨汀＜扔小坝∠蟆毙问?、又有“抽象”韻味，讓人感悟到純粹的納西族本土文化氣息。畫面用平面構(gòu)成原理，以并列、分割、疊壓、對(duì)稱、穿插等造型語(yǔ)法,有些作品刻意追求破碎,擄舊的效果，造成文明的歷史感，使人們感受到作為中華民族文明瑰寶的古氐羌后裔的納西先民的智慧創(chuàng)舉。

和向東 2008年10月

于北京至高美術(shù)館工作室