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張暉藝術(shù)歷程年表:
魯迅美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系教授 碩士研究生導(dǎo)師， 中國(guó)美協(xié)會(huì)員
1982年考入魯迅美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系,本科學(xué)習(xí),1986年考入本院讀碩士研究生，1989年畢業(yè)留校任教至今。
1986年4月創(chuàng)作(,冥) 發(fā)表于《美苑》（魯迅美術(shù)學(xué)院）《畫廊》（嶺南美術(shù)出版社）
1986年6月,纂寫學(xué)術(shù)論文(論中國(guó)畫中的非理性因素)發(fā)表于《美苑》（魯迅美術(shù)學(xué)院）
1986年9月考入魯迅美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系攻讀碩士研究生,師從于著名畫家,許勇教授.
1986年10月纂寫論文(中國(guó)畫發(fā)展過程中的一個(gè)怪胎—評(píng)新文人畫)發(fā)表于當(dāng)年3期《美苑》
1986年11月,創(chuàng)作(原鄉(xiāng)人)發(fā)表于《故事畫報(bào)》（上海）
1986年12月創(chuàng)作(瑞雪)或全國(guó):隔山杯中國(guó)畫大獎(jiǎng)賽二等
1988年創(chuàng)作連環(huán)畫<駝峰上的愛>單行本為該社重點(diǎn)圖書,發(fā)表于遼寧美術(shù)出版社,參加第七屆全國(guó)美展獲銀牌獎(jiǎng)
1988年創(chuàng)作潑水節(jié)組畫之六,參加第七屆全國(guó)美展,獲優(yōu)秀獎(jiǎng)，
1988年創(chuàng)作連環(huán)畫<肖紅>入選第七屆全國(guó)美展.（北京）
1989年7月通過畢業(yè)展覽和論文答辯,獲文學(xué)碩士學(xué)位,并留校任教,
1990年,發(fā)表論文<論連環(huán)畫的形式構(gòu)成>發(fā)表于1990年3期〈美苑〉（魯迅美術(shù)學(xué)院）
1991年,發(fā)表論文<論速寫教學(xué)中的遞進(jìn)與轉(zhuǎn)換>發(fā)表于1991年2期《美苑》（魯迅美術(shù)學(xué)院）
1992年創(chuàng)作<馬占山將軍>獲紀(jì)念九一八全國(guó)中國(guó)畫大展銀牌獎(jiǎng).
1993年創(chuàng)作<翻身道情>.參加全國(guó)中國(guó)畫展.（北京）
1994年創(chuàng)作<小路>參加全省美展.（沈陽））
1999年創(chuàng)作1999<中華百年英烈頌>中國(guó)大型綜合藝術(shù)大展:獲大獎(jiǎng)（北京）,被中國(guó)人民軍事博物館收藏（國(guó)家收藏）.
2000年個(gè)人專著:<高等美術(shù)院校速寫教程 >遼寧美術(shù)出版社.
2006年九月赴蘇州參加遼寧名家作品展。
2007年出版《速寫教程》1上下冊(cè)《遼寧美術(shù)出版社》出版
2008年7月赴法國(guó)寫生，7，21日至7，28日在巴黎藝術(shù)城舉辦 個(gè)人畫展。
2009年魯迅美術(shù)學(xué)院 院刊<美苑.>第2期發(fā)表系列作品
2009年發(fā)表專著《速寫教程》2上下冊(cè)遼寧美術(shù)出版社出版
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自序
畫了二十多年的畫，陸續(xù)少出版了十多套連環(huán)畫，出版了一本速寫專著，國(guó)畫作品多次參加全國(guó)美術(shù)大展并獲得銀獎(jiǎng)，銅獎(jiǎng)，也多次在全國(guó)各種專業(yè)書刊書上發(fā)表專業(yè)論文和作品。但出版?zhèn)€人國(guó)畫專輯還是首次。
記得剛學(xué)畫時(shí)認(rèn)為畫的越像、越逼真才是好畫；上大學(xué)后是看誰畫的技法漂亮，畫的帥才是好畫、整日樂此不疲地去摹仿并沉醉其中、那時(shí)什么齊白石，李可染，塞尚，凡高全都不在眼里；到后來才逐漸認(rèn)識(shí)到良好精湛技法只不過是作為一幅優(yōu)秀繪畫中的重要因素之一，這時(shí)期更偏重于畫面整體意境的把握，畫面人文內(nèi)涵體味，及有意味的形式語言的運(yùn)用。到了讀研究生時(shí)忽然發(fā)現(xiàn)自己的作品在一大堆作品中鶴立雞群的與眾不同的個(gè)性不夠突出，挖空心思一門追求在構(gòu)圖，技法，表現(xiàn)形式上的與眾不同是我的繪畫風(fēng)格的顯著變化時(shí)期，于是人為的，虛假的面具式的個(gè)性產(chǎn)生了。
由于我們的高等藝術(shù)院校教學(xué)最初是從西畫基礎(chǔ)教學(xué)入手，最初對(duì)物象光影模擬表現(xiàn)的訓(xùn)練方式是日后阻礙對(duì)繪畫本質(zhì)的認(rèn)識(shí)的重要原因之一。而中國(guó)畫的基礎(chǔ)學(xué)習(xí)無論是略顯枯燥的技法，簡(jiǎn)單重復(fù)的書法線條練習(xí)沒有相當(dāng)長(zhǎng)的磨練，極高的悟性是很難體味出其精神與高度概括的精湛形式之完美結(jié)合的圖形的背后所蘊(yùn)藏深刻內(nèi)涵。因而認(rèn)識(shí)是一個(gè)痛苦并快樂的漫長(zhǎng)實(shí)踐過程。
去北京看八屆全國(guó)美展時(shí)，偶然有一個(gè)機(jī)會(huì)去看了故宮博物院館藏精品展，這以前我對(duì)國(guó)畫的了解僅限于技法和幾本畫冊(cè)，當(dāng)我面對(duì)一幅幅初看似平淡，陳舊的大師杰作時(shí)完全被其特有的魔力吸引一遍遍反復(fù)推敲深入，作品的精妙便逐漸顯現(xiàn)出來，越看越引人入勝，玩味無窮。我被作品特有的魅力所震撼由衷贊嘆，直致五體投地，從開館看到閉館整看了一周，如醉如癡流連忘返。本來想看幾天的八屆美展，只看了一上午就草草收?qǐng)鲈僖膊幌脒M(jìn)館了。這兩個(gè)展覽反差太大了終于明白了中國(guó)畫中博大精深的內(nèi)涵，什么叫藝術(shù)中的真，善，美的本質(zhì)和真諦。
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