閆平的油畫造型語言不是靠功夫“磨”出來的，而主要是靠自己的功力與修養(yǎng)“寫”或“畫”出來的。閆平欣賞和喜愛文人畫，她在母與子的系列油畫創(chuàng)作中采用了文人畫的某些技巧，在我看來不是她的刻意追求，而是受傳統(tǒng)文人畫熏陶的結(jié)果，或者說是由于她的藝術(shù)天性易于接受文人畫傳達出來的信息。近二十多年來，在我國畫壇中出現(xiàn)了令人厭倦的“做”畫風氣。“做”的繪畫不論是具像寫實還是抽象的，都缺乏神韻。在這種情況下，閆平有靈性的“書寫性”油畫作品受到人們的關(guān)注與好評，就更不是偶然的了。
近幾年來，閆平創(chuàng)作了“小戲班”系列。所謂“小戲班”，就是傳統(tǒng)地方戲或雜技演員班子。這群演藝人的社會地位雖然卑微，但他們有自己的行會生活習慣，有自己的精神世界，他們的舉止、言行有纏綿悱惻的特性。閆平在農(nóng)村的一段生活經(jīng)歷，對小戲班的生活很熟悉。她了解和同情這群藝人。通過畫他們的化妝、排練，以及消磨休閑時光的情景，悄悄地在傾訴隱藏在她心底的對他們的復(fù)雜感情。不同于“母與子”系列的是，閆平在這些作品中表達的是一種內(nèi)在的惻隱之心，閆平在描繪他們“艷麗”的外表時，賦予這些“優(yōu)伶”形象一絲淡淡的哀愁。
——邵大箴
閆平筆下的“戲班”，既關(guān)乎歷史，又對應(yīng)現(xiàn)實，既具有某種歷史性的沉思追憶，又帶有某種現(xiàn)實性的詩意抒情，而將兩者凝聚鏈接起來的則是貫穿其中的“中國格調(diào)”。與“戲班”所生成的“中國格調(diào)”相匹配的則是閆平在藝術(shù)風格上的另一進展。這是一種著眼于油畫民族化的拓展姿態(tài)。在創(chuàng)作過程中，閆平在堅持使用“厚涂”技法的同時，又有意識地加強了“線”性的表達。當然從表面上而言，“線”的大量使用很容易讓人聯(lián)想到中國藝術(shù)的傳統(tǒng)精神，然而畫家引入“線”的觀念表達，并非純?nèi)皇恰氨砻婊囊朴门c轉(zhuǎn)借”。對于畫家而言，在“戲班”中大量使用的“線”，一者可以起到了圖形輔助線的作用而有助于造型，一者能夠分割畫面進而滿足構(gòu)圖的需求，最后或許才是與中國畫相通相生的部分，“線”的使用將與藝術(shù)家的創(chuàng)作沖動相聯(lián)系，而生發(fā)出某種近乎書寫性的特質(zhì)美感。
——趙力
在某種意義上，閆平把中國油畫的色彩意象性推進到一個新的階段，她改變了中國意象油畫因過于主觀化而失缺的色彩之間內(nèi)在節(jié)奏感的把握，改變了中國意象油畫那種簡單的冷暖對比而造成的色彩貧瘠化現(xiàn)象，她的色彩在意象之中把握著條件光色的變化，在醇厚濃重的色彩之間尋求著變調(diào)、轉(zhuǎn)折與層次的差異。
意象油畫的寫意精神，最終歸于中國書法性的用筆特征。這是閆平等中國油畫家高于馬蒂斯和畢加索的地方，閆平的那些意象色彩無不借助于書法性用筆時的精神狀態(tài)而把精、氣、神灌注于作品之中。她的筆法既有碑派的渾厚與粗獷，也有帖學的靈秀與灑脫；既有橫掃的剛猛，也有點石成金的凝煉準狠。實際上，除了色相、色調(diào)的變換，她最注重出筆的方向、筆性和筆速的變化節(jié)奏，在她那些看似一揮而就的背后，不知掩藏了多少艱辛推敲和慘淡經(jīng)營。特別是每幅畫面中那幾根黑線、一兩點濃墨，都是她畫到最后耗盡神思的寄寓，那上面濃縮的，仿佛是她殫精竭慮的生命狀態(tài)。
——尚輝
在閆平的畫面上很難看出人的清晰表情，畫面上的人物隱匿了他（她）的旨趣，背景和歷史深度，隱藏了他的習慣、氣質(zhì)和此刻的狀態(tài)。這些畫面人物的面孔總是隱晦的，暗淡的，他們絲毫沒有展現(xiàn)出激情洋溢之感。這些畫面人物抽取了任何的具體性，抽取了過分的細節(jié)，只是一些無個性的抽象的無名之人：抽象的母親和孩童，抽象的演員和抽象的女人。在閆平的繪畫中，給人印象深刻的，不是面孔，不是眼睛，而是肢體，是肢體的姿態(tài)，具體地說，是手和腳的伸展、彎曲、運動和變易，是運動中的身體，以及這種身體固有的奔騰不息的欲望軌跡。在此，身體不是被事件所驅(qū)動，而是被欲望所驅(qū)動，不是被外力所驅(qū)動，而是被內(nèi)力所驅(qū)動，身體不是去被動地適應(yīng)外在對象，而是在主動地創(chuàng)造和生產(chǎn)。身體的動作，不是陷入瑣碎的日常事物之中的操勞，它是單純的運動，毫無實用目的。它只和欲望相關(guān)，只是被欲望驅(qū)動，身體不是欲望的載體，不是欲望的面具，而就是欲望本身。身體的運動，是欲望的尖叫和低語。
——汪民安
閆平不止一次對我談起古典名劇《牡丹亭》，感懷之情溢于言表。她顯然從中看到了自我生命的青春印跡，跨越數(shù)百年時空她探尋到了相仿的心路歷程，這種印跡和歷程蘊涵著某種共同的生命狀態(tài)。可以說她對《牡丹亭》的感悟既契合了個人的生活經(jīng)驗，也奠定了作品的藝術(shù)品格。她的成名之作“母子系列”正是這種經(jīng)驗與品格的進一步延展與升華，孩子的降生使她經(jīng)歷了從少女到母親的情感變遷，不息的浪漫心潮涌動起新的波瀾。她還畫了大量以花卉為主要內(nèi)容的靜物，擬人化了的紅花綠葉娉婷嬌娜、風姿卓越，傾訴著她那悠然綿長的心緒。
——潘力
讓我們看《母與子》系列，看《青莊稼》、《拉魂腔》、《木蘭詞》《去大海去天邊》、《小戲班子》，再看《豆蔻》、《聽雨聲》。當這些絢麗的畫幅簇在那兒，與你相互注視時，就會有一種不可遏止的心潮漲起。你閉上眼睛，像傾聽，又像回避從無數(shù)窗口射入的強光。淋漓的澆潑，大力的投擲，而后是涓細的環(huán)流。這聲與色、光與影的交織，終于在心界里匯集成一道巨大的卷波，沖擊過來覆蓋過來。這就是閆平所給予的。她在創(chuàng)作的一刻抵緊了精神的燃點，于是才有一場熾烈的火焰。庸常和陳識全部打碎，再給以焚燒和蒸發(fā)。她煥發(fā)出令人驚奇的心力，縱涂橫抹，將如數(shù)的陶醉溫婉撞擊撕扯和依偎、將大到蒼茫宇宙小到絲絲屑微的一切，都括進畫幅之中了。
——張煒